Tras dos años sin actualizar la Elección del Mejor Personaje, prácticamente el mismo tiempo en el que apenas he publicado nuevos artículos por el blog, toca "liquidar" la que fuera una de las secciones del Carrusel más divertidas y con las que mejor me lo pasé por aquí, aunque fuese por la cantidad de sorpresas que iba dejando. Llevaba mucho tiempo queriendo darle un merecido cierre, más que nada porque me parecía lo mínimo que podía hacer, pero nunca sacaba tiempo (lo de siempre) para ponerme manos a la obra... hasta ahora. Para esta última tanda de resultados, cambio el formato habitual y sólo voy a publicar los gráficos con el Top 10 de personajes más votados además de destacar el porcentaje de votos obtenido por los tres primeros puestos de cada ronda. Son demasiadas elecciones las que se habían quedado en marcha (30) y mejor pasar al turrón:












Hasta aquí la primera parte de esta liquidación de la Elección del Mejor Personaje. A lo largo de las próximas semanas iré publicando los resultados de las 20 rondas pendientes de cierre.  

Netflix acabó 2015 con 17 series originales en su catálogo (*), sin contar series infantiles y de animación. En lo que va de año lleva estrenadas 5 y ha puesto fecha a otras 6 novedades. Además, tiene en marcha más de una veintena de títulos que irán llegando a lo largo de este año y del que viene. Por lo tanto, presumiblemente acabará este 2016 con más de una treintena de "originales" en su catálogo. Pero hoy no vengo a centrar el tiro ni en el volumen ni en la calidad de sus series, sino en su primera cancelación. Esa que aún no se ha producido... y no creo que lo haga nunca.

       (*) 'House of Cards', 'Hemlock Grove', la 4ªT de 'Arrested Development', 'Orange is the New Black', la 4ªT de 'The Killing', 'Marco Polo', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline', 'Daredevil', 'Between', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Club de Cuervos', 'Narcos', la 4ªT de 'Longmire' y 'Jessica Jones'. Aquí no incluyo las exclusividades ajenas que Netflix distribuye como "originales", véase 'Peaky Blinders' o 'Shadowhunters'.

Netflix presume de ser una televisión diferente que no se rige por las mismas normas que las tradicionales y lo intenta demostrar en cada paso que da, sobre todo en lo que respecta a su ficción original. Uno de los más llamativos es el que deja su balance de renovaciones (100%) vs. cancelaciones (0%).  Hace más de tres años desde el lanzamiento de ‘House of Cards' el 21 de febrero de 2013 y Netflix ha ido renovando todas y cada una de sus ficciones originales, a excepción de varias novedades de 2016 y el caso de 'Arrested Development', cuyo futuro depende más de factores ajenos (relacionados con las agendas de sus estrellas) que de la propia plataforma.

En cuanto a los estrenos de 2016 que aún no tienen garantizada su vuelta, se encuentran la dramedia ‘Flaked’ y ‘Atelier’, su primera producción original japonesa. Vista la buena relación de la compañía con el actor Will Arnett, protagonista de ‘Flaked’, además de la serie de animación ‘BoJack Horseman’, seguro que tardará poco en anunciarse su renovación por una segunda temporada. En cuanto a la suerte de ‘Atelier’, todo depende de si estaba concebida como serie de temporada única al más puro estilo dorama asiático. En cuanto a los últimos regresos, la tercera temporada de 'Daredevil' está pendiente de confirmarse, pero no creo que nadie dude que lo haga. Eso sí, tocará esperar algo más de la cuenta debido a 'The Defenders', la miniserie que reunirá a los cuatro protagonistas del acuerdo Netflix-Marvel: Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage e Iron Fist.
La lógica televisiva invita a pensar que algún día tendrá que producirse esa primera cancelación, pero no lo tengo nada claro. Eso sí, siempre y cuando la producción de turno no sea vea afectada por algún tipo de contratiempo inusual. Por lo tanto, en circunstancias normales, cuento con que Netflix seguirá renovando todas sus originales. Por muchos estudios que realicen analistas externos contratados por terceras partes, nadie sabe a ciencia a cierta cómo están funcionando sus series, tanto en número de reproducciones como en su efecto llamada para captar nuevos suscriptores. Un secretismo que viene fenomenal para que la plataforma tome decisiones sin ningún tipo de presión externa. Ventaja de no depender de la publicidad y, por tanto, de las audiencias. Además, con cada anuncio de renovación demuestra que no toma decisiones basadas en resultados de consumo a corto plazo; otro factor diferenciador con respecto al modelo de las televisiones tradicionales. Uno que lanza un mensaje de confianza en el producto, permitiendo a los títulos con rendimientos más bajos ganar tiempo para encontrar a su público. Y en el supuesto de que nunca lo hagan, mi apuesta es que Netflix decidirá ponerlas fin pero sin llegar a cancelarlas.

Siguiendo por esta línea, dejando a un lado las cifras y los datos que nadie conoce, considero que hasta ahora en la estrategia anti-cancelaciones de Netflix pesan más los factores cualitativos que los cuantitativos. De ahí que esté cuidando la imagen de marca de su etiqueta "original" a base de una simple cuestión de confianza a corto/medio plazo en el producto, que a su vez también se traduce en una garantía para los usuarios de la plataforma: empezar una de sus originales sabiendo que no te quedarás tirado a mitad de camino. Un nivel de seguridad que desaparecerá el día que recurra a los servicios de la guadaña de la cancelación. Ese día no importará que haya renovado 20 series anteriormente, sembrará la duda de cara a sus futuros estrenos y dinamitará la confianza ganada entre sus suscriptores. Esto, evidentemente, a Netflix no le interesa lo más mínimo. Además, no tiene ningún tipo de necesidad de hacerlo, ya que le conviene disponer de series completas en su catálogo. A fin de cuentas, entre una incompleta y otra con el lazo puesto, la mayoría elegirá antes la finalizada que la cancelada.

En torno a este tema, recuerdo los casos de ‘Hemlock Grove’ y ‘The Killing’, las dos primeras originales de Netflix ya finalizadas, aclarando que una fue anulada en el momento que se anunció que su tercera temporada sería la última (antes de su lanzamiento) y que la otra fue rescatada de su segunda cancelación (por AMC) para concederle una temporada final, es decir, ninguna de las dos fue cancelada en su momento. Poner fin a una serie no es lo mismo que cancelarla. Si no, todas las series serían canceladas en algún momento... y por suerte no es así. Netflix decidió conceder una temporada final a 'The Killing' debido al buen rendimiento de sus tres primeras temporadas en su servicio para Estados Unidos. No era una original suya, pero vio beneficioso rescatarla para tenerla completa en su catálogo. Un golpe de efecto que además sirvió para dejar en muy mal lugar a una AMC, "la nueva HBO", que había sentenciado a 'The Killing' hasta en dos ocasiones. En cuanto a 'Hemlock Grove', parece lógico interpretar que si Netflix decidió ponerla fin tras tres temporadas sería porque no cumplió con los objetivos esperados. Podría haberla cancelado tras sus dos primeras temporadas, como habrían hecho la gran mayoría de canales de televisión, pero la renovó por una última entrega. De esta forma, la serie quedaba completada mientras Netflix mantenía impoluto el sello de garantía y la buena fama en torno a sus originales.

Mi apuesta es que Netflix irá poniendo fin a sus originales con el paso de las temporadas pero que no cancelará ninguna abruptamente. Por si acaso, seguiré atento a si alguno de sus próximos estrenos con fecha confirmada se convertirá en la primera víctima de la guadaña de Netflix: ‘Marseille’, ‘Lady Dinamite’, ‘Stranger Things’, 'The Get Down', ‘Luke Cage’ y ‘Victoria’.

ACTUALIZACIÓN (13-12-2016): 'Marco Polo' es la primera original de Netflix que no logra la renovación por una 3ªT y se convierte en su primera cancelación. Algún día tenía que llegar. Eso sí, todavía falta conocer cuál será su primer estreno que no logra alcanzar la segunda temporada.

Entre el calendario de estrenos, la Elección del Mejor Personaje, los catálogos de las plataformas VOD en España, seguir recopilando citas célebres o repasar el panorama de algunos de los principales jugadores de la televisión americana, llevo sin escribir de mis series vistas (esta chorrireseña de la miniserie 'Childhood's End' no cuenta) desde el final de la segunda temporada de 'The Leftovers'. Cierto es que hasta la reciente vuelta de 'The Walking Dead' y 'Better Call Saul' no he tenido nada que ver a ritmo americano (salvo la nueva temporada de 'Expediente X'), pero eso no significa que no haya estado aprovechando lo que va de 2016. Es más, la ausencia de capítulos semanales me ha permitido ponerme con varias cuentas pendientes. Por eso, voy a compartir  mis impresiones a modo de cuaderno de bitácora de las últimas entregas de 'The Killing', 'Les Revenants' y 'Homeland'. No entraré a comentar nada concreto de ninguna, por lo que me ahorro el cartelito de "atención spoilers".

Las ganas que tenía de ver la cuarta y última temporada de 'The Killing', la serie que tiene el honor de ser la más veces "descancelada" de la historia, y la de veces que pospuse este visionado. Sólo para darme cuenta que si lo hubiera hecho en su momento, durante el verano de 2014, habría entrado seguro en mi lista con lo mejor de aquel año. Qué bien le sentó la reducción de episodios, pasando de los 13 de las tres temporadas anteriores a los 6 de ésta; lanzados en Netflix en lugar de AMC. Sea como fuere, Linden y Holder pudieron despedirse por la puerta grande... y vaya si aprovecharon la oportunidad. Una temporada dividida en dos tramas principales. Por un lado, la pareja de detectives lidiando con las consecuencias del final de la tercera y sus dilemas personales y, por el otro, investigando un triple asesinato relacionado con los estudiantes de una escuela militar. Un caso muy potente, que va directo al grano y con tan solo cuatro protagonistas-implicados-sospechosos. Y además, como no podía ser de otra manera tratándose de la fiesta de fin de serie, Linden y Holder frente a frente. En conclusión, un broche de oro de seis episodios que, por mi parte, redime a 'The Killing' por el innecesario estiramiento del caso de Rosie Larsen.

Turno para la segunda temporada de 'Les Revenants'. Me costó horrores volver a situarme después de tres años de parón, pero una vez conseguí hacerlo (en torno al 2x03), volvió a atraparme y dejarme muy buenas sensaciones. No tantas como en 2013, pero casi. Y eso que lo tenía todo en contra, pero en líneas generales esta segunda no hace desmerecer a la primera. Está claro que sale perdiendo en la comparación al no contar con el factor novedad y por tener que rendir cuentas (en forma de servir de respuestas... aunque lo haga a su manera), pero realmente merece la pena descubrir cómo continúa la vida tanto de los que nunca se fueron como de los que regresaron. Los mismos que subiré a la Elección del Mejor Personaje y es que, salvo sorpresa, no habrá tercera temporada. Hace tiempo leí que los responsables tenían planeado contar su historia en tres tandas, pero por cómo acaba todo de "cerrado" en el 2x10, algo me dice que ya he visto todo lo que hay que ver de la serie francesa más exportada de la historia. Siempre me quedará su BSO.

Llevo sin escribir de 'Homeland' desde que la dejé "sin estrella" tras la tercera temporada, por eso quiero aprovechar para actualizarmey señalar que aún sigo a Carrie y compañía. Estuve a punto de rendirme al principio de la cuarta temporada, pero al final aguanté y acabé siendo recompensado con un tramo de tres o cuatro episodios cerca del final realmente entretenidos. De los más '24' de toda la serie, que es cuando mejor funciona 'Homeland'. Lástima que su season finale fuese un "gatillazo seriéfilo" al más puro estilo de jarro de agua fría. El de la quinta temporada, que acabé a principios de enero, sin ser del mismo estilo también fue un poco parte meteorológico, en el sentido que prometía temporal y acabó dejando cuatro gotas. Eso sí, como "cierre" me convenció mucho más que el anterior. En líneas generales, coloco al periplo alemán bastante por encima del pakistaní. Tengo claro que 'Homeland' no volverá a ser la que un día fue, más que nada porque ahora es otra serie conceptualmente, pero ahora mismo es la única propuesta que aborda de frente la amenaza terrorista internacional y eso le proporciona un plus, en forma de diferencial, a su favor.

Tras centrar esta entrega en tres de mis (muchas) cuentas pendientes, pronto espero preparar algo parecido pero en torno a varias de las nuevas series que he visto recientemente.

Después del batiburrillo de información, cifras y curiosidades para comprender a qué viene tanto revuelo con la abanderada de la revolución televisiva, para la segunda y última entrega de este monográfico sobre Netflix, todo el protagonismo es para sus series originales y lo que las rodea.


-Desde el periodo en que lanzó su primera serie original (febrero de 2013) hasta la actualidad, ya ha doblado su base de suscriptores pasando de los 33 millones a algo más de 62 millones.

-El gran objetivo de la compañía para 2015 es ofrecer en torno a 20 series originales al año, entre nuevas series y las nuevas temporadas de sus veteranas. Una cada dos semanas más o menos.

-Desde la compañía no se implican demasiado en el proceso creativo de sus series.   

-Estrategia de lanzamiento con todas sus originales: temporadas completas de golpe.

-Desde 2015, estrena de manera simultánea en todos los territorios en los que está disponible.

-No hace públicos los datos de "audiencia" de sus series (aunque aquí podréis matar la curiosidad con unos datos representativos en torno a cómo han funcionado sus novedades en 2015).

-Se atribuye como originales las series británicas de las que posee los derechos en exclusivad para el mercado americano. Como es el caso de 'Peaky Blinders', 'Derek', 'The Fall' o 'Happy Valley'.

-Invierte y produce mucho contenido infantil. Además de series de animación, desde 2015 también apuesta por la acción real. En febrero estrenó la adaptación de la película 'Richie Rich'. Por cierto, aviso que a partir de este punto, voy a obviar toda la información relativa a las series infantiles y de animación (incluidas las dirigidas al público adulto como 'BoJack Horseman') para no liar de más. 

-Pese a lo que pueda parecer, Netflix no es dueña de sus series originales, sino que ofrece contenidos obtenidos bajo licencia de otros estudios y distribuidoras. Por ejemplo, 'House of Cards' es propiedad de Media Rights Capital mientras que 'Orange is the New Black' es de Lionsgate. Volveré a tratar este interesante asunto en el apartado dedicado a 2016 con el que cerraré este monográfico.


-En marzo de 2011, Netflix ordenaba dos temporadas de su primera serie original, 'House of Cards'.

-A finales de 2011, se hizo con los derechos en exclusiva de 'Lilyhammer' para el territorio americano. El 6 de febrero de 2012, por primera vez y poco después de su estreno en la televisión pública noruega (NRK), Netflix ofrecía contenido exclusivo a través de su plataforma.

-Por lo tanto, ¿cuál hay que considerar como la primera serie original de Netflix? A niveles prácticos, 'House of Cards', pues es la primera que estrenó antes que nadie. El 21 de febrero de 2013.

-En 2013, además de 'House of Cards', también estrenó 'Hemlock Grove', la cuarta temporada de 'Arrested Development' y 'Orange is the New Black'.

-¿Cuánto cuesta producir las series de Netflix? Por ejemplo, se conoce que 'House of Cards', 'Hemlock Grove' y 'Orange is the New Black' tienen un coste que ronda los 4 millones de dólares por episodio, es decir, cada una de sus temporadas viene saliendo por unos 50 millones.

-Invirtió un 5% de sus presupuesto en producir sus cinco primeras series (falta una de animación). En 2014 esta cantidad pasaría a ser del 10%, mientras que en este 2015 está siendo de un 15%.

-En 2014, tan solo contó con dos novedades originales, la cuarta temporada de 'The Killing' y 'Marco Polo'. Esta última tiene un coste por episodio de 9 millones de dólares (90 millones por temporada).

-En lo que va de 2015, de momento, ya ha estrenado 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline',  'Daredevil' y 'Grace & Frankie'. Además de 'Between', su primera serie canadiense.

-Tres de las diez series que ha estrenado hasta el momento entran dentro de la categoría de "descancelaciones": 'Arrested Development' (FOX), 'The Killing' (AMC) y 'Unbreakable Kimmy Schmidt' (NBC). 'Longmire' (A&E) será la siguiente en gozar de una segunda oportunidad.

-Todas las originales de Netflix han sido renovadas; no cuenta con ninguna cancelación en su haber.

-'Hemlock Grove' será la primera original en cumplir ciclo. Finalizará tras su tercera temporada.

-La renovación de 'Arrested Development' sigue sin ser oficial, pero se da por hecho que regresará para una quinta temporada. Una vez más, falta cuadrar las ajetreadas agendas de los protagonistas.

-'The Killing' no fue renovada porque fue rescatada por una 4ª y última temporada de 6 episodios.

-Series pendientes de estreno para 2015: 'Sense8' (5 de junio) y 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp' (31 de julio). A finales de año también llegarán 'Narcos' (otoño), 'Club de Cuervos' (otoño) y 'Jessica Jones', aunque aún no hay confirmación sobre el estreno de la heroína de Marvel.

-Acabará 2015 con 17 series originales (sin contar series infantiles y de animación).


-La expansión internacional de la compañía también se deja notar en su repertorio de originales.

-Tres series originales producidas fuera de Estados Unidos: Canadá, México y Francia.

-'Between' es una coproducción con el canal City TV estrenada el pasado 21 de mayo. Además de ser su primera serie producida en Canadá, también se corresponde con la primera vez que Netflix no lanza todos los capítulos de una de sus novedades de golpe. No le queda más remedio que seguir el modelo tradicional de uno por semana que autoimpone su acuerdo con una televisión.

-'Club de Cuervos' será su primera serie grabada en español, dado que contará con producción mexicana (por parte del equipo de 'Nosotros los Nobles', un éxito de taquilla en 2013). Una dramedia centrada en una disputa familiar entre los herederos de un club de fútbol. Su primera temporada se compondrá de trece episodios y su estreno está previsto para finales de año.

-Coincidiendo con su llegada a Francia, y para contrarrestar la ausencia de 'House of Cards' en su catálogo (sus derechos están en posesión de Canal +, al igual que en España), encargó una primera temporada de ocho episodios de 'Marseille'. Un drama político que los medios están empeñándose en considerar como la versión francesa de la serie de Kevin Spacey, cuando no tienen ninguna relación más allá de compartir género y plataforma de lanzamiento. Estreno previsto para 2016.

-'Marseille' fue la primera ficción extranjera en ser encargada y será la última en estrenarse.


-El gran objetivo de la compañía para 2016: ser propietaria en su totalidad de los derechos de la mayoría de "sus" ficciones originales y acabar con uno de sus principales quebraderos de cabeza (negociar los derechos de streaming territorio a territorio) en su incesante expansión global.

-Con esta medida pretende evitar casos como el de 'House of Cards' en Francia (y que se repetiría en España). Con este incremento en el control de producción y derechos será quién decida cuando lanzar los DVDs o gestionar los derechos de retransmisión en otros canales o servicios OTT.

-De momento, además de la comentada 'Marseille', ya ha encargado 11 nuevas series para 2016.

-Teniendo en cuenta que hay unas 75 series con estreno previsto para 2016 en la TV americana, las novedades de Netflix suponen cerca de un 10% del volumen total encargado para el año que viene. 

-A las que hay que sumar las renovaciones ya confirmadas de 'House of Cards', 'Orange is the New Black', 'Marco Polo', 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Lilyhammer' y 'Daredevil'.

-Dando por hecho que 'Jessica Jones' llegará a finales de 2015, todavía quedarían por estrenarse tres títulos de su acuerdo múltiple con Marvel: 'Luke Cage', 'Iron Fist' y la miniserie 'The Defenders', que por tema de plazos, apostaría que finalmente llegará a lo largo de 2017 más que en 2016.

-Además de estas tres series y 'Marseille' en Francia, ¿qué más prepara para el año que viene?

-'Fuller House', el spin-off de 'Padres Forzosos'. Tras las "descancelaciones" ahora llega el turno de las continuaciones de ficciones míticas en Netflix. 13 episodios.

- 'The Crown', un ambicioso y codiciado biopic sobre la Reina Isabel II de Inglaterra. 10 episodios.

-'Flaked', comedia con Will Arnett ('Arrested Development') interpretando a un autoproclamado gurú de la vida. 8 episodios.

-'The Get Down', un drama musical ambientado en los barrios pobre de Nueva York durante la década de los 70, a cargo de Baz Luhrman ('Moulin Rougue'). 13 episodios.

-'Love', comedia romántica de la que ha encargado dos temporadas directamente, que estará protagonizada por Gillian Jacobs ('Community') y Paul Rust, siendo este último co-creador del proyecto junto a Judd Apatow y Leslie Arfin. 10 episodios en la primera y 12 para la segunda.

-'Montauk', drama de misterio sobrenatural ambientado en los 80, que gira sobre la desaparición de un joven que acabará conectada a una serie de experimentos secretos gubernamentales. 8 episodios.

-Por último, también ha puesto en marcha el drama de misterio 'The OA' y una comedia sin título protagonizada por Aziz Ansasi ('Parks & Recreation'), dos series de las que prácticamente sólo se conoce que tendrán 8 y 10 episodios, respectivamente.

-Acabará 2016, de momento, con 30 series originales (sin contar series infantiles y de animación). 

La casa del atracón pretendía estrenar una nueva serie-temporada cada dos semanas y está muy cerca de superar esa cifra con creces. Y como se suele decir, esto no ha hecho más que empezar. "Tengo la sensación que no pasa un solo día sin que aparezca alguna noticia relacionada con Netflix, especialmente acerca de su ficción propia". Espero que, tras estas dos entregas, se entienda mucho mejor esto que dije al comienzo de este monográfico sobre la abanderada de la revolución televisiva.

Para la última entrada del año por el Carrusel, vuelvo a preparar un recopilatorio con todas mis series finalizadas durante estos 365 días. Una menos que en 2013. Aquí va mi pequeño homenaje para siete grandes que se han despedido para siempre (aunque  nunca se sabe y menos en los tiempos que corren de retornos inesperados y descancelaciones) en este 2014. Play y al lío:








Iba a decir que seguro que podréis sumar otras series a este homenaje pero, sin contar las canceladas en su primera temporada, tampoco ha habido muchas más despedidas a lo largo de 2014. Únicamente me vienen a la mente 'True Blood' (no la he añadido en mi recopilatorio porque hace dos temporadas que abandoné Bon Temps), 'The Newsroom' y 'White Collar'. ¿Alguna otra? En cuanto al 2015, hasta la fecha ya cuento con tener que despedirme de 'Justified', 'Parks & Recreation' (aunque todavía tengo pendiente la sexta temporada), 'Luther' y 'Mad Men'. Además, también concluirán su recorrido: 'Nurse Jackie', 'Cougar Town', 'The League', 'Continuum', 'Two and a Half Men', 'The Mentalist', 'Glee', 'Hot in Cleveland' o 'Hemlock Grove'. En el capítulo de "retornos-descancelaciones", mención especial para la película de 'Entourage' que llegará el 12 de junio a los cines de Estados Unidos y el 21 de agosto a los de España. No me olvido de uno de los bombazos de este año, la vuelta de 'Twin Peaks', pero los nuevos episodios son para 2016. Remato la función lanzando la última pregunta del millón del año: ¿Cuántas series has finalizado durante 2014?

Desde Carrusel de Series quiero desearos unas muy felices fiestas. Nos leemos a la vuelta de las vacaciones (y me disculpo por adelantado por no poder responder ningún comentario hasta entonces). Disfrutad a lo grande de estos días, como siempre, con o sin series. ¡Feliz Navidad!

Para la última entrada del año... una última lista. En realidad, un recopilatorio con todas las series que durante este 2013 han dicho adiós. Que no son precisamente pocas. No sé vosotros, pero no recuerdo otro año en el que haya “archivado” tantas series. Por lo que hacer un homenaje así, como que se me antojaba necesario. Antes de comenzar con el repaso, recomiendo darle al play.









A este homenaje seguro que muchos podréis sumar otros títulos, como 'Southland', '30 Rock', 'The Big C', 'Private Practice' o 'Futurama', por no hablar de 'Treme' y 'The Office', dos grandes que aparqué hace tiempo pero que tengo claro que retomaré para sumarlas (en algún momento) a este homaje tan multitudinario. No olvido 'The Killing', pero es que se merece una mención especial. Después de ser cancelada (otra vez) tras su tercera temporada volvió a ser descancelada (otra vez), en esta ocasión por cortesía de Netflix, que emitirá seis capítulos finales en 2014. Un año en el que también dirán adiós tres de mis comedias: 'How I Met Your Mother', 'Californication' y Wilfred'. Pero no todo serán despedidas durante el año que viene, ya que también habrá tiempo para los reencuentros, como en '24: Live Another Day' y la película de 'Entourage. Vaya añito nos espera...

Lanzo la última pregunta del millón del año: ¿Cuántas series has "archivado" durante 2013?

Además de para lanzar la última pregunta del millón, quiero aprovechar este último post del año por el Carrusel de Series, para desearos unas muy felices fiestas. Nos leemos a la vuelta de las vacaciones (y me disculpo por adelantado por no poder responder ningún comentario hasta la vuelta). Disfrutad a lo grande de estos días, como siempre, con o sin series. ¡Feliz Navidad!

Si hay un canal que con sus dramas ha conseguido hacer sombra a HBO en los últimos años, ese es sin duda, AMC. Aquí muchos discreparán conmigo reclamando para Showtime o FX una corona que quizás les pertenece, pero digamos que este debate es carnaza para otro día.

AMC lleva transmitiendo desde 1984, pero hasta la década pasada sólo se había dedicado a emitir películas clásicas, de ahí lo de "American Movie Classics". En 2004 se animó con algún que otro reality y en 2006 emitió la miniserie, 'Broken Trail', un western protagonizado por Robert Duvall. Sin embargo, y aunque parezca mentira, no fue hasta julio de 2007 cuando AMC se abrió paso en el panorama de los dramas de televisión, con motivo del estreno de su primera ficción original, ‘Mad Men’. Tras una prometedora puesta de largo, acogida con mucho entusiasmo por parte de la crítica y corroborada con el primer Emmy a "mejor drama" para su serie lanzadera, poco después llegarían ‘Breaking Bad’ (2008) y ‘The Walking Dead’ (2010) para terminar de forjar la identidad (e imagen de marca) del canal alrededor de los dramas de calidad. De esta forma, en poco más de tres años consiguió sacar adelante a tres iconos de la edad dorada de la ficción.

Al conseguir que tres de sus cuatro primeras series se convirtieran en fenómenos televisivos, se colocó en la cima y en el punto de mira de todo el mundo en tiempo record. Sin embargo, tras el final de 'Breaking Bad' y con ‘Mad Men’ acercándose a la línea de meta (ahora fijada en 2015), la realidad es que AMC se encuentra inmensa en un periodo de transición similar al que le tocó vivir a HBO durante mediados de la década pasada, cuando se quedó en un corto periodo de tiempo sin ‘Sex and the City’ (2004), 'Six Feet Under' (2005) y ‘The Sopranos’ (2007). El canal que "no es televisión" afrontó un periodo bastante accidentado, incapaz de dar con los títulos correctos. Se estrelló con fiascos como ‘John From Cincinatti’ o ‘Tell me You Love Me’. Llegando a un punto en el que incluso tuvo que pasar por terapia con ‘In Treatment’. Así, hasta que por fin volvió a dar con la fórmula del éxito: mezclar lo clásico (‘Boardwalk Empire’ y ‘The Newsroom') con lo moderno (‘True Blood’ y ‘Game of Thrones’).

En la actualidad, HBO se encuentra disfrutando de una especie de segunda juventud, mientras que AMC se encuentra en una situación desesperada, o al menos, eso es lo que percibo tras los anuncios que ha llevado a cabo en los últimos meses, con los que ha evidenciado que se resiste o no sabe cómo pasar a la siguiente página. De ahí que en sus planes a corto plazo esté el seguir explotando a sus principales iconos. De la forma que sea. Ya sea desarrollando un spin-off, como en el caso de ‘The Walking Dead’ y ‘Breaking Bad’, o dividiendo la séptima y última temporada de ‘Mad Men’ en dos partes (al igual que acertara al hacer con la serie de Vince Gilligan), evitando así que las temporadas finales de sus abanderadas se solapen en la carrera por ser el mejor drama de 2014. Que AMC pretenda explotar todo lo posible a sus mayores éxitos es cuestionable a nivel de imagen, pero no debe sorprender a niveles prácticos. A 'Talking Dead' y 'Talking Bad' me remito.

Las dos últimas (y únicas) decisiones acertadas del canal han sido alargar la duración de los dos últimos capítulos de 'Breaking Bad' y renovar (ayer mismo) por una quinta temporada a 'The Walking Dead'. Esto último convierte a la serie de los zombis en la única que tiene garantizado, junto a 'Mad Men', regresar el año que viene. Consecuencia directa de no haber estrenado ningún éxito en los últimos tres años. En 2012 directamente dejó vacío el casillero de la ficción original y en este 2013 sólo ha traído una novedad, ‘Low Winter Sun’. Una que tiene todas las papeletas (vista la fría acogida que ha tenido entre público y crítica) de acabar sumándose al rebaño de las cancelaciones de AMC. Corriendo así la misma suerte que ‘Rubicon’, la que a día hoy sigue siendo la única oveja negra del canal en cuanto a cancelaciones prematuras se refiere. No me olvido de ‘The Killing’, la que podría considerarse como la oveja maltradada, después de ser descancelada para volver a ser dada con la guadaña hace un par de meses. Una guadaña que este año tampoco dejará escapar a ‘Hell on Wheels’, la que muchos creían que sería su ‘Deadwood’ y que durante tres temporadas sólo ha demostrado ser la oveja desapercibida.

¿Novedades para 2014? Tiene preparados dos nuevos dramas, 'Turn', sobre un grupo de espías en la Revolución Americana, y 'Halt and Catch Fire', sobre el boom de la informática en la década de 1980. También tiene encargado el piloto de 'Line of Sigh', con David Morrisey ('The Walking Dead'), y que podría suponer el salto del canal a la ciencia ficción. En 2013 ha puesto en desarrollo los siguientes dramas: 'Ashland', una soap familiar en el Kentucky de 1950; 'Ballistic City', sobre un policía que trabaja en los bajos fondos de una ciudad ubicada en una nave espacial; 'King', sobre un político corrupto en los años 60; 'Raiders', sobre un comandante naval en la Segunda Guerra Mundial; 'The Terror', sobre un grupo de expedición en el Ártico a mediados del siglo XIX y el monstruo no identificado que les está dando caza uno a uno; 'Thief of Thieves', sobre uno de los mejores ladrones del mundo, ya retirado, que se dedica a robar lo que ya ha sido robado; 'The Wall', sobre un empresario norteamericano envuelto en una trama de espionaje en el Berlín de 1960; 'White City', sobre un grupo de diplomáticos y periodistas que viven en Afganistán.

A raíz de estos proyectos uno puede percibir que la ficción de AMC pasa por desarrollarse más en el pasado que en el futuro. Algo que guarda cierto paralelismo con la transición en la que está inmersa. Después de una entrada triunfal en la fiesta, es evidente que está atravesando un bache, pero todavía tiene margen de maniobra antes de quedarse sin cartuchos y dinamitar todo el prestigio ganado. Dando luz verde a 'Mad Men', Breaking Bad' y 'The Walking Dead', tres series que en su día ninguna de sus competidoras se atrevieron a sacar adelante, se ha ganado un crédito más que suficiente (¿dos años?), pero en este mundillo no se puede vivir eternamente de las rentas. Tampoco juega a su favor que en los últimos tiempos llame más la atención por ganarse mala prensa (tras cancelar dos veces 'The Killing' y por los numerosos culebrones que protagoniza con los creativos de todas sus series), que por el buzz que generan sus nuevas propuestas. AMC necesita ponerse las pilas, enderezar el rumbo, dejar de mirar al pasado (por muy tentador que sea un spin-off) y volver a redefinirse como ese canal que estaba dispuesto a arriesgar y llegar hasta donde el resto de competidoras no se atrevían. Como reza el dicho popular, lo difícil no es llegar a la cima, sino saber mantenerse en ella. Sobre todo en esta época, donde no dejan de aparecer nuevas jugadoras en el terreno de la ficción original (con Netflix a la cabeza) y que seguro que están deseando apropiarse de su identidad como la casa de los nuevos dramas de calidad.

En los últimos tiempos tengo la impresión de que sólo he estado escribiendo sobre los finales de ‘Dexter’ y ‘Breaking Bad’ y eso que todavía no me he puesto a comentar sus respectivos últimos capítulos. Algo que seguiré posponiendo ya que prefiero seguir reposándolos antes de entrar en faena. Para ir calentando, lo que voy a hacer es escribir (brevemente) sobre otras despedidas recientes y que esperaban turno en la carpeta de pendientes: ‘The Killing’ y ‘The I.T. Crowd’.

Aviso que incluir a 'Wilfred' en este post tiene cierta trampa, ya que acabará el año que viene.

Ninguno de los tres párrafos siguientes contiene ni gota de Spoilers. Pasen sin precaución.

Roy, Moss y Jen han vuelto a Channel 4 para recibir la merecida despedida que se les negó en 2010, cuando Graham Linehan (el creador) confirmó que no habría más temporadas de ‘The I.T. Crowd’, pese a que previamente se anunciara que habría una quinta. Esta decisión automáticamente convertía al 4x06 “Reynholm vs. Reynholm” en su final. Bastante faena suponía quedarse sin más capítulos por sorpresa, como para encima aceptar que acabara con uno de los peores de toda la serie. Al menos Lineham dejó abierta una puerta a la esperanza, comentando que tenía en mente preparar un episodio especial o incluso una película para despedir a estos informáticos como se merecían. Cierto es que este es el argumento de moda una vez te meten con la guadaña, pero por suerte, no lo dijo en balde y nos han regalado un capítulo especial que dura el doble de lo normal y que funciona como un tiro. Gran y merecida despedida, aunque reconozco que durante sus primeros diez minutos, "The Last Byte" no me estaba dando buena espina precisamente. Una falsa alarma que se apagaba en seguida, dejando paso a un divertido autohomenaje en el que por supuesto hay numerosos guiños para recordar algunas de las mejores bromas y capítulos de toda la serie. Las últimas locaventuras de “Ross” y Jen me dejan para el recuerdo unas buenas risotadas. Hora de apagar para no volver a encender a ‘The I.T. Crowd’.

AMC primero cancelaba 'The Killing' tras dos temporadas para luego dar marcha atrás para incluirla en el selecto grupo de series "descanceladas". Una vez cerrado el caso de Rosie Larsen, traerla de vuelta tenía como reclamo principal el reencontrarse con los detectives Sarah Linden y Stephen Holder. Dos personajes que bien se merecían una segunda oportunidad. La tercera temporada volvía manteniendo todas sus señas de identidad (tambores incluidos), pero aprendiendo de errores pasados. De esta forma, el nuevo caso se cierra en esta misma tanda de capítulos, lo que ha impedido marear demasiado la perdiz a la hora de avanzar en la investigación. Lo que no ha evitado que al caso le faltara cierto gancho (pese a centrarse en un tema bastante espinoso como es el de la prostitución de menores), sobre todo a la hora de jugar con la identidad del asesino en serie que ya había martirizado a Linden en el pasado. Pocos candidatos y una revelación final bastante chapucera y que además no se puede decir que sea demasiado sorprendente. A su favor, el escalofriante motivo que lleva al asesino (o asesinos) a llevar a cabo semejante matanza. Para mí, lo mejor de la temporada (aparte de Linden y Holder) ha sido apostar por ofrecer una nueva visión de la vida en el corredor de la muerte, que si es verdad que era una trama que por momentos estaba bastante desconectada de la principal, sirvió para regalar el que seguramente es el mejor capítulo de toda la serie, el 3x10 "Six Minutes". De esta forma, 'The Killing' se despide para siempre dejando una buena temporada en su haber, pero un cliffhanger muy suculento en el debe... y que ya nunca obtendrá resolución, dado que semanas después de emitirse la conclusión, se anunciaba que no habría cuarta temporada para Holder y Linden. Con la decisión de incluir a 'The Killing' en el aún más selecto grupo de series "descanceladas" por poco tiempo, desde AMC se han cubierto de gloria. 'Rubicon' ya no es la única oveja negra del rebaño del canal.

Hoy mismo se ha anunciado que 'Wilfred' regresará el año que viene con una cuarta y última temporada de 10 capítulos. De ahí que al inicio de la entrada avisara que incluirla en esta entrada tenía cierta trampa. La excusa perfecta para volver a dedicarle unas líneas por aquí, ya que la última vez que lo hice fue al final de su primera temporada. Con "el mejor amigo de Ryan" quise dejar claro que fue una de las mayores sorpresas del 2011 en lo que a estrenos de comedia se refiere. De ahí que estuviera expectante por saber que era lo que me podían ofrecer este perro parlante y su mejor amigo, Ryan, una vez superada la sorpresa inicial. Y más, tras aquel cliffhanger derrite cerebros con el que se despidieron en su primer año. Desgraciadamente la segunda temporada no estuvo a la altura. Al utilizar la misma pipa de fumar, me dejó con un colocón que no subió como la primera vez. Las tramas pecaron de reiterativas y volvieron a girar en torno a la relación de Ryan con su hermana, con su vecina y con un padre que seguía sin hacer acto de presencia. Introducir a Amanda no fue suficiente como para disimular que estábamos ante el mismo perro con el mismo collar. En cambio, la tercera temporada sí que ha estado a la altura de lo esperado. Su gran acierto ha sido volver a combinar con acierto los dos pilares de la serie: la comedia negra con el misterio en torno a Wilfred. Profundizando, esta vez sí, en la desconcertante relación entre Ryan y su padre. Divertida e intrigante, la campaña fue de menos a más hasta regalar una adictiva recta final. Por supuesto, una vez más se despide con cliffhanger. Y sí, vuelve a ser del estilo derrite cerebros. Lo bueno es que esta vez se sabe que queda muy poco para la hora de las respuestas y de resolver el gran misterio.

Hace no mucho tiempo, cuando una cadena de televisión tomaba la decisión de poner punto y final a la andadura de una serie, como espectador/seguidor no quedaba otra que resignarse y aceptar que no habría nuevas entregas. Entonces llegaron CBS y 'Jericho' para crear un “peligroso” precedente que alcanzaría otro nivel con los rescates post mortem de DirecTV. Y así llegamos a los tiempos donde la irrupción de Netflix y la "descancelación" de 'The Killing' han vuelto a poner de manifiesto que la guadaña de la cancelación ya no es lo que era. Por eso mismo, me apetece repasar cómo ha ido evolucionando y qué series han recibido una segunda oportunidad en los últimos años.

Corría el 2007 cuando CBS decidió cancelar ‘Jericho’ tras la emisión de su primera temporada. A modo de protesta y para reivindicar una continuación, los seguidores comenzaron a mandar cajas (con toneladas) de cacahuetes a las oficinas de la cadena. Tal fue el éxito de la iniciativa, que se decidió dar otra oportunidad a la serie, concediéndola una segunda temporada reducida de siete episodios. A modo de curiosidad apuntar que la cadena mandó grabar dos finales (uno abierto y otro cerrado), por si el experimento no le terminaba de funcionar (y ahorrarse otro mal trago), como así fue. Como era de esperar, este precedente llevó a que las campañas para salvar una serie se multiplicaran, aunque ninguna consiguió emular la hazaña conseguida por los fans de 'Jericho'.

Un año después, en 2008, era DirecTV la que venía a crear un precedente similar. Decidió rescatar dos series ajenas que recientemente habían sido canceladas por sus respectivas cadenas: 'Friday Night Lights' (NBC) y 'Damages' (FX). Con la primera lo hizo a modo de acuerdo de co-producción, mientras que a la segunda (ya en 2010) la rescató para hacerse cargo por cuenta propia. A partir de ese momento, los rumores sobre que DirecTV meditaba seguir esa estrategia con prácticamente cada serie que iba siendo cancelada, se convirtieron en el (cansino) pan de cada día. El asunto alcanzó un punto que llevó al presidente de la compañía a realizar un comunicado oficial para anunciar que nunca más volverían a rescatar una serie cancelada y que iban a apostar por sus propias propuestas originales, como así han hecho este año con el estreno de ‘Rogue’.

Así llegamos al escenario actual... o la era de Netlflix, donde la plataforma de vídeo online se ha autoerigido así misma como la sucesora de DirecTV en la materia. Y lo ha hecho yendo un paso más allá, en cuanto que si la otra rescató dos series (ajenas) que acababan de ser dadas con la guadaña, Netflix decidió hacer lo propio con una que llevaba fuera de servicio desde 2006, 'Arrested Development'. Por supuesto, rescatar esta comedia de culto en 2011 (para estrenar su cuarta temporada en este 2013) propició que nuevamente no se produjese un anuncio de cancelación en los medios sin venir acompañado del correspondiente rumor afirmando que Netflix estaría interesada en conceder una segunda oportunidad. A la cabeza me vienen los casos de 'Terra Nova', 'The River', e incluso se volvió a hablar de 'Jericho'. Cualquier drama serializado que sea cancelado de ahora en adelante, cumple con los requisitos para sumarse a este carro. La que nos queda…

Sobre la siguiente protagonista de este repaso también fue sobrevoló el rumor del Netflix-Rescate. Tras la emisión de su segunda temporada, AMC decidió dar carpetazo a 'The Killing', debido a un pronunciado descenso en los datos de audiencias y al ostracismo al que había sido relegada mediáticamente. Por supuesto, acompañando la noticia sobre su cancelación, se pudo leer que los productores no la daban por perdida y que la plataforma de video online estaba interesada ella. Al final, si es cierto que Netflix jugó un papel muy importante, fue la propia AMC quien hizo oficial que la "descancelaba" y que emitiría una tercera temporada. Gracias a ello, la semana pasada, pude reencontrarme con los detectives Sarah Linden y Stephen Holder. Para entender las razones alrededor de la descancelación de ‘The Killing’, recomiendo leer este artículo de Vulture.

Ahora, una rondita informativa sobre otros casos recientes, que quizás no fueron tan sonados como los anteriores, pero seguro que esa no es razón para que los seguidores de dichas series (no es mi caso) todavía sigan agradeciendo esa segunda oportunidad. Lifetime canceló ‘Drop Dead Diva’ tras la cuarta temporada, después de no llegar a un acuerdo con Sony para reducir costes, pero meses después anunciaba que al final sí que habría quinta. 'Cougar Town' fue rescatada por TBS después que ABC decidiera no continuar con ella más allá de la tercera temporada. Otros casos similares son los de ‘Medium’, que pasó de NBC a CBS para su última temporada, y ‘Southland’, que tras ser cancelada por NBC, acabó recalando en TNT durante cuatro campañas más.

Para acabar, me he reservado el apartado de la ficción animada, donde también encontramos ejemplos tan sonados y mediáticos como los de ‘Family Guy’ y ‘Futurama’. En 2002, ‘Padre de Familia’ era cancelada por FOX tras su tercera temporada. Tres años después (gracias sobre todo a unas espectaculares ventas de DVD) regresaba a las pantallas norteamericanas… donde a día de hoy todavía sigue emitiéndose. Por supuesto, desde la serie no pasaron la oportunidad de hacer una broma al respecto. Un caso parecido al de ‘Futurama’, que en 2003 fue cancelada también por FOX, recibiendo una segunda oportunidad en Comedy Central, primero en forma de cuatro tv-movies y después con dos nuevas entregas (la sexta y la séptima), que supondrán el final de la serie… al menos por ahora, que para empezar en 2014 ya hay previsto un crossover con 'Los Simpson'. Visto lo visto, cualquier se atreve a decir que Bender y compañía no regresarán en un futuro. Já.

Ante este panorama, sin descartar otras opciones como que una tv-movie o un salto a la gran pantalla sea la opción escogida para ofrecer la segunda oportunidad, en estos tiempos que corren cada vez resulta más complicado dar por finiquitada a una serie cancelada. Y esto que en principio debería ser una buena noticia, de seguir en esta línea quizás no lo sea tanto. Meses (incluso años) de esperanzadora incertidumbre, agotamiento mediático, y total, para que al final la decisión de cancelación se mantenga y a ti se te quede la misma cara de tonto... pero por partida doble. Vosotros cómo percibís que la guadaña de la cancelación ya no sea tan efectiva como lo que era antes, ¿positivamente (la ilusión por obtener el deseado desenlace es lo último que se pierde) o negativamente (cansados de escuchar siempre la misma canción)?

Actualización: Gracias a mr_c por recordarme en los comentarios el caso de '24', que regresará en mayo de 2014 en formato de serie limitada con '24: Live Another Day'. ¡Vuelve Jack Bauer!

Una semanita de vacaciones para recargar baterías, esa es la razón por la que en los últimos días el Carrusel ha estado fuera de servicio. Siete días de desconexión seriéfila total. Como siempre regreso a las andadas comenzando con una puesta al día para descubrir y actualizarme con todas las novedades que ha dejado el mundillo durante este tiempo. Una semana no es demasiado tiempo, pero a las puertas de mayo, tenía claro que a la vuelta me iba encontrar con más de una noticia jugosa. En la siguiente recopilación destaco lo que más me ha llamado la atención:

-Requete confirmado que la octava de 'Dexter' será la última. Ahora a esperar al 30 de junio para empezar a despedir a la serie y comprobar si consigue redimirse del todo llegada la hora de la verdad. Ojalá que así sea. Lo de la posibilidad de que se acabe produciendo un spin-off para Debra ("entre otras mil posibilidades") de momento no me lo tomo en serio, ya que suena a que los productores han colocado una mecha para ver si prende y así poder continuar explotando la marca.

-Ya hay fecha para la vuelta y despedida de 'Breaking Bad'. El 11 de agosto. La emisión de los últimos ocho episodios irá acompañada de 'Talking Bad', un talk-show de media hora al estilo del que AMC lleva programando con 'The Walking Dead'. El mismo día el canal estrenará 'Low Winter Sun', una de las propuestas más atractivas de la televisión norteamericana para este verano.

-No abandono AMC que para algo han lanzado el primer poster de la tercera temporada de la descancelada 'The Killing'. Nada especialmente reseñable, sino fuera porque despeja la duda del nuevo caso a investigar: a Linden y Holder les espera una asesino en serie. Mucha curiosidad.

-'Futurama' ha sido cancelada... otra vez. No he visto nada de su nueva etapa en Comedy Central, pero aun así me parece una de las noticias de la semana. Y sí, Matt Groening ya está "explorando nuevas opciones". Los últimos 13 capítulos (hasta nuevo aviso) se podrán ver a partir del 19 de junio.

-La noticia con la que no esperaba encontrarme esta semana... ni ninguna otra. ¡Se está meditando resucitar 'Heroes'! MSN y XBOX están ya trabajando para lanzar una nueva temporada de la serie de NBC, eso sí, con nuevos personajes e historias por lo que parecer ser. Si cuando digo últimamente que cada vez resulta más y más complicado dar a una serie por finalizada...

-Con la cuarta temporada de 'Game of Thrones' ya confirmada, la tercera no para de superarse a sí misma (en audiencias) a cada capítulo emitido. El último, el 3x04 "And Now His Watch Has Ended", se ha quedado a 100.000 espectadores de la simbólica cifra de los cinco millones. Con lo que estoy disfrutando de este arranque de temporada, no tenía dudas de cuál iba a ser mi primera opción de visionado para la vuelta de vacaciones. ¿Actualizamos ya lo de "Khalessi para todos" por un "Dracarys para todos"? Ando frotándome las manos pensando en la que se avecina...

-Durante estos días en Estados Unidos se han estrenado dos nuevas series. Por un lado, 'Hemlock Grove', la segunda serie original de Netflix tras 'House of Cards', y por el otro, 'Rectify', la primera de Sundance Channel tras emitir la miniserie 'Top of the Lake'. ¿Alguién me chiva si merecen una oportunidad? Hablando de estrenos, Starz no ha tardado ni una semana en renovar 'Da Vinci's Demons'. El canal parece haber encontrado el recambio idóneo para 'Spartacus'.

Completada otra puesta al día más. Ideales para sobrellevar el síndrome postvacacional.

Estaba bastante claro cuando acabó la segunda temporada de ‘The Killing’, que también iba a ser la última de la serie. Al menos en AMC, que para variar ahora ha saltado el rumor de una posible continuación en otra cadena, sonando DirecTV (recuerdo que hace meses anunció que no volvería a “resucitar” serie alguna) y Netflix (la misma que sonó para dar una segunda oportunidad a ‘Terra Nova’ o ‘The River’) como máximas interesadas, lo que hace que aún quede un rayo de esperanza para los que desean continuar las andanzas de Linden, Holder y compañía. Llamarme incrédulo pero como ésto ya lo he escuchado demasiadas veces, doy por hecho que no habrá más ‘The Killing’, o lo que es lo mismo, tenemos nueva aspirante para la "Elección del Mejor Personaje de Serie".

Que al final resulta que hay tercera temporada, sin problemas, dado que se podría interpretar como otra serie distinta debido a que se centraría en otro caso y es de suponer que prácticamente se renovaría la totalidad del reparto, siendo los únicos con plaza fija seguros, los citados Linden y Holder. Sea como sea, abandono la rumorología y las suposiciones para centrarme en una elección que viene con el objetivo de “sustituir” a una cuestión ya resuelta, como es la de “¿quién asesinó a Rosie Larsen”, por otra que necesita ser respondida a estas alturas: “¿quién es el mejor personaje de ‘The Killing’? “. La lista de candidatos la he redondeado a 20 personajes, incluyendo a más de uno (que a la mayoría, a mí me ha pasado, ni os sonará por el nombre) simplemente por mantener la sombra de sospechoso y así no acotar la lista de “presuntos” a todos aquellos que no conozcan todavía la identidad del asesino de Rosie y que por unas cosas u otras terminen echando un vistazo a esta lista de candidatos. En una serie de este tipo, más si cabe, toda precaución es poca. Para los que sí que la hemos visto, da igual veinte que ochenta, pues imagino que a estas alturas todos tenemos claro quién es nuestro favorito, ¿no?

The Killing
	Alexi Giffords
	Belko Royce
	Bennet Ahmed
	Darren Richmond
	Gil Sloane
	Gwen Eaton
	Jamie Wright
	Janek Kovarsky
	Jasper Ames
	Lesley Adams
	Michael Ames
	Mitch Larsen
	Nicole Jackson
	Ray McDeere
	Rosie Larsen
	Sarah Linden
	Stan Larsen
	Stephen Holder
	Terry Marek
	Tom Drexler
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Recordad que todavía podéis votar a vuestros personajes favoritos de:

• Lost (Perdidos) Vol.2
  
• Terra Nova.
• American Horror Story Vol.1
• Stargate Universe.
• Entourage (El Séquito).
• Dollhouse.
• 24.
• Caprica.
• Friday Night Lights.
• Community.
• Modern Family.
• The Wire.
• Arrested Development.
• Roma.
• It's Always Sunny in Philadelphia.
• Heroes.
• Twin Peaks.
• The Shield.
• Alias.
• FlashForward.
• Invasion.
• Surface.
• Deadwood.
• The I.T. Crowd.
• Skins Vol.2
• The Big Bang Theory.
• Battlestar Galactica.
• Cómo conocí a vuestra madre.
• Los Soprano.

Sin olvidar que ya tenemos ganadores en las rondas de:

• My Name is Earl (Me Llamo Earl).
• Pushing Daisies (Criando Malvas).
• Reaper.
• Terminator: Las Crónicas de Sarah Connor.
  
• Prison Break.
• A dos metros bajo tierra (Six Feet Under).
• Skins (Vol.1).
• The O.C.
• Sexo en Nueva York (Sex and The City).
• Firefly.
• Expediente X (The X-Files).
• Buffy, la Cazavampiros (Buffy the Vampire Slayer).
• Friends.