Para algunos será una obviedad y para otros una sorpresa nada agradable, pero la realidad es que las series disponibles en cualquier catálogo SVOD tienen fecha de caducidad. Siempre y cuando no sean contenido original de dicha plataforma, claro. Los suscriptores de Movistar+, Rakuten y Filmin estarán acostumbrados a resignarse ante este hecho, pero los que paguen únicamente por Netflix, HBO y/o Amazon Prime Video quizás todavía no estén al corriente. Al fin y al cabo, estos tres servicios americanos llevan muy poco tiempo operando en España: Netflix desembarcó en octubre de 2015 mientras HBO y Prime Video llevan apenas 10 meses disponibles.

Para tratar el tema de las salidas de series de las plataformas SVOD, voy a centrarme en el caso de Netflix. No sólo porque sea el referente a nivel mundial, sino porque se avecina un punto de inflexión dentro de su catálogo en España. Con su aterrizaje hace ya casi dos años, comencé a preparar listados con las series (y temporadas) disponibles en los catálogos de estas plataformas que vengo actualizando diariamente desde entonces. El listado de Netflix en concreto, me dio mucho trabajo al principio ya que constantemente subía nuevas series y/o temporadas pendientes. Ese ritmo evidentemente era insostenible y, desde hace bastante tiempo, la mayoría de novedades tienen que ver con su contenido original (y series coreanas).

A lo largo de estos casi dos años muy pocas series han salido de su catálogo. Hasta ahora. Recuerdo que las primeras fueran dos miniseries británicas, 'The Honourable Woman' y 'North & South'. A las que poco después siguieron unas cuantas telenovelas hispanas y otras tantas coreanas, casi todas ellas ya de vuelta en el servicio por cierto. Además de varias ficciones españolas como 'El Barco' o 'Física o Química'. Sin embargo, no fue hasta este verano cuando se produjeron las primeras salidas de series americanas, 'Don't Trust the B... in the Apartment 23' y 'Touch', además de otra española 'Carlos, Rey Emperador'. Una avanzadilla de lo que estaba por venir. Entre finales de septiembre y octubre, de momento, ya están programadas las salidas de 'The Big Bang Theory' y 'El Príncipe de Bel-Air' para el 30 de septiembre, 'The Walking Dead' el 10 de octubre, mientras que el 18 de octubre se producirá una escabechina: 'Gossip Girl', 'Battlestar Galactica', 'Prison Break', 'Lie to Me', 'The Dovekeepers' y 'Terra Nova'.

Por lo tanto, hasta nueve series americanas se encuentran en la rampa de salida, siendo algunas de ellas de las más populares del servicio, a las que además acompañarán una canadiense ('Heartland'), una noruega ('The Heavy Water War'), una hispana ('La Casa de al Lado') y una coreana ('Love Rain'). Estas son las salidas programadas a día de hoy, pero lo normal sería que en los próximos días la lista vaya engordando con más títulos cuya licencia de derechos venza tras un periodo de dos años. En otras palabras, con series que formaran parte del catálogo de lanzamiento de Netflix en nuestro país. De ahí que octubre prometa ser muy movidito.

Para estar al corriente de las próximas salidas de Netflix, recomiendo visitar Unogs, una web que me recomendó @noticiasdseries y que desde entonces visito a diario. Una vez dentro hay que seleccionar únicamente la información del catálogo de España y pinchar en la pestaña "videos about expire". Destacar que casi siempre aparecen con bastante antelación (en torno a un mes), pero en ocasiones tan solo de una semana para otra por lo que mejor visitar la web con frecuencia.

La salida de una serie de un catálogo VOD no significa que sea definitiva y que no vaya a estar disponible nunca más. Las licencias de derechos pueden prolongarse o renegociarse con nuevas condiciones. Por ejemplo, Netflix toma esta decisión en función de tres factores: el feedback de los usuarios (tanto por su comportamiento de visionado como por sus valoraciones mediante el pulgar para arriba o para abajo), lo mucho o poco vista que es esa serie y la cantidad de títulos similares que aún siguen disponibles en la plataforma. A estos tres factores hay que añadir uno que no está en su mano: depende de que el estudio propiedad de los derechos no los haya vendido antes a otra plataforma o canal de televisión. Razón por la que algo me dice que series como 'The Walking Dead', 'The Big Bang Theory', 'Battlestar Galactica' o 'Prison Break' no tardarán demasiado en estar de vuelta por el catálogo de Netflix.

ACTUALIZACIÓN: Al final sólo  'The Big Bang Theory', 'El Príncipe de Bel-Air' 'Gossip Girl', 'Battlestar Galactica' y 'The Dovekeepers' salieron del catálogo como estaba previsto. Además de 'Strike Back' que olvidé añadirla. El resto siguen estando disponibles en Netflix.

Por último, aprovecho para recomendar una vez más los listados con las series (y temporadas) disponibles en los seis servicios SVOD que a día de hoy están disponibles en España. Me falta preparar el de Sky, que aterrizó la semana pasada con apenas 14 series completas. Son tan pocas que de momento ni me he registrado para probar el servicio e indagar en su catálogo VOD, pero tengo intención de prepararlo próximamente. Mientras tanto, os dejo con el resto:

• Amazon
• Filmin
• HBO España 
• Movistar+
• Netflix
• Rakuten

Las cancelaciones de ‘The Get Down’ y ‘Sense8’ sientan dos precedentes que marcan un cambio de rumbo sin retorno en la estrategia de ficción original de Netflix y la percepción generalizada que se tenía de ella. Que vaya por delante que ni he visto ninguna de estas dos series ni tenía pensado hacerlo, pero sus cancelaciones me parecen igualmente muy importantes por lo que implican. Por primera vez, Netflix tira de la guadaña para dejar una de sus series originales sin segunda temporada y otra con el cartelito de “incompleta”. Todo ello en menos de una semana. Dos casos que tiran por la borda casi todo lo que escribí hace justo un año en “la guadaña de la cancelación no existe para Netflix”:

Netflix presume de ser una televisión diferente que no se rige por las mismas normas que las tradicionales y lo intenta demostrar en cada paso que da, sobre todo en lo que respecta a su ficción original. De ahí que esté cuidando la imagen de marca de su etiqueta "original" a base de una simple cuestión de confianza a corto/medio plazo en el producto, que a su vez también se traduce en una garantía para los usuarios de la plataforma: empezar una de sus originales sabiendo que no te quedarás tirado a mitad de camino. Un nivel de seguridad que desaparecerá el día que recurra a los servicios de la guadaña de la cancelación. Ese día no importará que haya renovado 20 series anteriormente, sembrará la duda de cara a sus futuros estrenos y dinamitará la confianza ganada entre sus suscriptores. Esto, evidentemente, a Netflix no le interesa lo más mínimo. Además, no tiene ningún tipo de necesidad de hacerlo, ya que le conviene disponer de series completas en su catálogo. A fin de cuentas, entre una incompleta y otra con el lazo puesto, la mayoría elegirá antes la finalizada que la cancelada. Mi apuesta es que Netflix irá poniendo fin a sus originales con el paso de las temporadas pero que no cancelará ninguna abruptamente.

La cancelación de ‘The Get Down’ es remarcable por el mero hecho de ser la primera vez que una original de Netflix no renueva por una segunda temporada, pero se trata de una decisión justificable (y hasta entendible) después de todo lo publicado en torno al culebrón detrás de las cámaras y el sobrecoste de su producción. Motivos por los que terminó convirtiéndose en la serie más cara de la televisión. Las primeras noticias dejaron caer que tenía un presupuesto de 12 millones de dólares por capítulo (144 millones en total), pero las últimas dispararon esas cifras hasta los 16 millones (casi 200 millones en total). Un auténtico pastizal que marcaba un retorno de la inversión demasiado alto como para que los números cuadrasen. Y, por lo que se intuye, parece haberse quedado muy lejos de poder cumplir con esas expectativas a niveles de buzz mediático, recepción crítica y, sobre todo, atracción de nuevos suscriptores. Además, por lo que tengo entendido, el final de su primera temporada pasa perfectamente como desenlace cerrado.

El caso de ‘Sense8’ es diferente y eso que también es una de las series más caras de la plataforma hasta la fecha. Por lo visto, rondaba los 9 millones por capítulo, casi el doble que 'House of Cards' y 'Orange is the New Black'. A lo que hay que sumar una compleja tarea en las tres fases de su producción, incluyendo rodar en los cinco continentes. Sin embargo, lo que diferencia su caso con el de ‘The Get Down’ es el hecho de que vaya a quedar incompleta. Lo que ha generado la indignación de sus seguidores. Y con razón. Se suponía que Netflix no era como el resto de jugadores de la ficción original que cancelan series porque los números no cuadran. Se suponía que empezar una original suya garantizaba no quedarse tirarse a mitad del camino. Hasta ahora.

Entre ambas cancelaciones, Reed Hastings, CEO de la compañía, lanzaba estas declaraciones (traducción vía Las Horas Perdidas): “Tenemos un ratio de éxito muy alto. Así que hemos cancelado muy pocos shows. Siempre presiono al equipo de contenidos: Tenemos que tomar más riesgos, tenéis que probar más cosas locas. Porque deberíamos tener un ratio de cancelación más alto". En realidad, Hastinga lanzó este comentario tan solo un día antes de conocerse el guadañazo a ‘Sense8’, es decir, sabía lo que se avecinaba. Tras leerle, pensé que se refería a finalizar más series que a cancelarlas de manera literal, siguiendo la línea de lo acometido con ‘Hemlock Grove’, ‘Marco Polo’ o ‘Bloodline’. Pero no. Y esas declaraciones y el precedente sentado por ‘Sense8’ siembra la duda a partir de ahora. La misma que se cierne sobre cualquier serie emitida por cualquier televisión tradicional y que por culpa de las audiencias acaba metida en la burbuja de la cancelación.

A partir de ahora, cuando pase un tiempo desde el lanzamiento de una nueva serie o de la última temporada de una de veterana de Netflix, y no llegue el anuncio oficial de  su renovación, empezará el run run en torno a su continuidad. La tranquilidad de empezar una serie original de Netflix sabiendo que nunca la cancelará para no dejarla incompleta ya es cosa del pasado. Y, como no he parado de leer desde ayer, ¿ahora quién rescata las series que son canceladas en el sitio al que miraba todo el mundo cada vez que una serie era cancelada?

Llevo más de un año y medio actualizando diariamente los listados con las series (y temporadas) disponibles en cada una de las plataformas de vídeo bajo demanda por suscripción que operan en España: Amazon Prime Video, Filmin, HBO, Movistar+, Netflix y Wuaki. Cuando comencé con esta rutina, por aquel entonces había dos jugadores menos y, sin embargo, tengo la impresión que me llevaba mucho más tiempo y dedicación antes que ahora. En otras palabras, el ritmo de novedades ya no es tan elevado como era. Eso no cambia que casi todos los días siga habiendo alguna novedad. Por eso, y por pura curiosidad, me ha dado por recopilar tanto las entradas como las salidas que se han producido en cada una de estas plataformas durante los últimos 31 días.


Podría decirse que Amazon ha tenido uno de sus meses más movidos desde la llegada de Prime Video a España. Por un lado, añadía a la vez que en el resto del mundo su nueva serie original ('I Love Dick'), además de subir otro de sus estrenos de este 2017 que aún tenía pendiente ('Patriot'). Pero la gran novedad de este mes es otra “Amazon Original”, aunque sea una serie emitida por Starz en Estados Unidos, como es ‘American Gods’. Se ha convertido en la joya de la corona de su catálogo, como demuestra que esté acaparando toda la promoción digital de la plataforma. Además, también ha añadido las segundas temporadas de ‘Fear the Walking Dead’ (AMC) y ‘The Path’ (Hulu), otro de las series que ha lanzado en exclusiva en España.


Sigue afianzándose como la plataforma con mayor volumen de ficciones nacionales en la actualidad, añadiendo otras cuatro de TV3: ‘La Sagrada Familia’, ‘Porca Misèria’, ‘Teresina S.A’ e ‘Infidels’. Eso sí, en prensa lo que más resonaba era la adquisición de varios títulos alemanes, entre los que se encuentra la miniserie ‘Landgericht’ (‘Redemption Road’) del canal ZDF. En cuanto a su apartado predilecto, el de la ficción británica, vuelve a estar disponible la comedia clásica ‘Yes, Minister’ y su secuela ‘Yes, Prime Minister’, mientras ‘The Young Ones’ causaba baja.


No ha sido un mes con muchas nuevas series, pero eso no significa que no haya habido movimiento. Aparte de subir los nuevos capítulos semanales de grandes como ‘The Leftovers’, ‘The Handmaid’s Tale’ (Hulu) o ‘Silicon Valley’, por fin cuenta con la brasileña ‘O Negocio’, una de las originales pendientes que tenía de HBO Latinoamérica. Además, suma la tercera temporada de ‘Casual’ (Hulu) y la miniserie ‘Perdóname, Señor’ (Telecinco).


La plataforma con mayor actividad durante mayo, tanto en el apartado de entradas como de salidas. Empezando por las primeras, lanzaba a lo grande dos de sus grandes bazas para este año, la quinta temporada de ‘House of Cards’ (Netflix) y el esperado regreso de ‘Twin Peaks’ (Showtime). Además de las terceras entregas de la canadiense 'Schitt's Creek' y la francesa 'Le Bureau des Légendes'. También sumaba varias ficciones ya finalizadas. Empezando por ‘Castle’ al completo y siguiendo con varias británicas para todos los gustos: ‘Quirke’ (RTé/BBC One), ‘Southcliffe’ (Channel 4), ‘The Fades’ (BBC Three), ‘Upstairs Downstairs’ (BBC One), ‘What Remains’ (BBC One) y ‘The Wrong Mans’ (BBC Two). En el capítulo de salidas (sin contar las series de los canales temáticos que abandonaban la plataforma tras cumplir con su función catch-up) aparecen ‘Flesh and Bone’ (Starz), ‘Rake’ (FOX), y ‘The Knick’ (Cinemax).


Un mes más, lo más interesante de sus novedades está relacionado con su cada vez más extenso repertorio de originales y eso que (para mosqueo de muchos) no podrá contar con la quinta de temporada de ‘House of Cards’ hasta dentro de un año (aquí expliqué el motivo). Las que no faltaban a su cita de mayo eran ‘Master of None’, ‘Sense 8’, ‘Unbreakable Kimmy Schmidt’ y ‘Bloodline’, esta última con su tercera y última temporada. En cuanto a ficciones americanas ajenas, un mes más y ya van unos cuantos seguidos, muy poca cosa que rascar: ‘The Lizzie Borden Chronicles’ (Lifetime) y la miniserie ‘Saints & Strangers’, la primera ficción original de National Geographic. Por cierto, habían anunciado la segunda temporada de ‘The Last Kingdom’ para el día 29, pero ni rastro de ella por el momento (y eso que la coproduce junto a BBC America y BBC Two). En el apartado de resto del mundo, encontramos una serie canadiense más que distribuye internacionalmente en exclusiva, ‘Anne With an E’, la primera temporada de la australiana ‘Dance Academy’, la primera ficción de los Países Bajos que aparece por el catálogo, ‘Verliefd op Ibiza’ y la ración de (seis) series coreanas de todos los meses, aunque destacar que varias de ellas simplemente vuelven a casa tras salir del catálogo temporalmente.



Dos nuevas series al completo de la librería de Freeform, ‘Greek’ y ‘Huge’, que llegan para compensar las recientes salidas de ‘Revenge’ (ABC) y ‘Peaky Blinders’ (BBC Two).

Este repaso no pretende ser una comparativa de ningún tipo en cuanto a las novedades de cada plataforma. Simplemente es una fotografía de las entradas y salidas en un mes cualquiera.

Acabo de terminar 'TV (The Book)', un libro en el que los críticos Alan Sepinwall y Matt Zoller Seitz escogen las 100 mejores series americanas (finalizadas) de todos los tiempos. Un ranking tan cuestionable como cualquiera, aunque más elaborado que ningún otro y con el valor añadido de incluir tantas series contemporáneas como clásicas; algo al alcance de muy pocos. Al margen de estar más o menos de acuerdo con las 100 series escogidas por los autores, de las que admito que he visto menos de la mitad e incluso hay algunas de las que ni siquiera había escuchado hablar en mi vida, este Top 100 me viene de perlas como base de un planteamiento al que llevo dando vueltas incluso antes de empezar con este libro y que vendría a resumirse de la siguiente manera: ¿dónde pueden encontrarse/verse las mejores series de la historia en la actualidad?

Como no podía ser de otra manera, muchas de las series que vienen incluidas en el libro (y que no he visto) pasan automáticamente a formar parte de mi interminable lista de series pendientes. Sí, esa que todos tenemos y que nunca deja de crecer mientras el cartelito de "algún día caerá" sigue inamovible. Sin embargo, por mucho que me apetezca verlas, no voy a poder hacerlo dado que casi ninguna de estas nuevas incorporaciones están disponibles en algún servicio SVOD; ni siquiera están editadas en DVD. Esto se debe a que las series del siglo XX son la gran asignatura pendiente de todas las plataformas de streaming. Si buscas títulos anteriores a la década de los 90, tan solo encontrarás las diferentes franquicias de 'Stark Trek', y gracias a que Netflix se hizo con todas ellas de cara al próximo lanzamiento de 'Stark Trek Discovery'. Además está la versión clásica de 'El Avispón Verde' en Movistar+, que no aparece en el Top 100 pero que destaco igualmente para dejar claro que no hay prácticamente donde rascar. El súmmum de lo incompresible se lo lleva HBO, que en su propia plataforma no dispone de ninguna de sus originales anteriores a 'Los Soprano'. Por ejemplo, faltan 'Oz' y 'The Larry Sanders Show', dos del Top 100.

 Quiero creer que los servicios SVOD son todavía un negocio demasiado incipiente, especialmente en España (nunca está de más recordar que Netflix lleva operando aquí menos de dos años), y que ya habrá tiempo para que las diferentes plataformas empiecen a explorar y explotar el filón de las series clásicas. Por eso mismo, me llama mucho más la atención que tampoco es posible encontrar gran parte de las series del siglo XXI que aparecen en el ranking principal de 'TV (The Book)'. De esta forma, tras revisar las series de todos los catálogos actuales, las cuentas que me salen son que únicamente hay 28 series disponibles y así es como quedan repartidas:

NETLFIX (13): 'Breaking Bad', 'Mad Men', 'Arrested Development', 'Lost', 'Freaks and Geeks', 'Battlestar Galactica', 'Hannibal', 'Star Trek', 'Firefly', 'Friends', 'Gilmore Girls', 'Star Trek: Deep Space Nine' y 'How I Met Your Mother'.

HBO (9): 'The Sopranos', 'The Wire', 'Mad Men', 'Curb Your Enthusiasm', 'In Treatment', 'Sex and the City', 'Enlightened', 'Six Feet Under' y 'Boardwalk Empire'.

AMAZON (4): 'Seinfeld', 'The Shield', 'Community' y 'Justified'.

MOVISTAR+ (4): 'Breaking Bad', 'Mad Men', 'Deadwood' y 'Twin Peaks'.

Nota: Aprovecho para aclarar que sólo incluyo las series que están disponibles desde la primera temporada. No hay prácticamente cambios pero, como comenté en la comparativa entre catálogos, de poco sirve disponer de la quinta temporada de una serie si faltan todas las anteriores.

Como apuntaba al principio, la selección del libro se limita a series finalizadas, pero eso no significa que los autores se olviden del resto. Una vez repasado el Top 100 principal, preparan tres apartados adicionales con series actuales con muchas papeletas de colarse en su ranking una vez finalicen, otras que les gustan pero que se han quedado fuera y, finalmente, uno dedicado a miniseries y tv-movies. Me parece oportuno repasar también cuántas series clasificadas en estos otros grupos hay disponibles en los servicios SVOD, dado que incluyen ficciones que siguen emitiéndose en la actualidad y que son, por lo general, las más abundantes en las plataformas.

Respecto a las series que siguen en emisión y con muchas papeletas de acabar colándose entre las mejores series de la historia una vez lleguen a su fin, apuntar que se marcan un 21+19, es decir, dedican un comentario con una extensión similar al de cualquiera del Top 100 con 21 series, mientras que hacen una ronda rápida (las mencionan casi por encima) con las 19 restantes. Destacar también que toda esta parte está actualizada hasta junio de 2016 (el deadline de entrega que tuvieron los autores), por lo que algunas de las series que aparecen a continuación ya han finalizado; y faltan todos los estrenos del último año, que estoy convencido que más de uno habrían añadido. Acabado con las observaciones de turno, el reparto de las 15+10 (de 40) series disponibles queda tal que así:

MOVISTAR+ (7): 'American Crime', 'Better Call Saul', 'Fargo', 'Mr. Robot', 'Rectify', 'Scandal' y 'Transparent'.

HBO (5+2): 'Fargo', 'Game of Thrones', 'Girls', 'The Leftovers' y 'Veep'. Además de 'Casual' y 'Silicon Valley'.

NETLFIX (4+8): 'Bojack Horseman', 'Jessica Jones', 'Orange is the New Black' y 'Unbreakable Kimmy Schmidt'. Además de 'American Crime Story', 'Brooklyn Nine-Nine', 'Crazy Ex-Girlfriend', 'iZombie', 'Jane the Virgin', Master of None', 'New Girl' y 'Rick and Morty'. 

AMAZON (1): 'Transparent'.

En relación al apartado con todas esas series que les gustan (a ambos o a uno de los dos) pero que finalmente no entraron en su Top 100, sólo están disponibles 12 de 47:

HBO (6): 'The Comeback', 'Flight of the Conchords', 'The Knick', 'Luck', 'Treme' y 'True Detective' (Temporada 1).

NETLFIX (6): 'American Horror Story', 'Dexter' (Temporada 4), 'The Good Wife', 'Homeland' (Temporada 1), 'Sons of Anarchy' (Temporada 2) y 'Star Trek: The Next Generation'.

MOVISTAR+ (2): 'Dexter' (Temporada 4) y 'The Good Wife'.

Los dos últimos apartados adicionales están dedicados a las mejores miniseries y tv-movies, que clasifican a modo de ranking al igual que el Top 100 principal. Como de las tv-movies no hay ninguna disponible en la actualidad, el siguiente reparto sólo incluye 9 de 20 miniseries:

HBO (8): 'Angels in America', 'Band of Brothers', 'The Corner', 'Olive Kitteridge', 'Generation Kill', 'Show Me a Hero', 'John Adams' y 'Mildred Pierce'.

NETLFIX (1): 'Hatfields & McCoys'.

El Top 100 de 'TV (The Book)', que en realidad acaba superando tranquilamente las 200 ficciones con los apartados adicionales, me parece un ranking lo suficientemente bien representado (hasta incluye alguna que otra locura que nunca imaginé encontrar en una selección de este tipo) como para sacar una clara conclusión sobre el planteamiento de este post a día de hoy: muchas de las mejores series de la historia no están disponibles en ningún servicio de streaming.

Haciendo balance de la selección llevada a cabo por Sepinwall y Zoller Seitz, en la actualidad es posible encontrar 74 de las más de 200 series elegidas por estos dos críticos. No está mal, pero son bastantes menos de la mitad. Y la gran mayoría de estas ausencias lo seguirán siendo, por lo menos, hasta que los diferentes servicios de vídeo bajo demanda apuesten por más contenido clásico. Las series ya existían antes de los 90. Y, por lo visto, también las había muy buenas.

Para el espectador estadounidense 'Designated Survivor' es una nueva serie que el canal ABC emite los miércoles por la noche (aunque la gran mayoría la vea en diferido durante los siete días siguientes), mientras que para el español es una nueva serie original de Netflix; una de esas excepciones de las que emite un nuevo capítulo cada semana en vez de lanzar toda la temporada de golpe. Para el espectador británico, 'Happy Valley' es una de las joyas actuales de BBC One, mientras que para el estadounidense es otra original británica más de Netflix. Para el consumidor de series no especialista en televisión, lo realmente importante es poder ver tanto 'Designated Survivor' como 'Happy Valley'. No le preocupa si son o no series originales de Netflix, aunque sean anunciadas como tal, sino que pueda verlas en la plataforma por la que paga.

Netflix no hace ninguna distinción entre series originales y exclusivas mundiales adquiridas a terceros. Las aúna todas bajo el mismo sello: "Netflix Originals". Una de las principales claves en la distribución de contenidos por parte de la compañía que acaba de anunciar que ya roza los 100 millones de suscriptores en todo el mundo. De esta forma, pretende transmitir que sólo podrás ver ciertas series (cada vez más) si eres cliente de Netflix, sin importar su procedencia. Una unificación que a mi parecer resta potencial de generar marca a las series que son propiamente suyas, pero que le compensa porque a fin de cuentas le permite contar con un abanico de "originales" mucho más amplio y variado, al mismo tiempo que otorga a estas exclusivas una mayor visibilidad dentro de un catálogo compuesto por miles de títulos.

Probad a poner "Netflix Originals" en el buscador de la plataforma (en España) y automáticamente accederéis a los 300 títulos que a día de hoy lucen el sello de Netflix en la esquina superior izquierda. Series, películas, documentales, monólogos, programas... que sólo podrás disfrutar si eres cliente de Netflix. Al menos en teoría, pues en realidad hay algunas excepciones. Si miras detenidamente descubritás que series como 'Better Call Saul', 'Happy Valley', 'Outlander', 'Peaky Blinders' o 'The Fall' aparecen en esta categoría aunque lo hacen sin el sello de reconocimiento. Esto se debe a que son exclusivas ajenas de Netflix a nivel mundial pero de las que no ha sido la primera ventana en España, debido a que fueron adquiridas y emitidas previamente por otros canales antes del desembarco del servicio en octubre de 2015. Casos similares a los de 'House of Cards' y 'Orange is the New Black', que obligan a Netflix a esperar un año y un año y medio, respectivamente, para poder sumar sus nuevas temporadas en su plataforma en España.

Entiendo que para alguien que no entienda de derechos televisivos, estos casos deben resultar muy extraños. ¿Cómo es posible que la nueva temporada 'House of Cards', siendo una serie original de Netflix, se siga viendo antes en Movistar+ que en la propia Netflix? La respuesta no es que la compañía española le comprara la serie a la americana en su momento, sino que lo hizo a Media Capital Rights, productora y distribuidora de 'House of Cards'. Algo que pudo suceder por dos motivos principalmente. Netflix no operaba en España y no poseía el 100% de los derechos de su serie (aunque suene paradójico), así que MCR vendió los derechos de primer pase en exclusiva a Movistar. Una situación que es justo la opuesta a la actual. Netflix ya está aquí y es la dueña absoluta de todas sus series propias (pagando un suculento extra por ello), de forma que no volverá a repetirse un caso parecido. Mientras tanto, los fans de los Underwood tendrán que seguir recurriendo a Movistar+ si no quieren esperar para ver los nuevos capítulos. Algo que, sin embargo, no pasará con las pocas series de HBO que aún quedan en Movistar+. Gracias a poseer el 100% de sus derechos, y casi seguro que a una precavida cláusula en el contrato de cesión, HBO puede emitir 'The Leftovers' o 'Juego de Tronos', eso sí, al igual que seguirá haciendo Movistar+.

Para empezar y disfrutar de una serie no hace falta saber nada de ella, sino disponibilidad y accesibilidad para poder verla. Sin embargo, soy de los que piensa que siempre es interesante conocer cierta información básica, como en qué cadena se emite originalmente. Se trata de un aviso que en ocasiones resulta más que suficiente para hacer una necesaria criba. De ahí que en los listados con las series (y temporadas) que hay disponibles en cada uno de los servicios SVOD que actualmente operan en España, siempre añado el canal del país de origen. De esta forma, identificando que Freeform emite series juveniles y que Syfy de ciencia ficción o fantasía, te las puedes ahorrar si no te van las de este tipo. Este simple ejemplo evidencia por qué las ficciones originales son uno de los principales recursos de los que disponen los canales de televisión para definir su imagen de marca. De ahí que la decisión de Netflix de unificar series originales y exclusivas bajo el mismo paraguas merezca una segunda lectura.

HBO y BBC llevan décadas siendo dos de los principales jugadores de la ficción mundial. Seguro que alguna vez has recomendado una serie simplemente diciendo que es "la nueva de HBO o BBC", sin necesidad de diferenciar si se trataba de un drama de época o una comedia familiar. Ambos canales representan el poder de una marca de ficción elevada a la máxima potencia. Un logro al alcance de muy pocos. Por eso, que Netflix decida poner su sello a 'Happy Valley', 'Peaky Blinders' o 'The Fall', en BBC no debe hacer pero que ninguna gracia. Al menos no a los responsables de contenidos, mientras que a los de ventas seguro que no les importa tanto. Al final y al cabo, este hecho supone que de cara a los clientes de Netflix en el mercado internacional (entiéndase fuera del territorio británico), esas tres series son originales suyas. Pero Netflix no busca apropiarse de los valores de marca que pueda otorgarle una determinada ficción. Cuando compra una serie, ya sea encargando la producción a un estudio o adquiriendo los derechos de producciones ajenas emitidas por otros canales, lo hace con el mismo objetivo: disponer del mejor y más variado contenido posible con la meta de atraer y retener al mayor número posible de clientes. Unos suscriptores a los que sólo les preocupa una cosa: ¿Puedo ver 'Happy Valley' en Netflix?

En la era de la televisión global, y aunque sea un topicazo, el contenido sigue siendo el rey. Sin embargo, ahora ya no importa tanto la procedencia sino la calidad del mismo. Por eso, más canales que nunca están recurriendo a la ficción para hacer ruido, reforzar su imagen de marca y diferenciarse de sus competidores, mientras Netflix avanza por la tangente con la creación de un sello de ficción general para atraerlos a todos y atarlos en el binge-watching.

El año pasado, en el mes de julio, realicé una comparativa entre los catálogos de series de los servicios SVOD que por aquel entonces estaban disponibles. Más de medio año después y con dos nuevas ofertas en el mercado, me parece un buen momento para plantear una nueva comparativa.

Al igual que la otra vez, esta comparativa simplemente pretende ser una fotografía de un momento en concreto (mediados de marzo de 2017), pero espero que sirva para hacerse una idea del volumen y del tipo de contenido (clasificado en cinco categorías) que ofrece cada una de ellas.

Al igual que hago en los listados con las series (y temporadas) disponibles en cada uno de los catálogos, aviso que dejo fuera del recuento las de animación, las dirigidas al público infantil y los formatos de sketches. Del mismo modo, sólo tengo en cuenta las series que disponen de su primera temporada; una variable importante para entender las cifras de Movistar+.
Prime Video desembarcó en todo el mundo hace menos de tres meses, pero sigue sin operar a pleno rendimiento. Respecto a su catálogo de series, durante este tiempo ha sumado 12 nuevos títulos (pasando de 17 a 29), gracias sobre todo a que está subiendo series originales que tenía pendientes al mismo tiempo que está realizando sus primeros estrenos simultáneos a nivel mundial. Pero sí, aún le queda mucho camino por recorrer aunque está dejando claro que prisas las justas.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, la ficción española es la clave para que Filmin haya pasado de 65 a 79 series en unos meses. La británica sigue siendo su pilar central (y eso que baja de 50 a 40), pero ha sumado hasta 18 series españolas gracias al acuerdo de la compañía con Atresmedia. Las otras tres categorías prácticamente no presentan ninguna variación.

HBO desembarcó hace tres meses con un catálogo de 93 series y con la promesa de estrenar una nueva a la semana. De momento, ya ha sobrepasado la barrera psicológica de las 100 ficciones y está cumpliendo con creces con lo prometido (gracias a marcarse un objetivo fácilmente alcanzable). Sobra decir que su gran baza pasa por su repertorio de originales (y eso que le falta sumar casi todo el arsenal de HBO Latinoamérica), así como colgar al día siguiente los nuevos capítulos de series de otros canales (principalmente americanos). A ver cómo crece el catálogo en los próximos meses.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, Movistar+ baja en algo más de 20 series. Merece la pena destacar que durante este tiempo, hasta en dos ocasiones se produjeron dos escabechinas de las que salieron de la plataforma un gran número de títulos de golpe (especialmente a finales de año). Pese a que se ha mantenido estable en el ritmo de subidas, no ha sido suficiente para compensar tantas bajas. Y a unos meses del arranque de su ambiciosa estrategia de ficción original, cabe esperar que a medida que la barra roja vaya subiendo... el resto irán bajando.

Turno para explicar las cifras de Movistar+ ya que resulta evidente que en su plataforma dispone de muchas más series. Debido a que no es propiamente un servicio SVOD, sino un operador de televisión de pago con su propio contenedor de vídeo bajo demanda (tanto en el propio televisor como en modalidad digital), recuerdo que para esta comparativa sólo he tenido en cuenta aquellas series a las que nos les falta (por lo menos) su primera temporada, de forma que quedan fuera las ficciones de HBO, Netflix y Amazon de las que sólo dispone derechos de sus temporadas más recientes. Respecto a la oferta de los canales de pago y que Movistar+ sube a Yomvi su plataforma VOD, cuento las que están disponibles desde su primera temporada (como 'The Walking Dead' o 'Vikings') y las nuevas series que al menos lo estarán hasta completar su emisión por televisión, pero dejo fuera a todas aquellas que sólo están colgadas temporalmente para cumplir con una función de catch-up (para ponerse al día), pues no puede computar igual una serie disponible al completo (o casi) que otra de la que faltan las 12 temporadas anteriores. De ahí su omisión en el recuento.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, reconozco que he tenido que echar varias veces las cuentas para confirmar que en este intervalo de tiempo ha sumado prácticamente 100 nuevas series, convirtiéndose así en la plataforma con el catálogo más extenso de los seis servicios SVOD que operan en la actualidad. Desglosando por categorías, las series USA crecen más de un 50%, mientras que las originales y del resto del mundo casi que también lo consiguen; UK y España suben pero tampoco demasiado. Dicho esto, desde que arrancara 2017, tengo la sensación de que Netflix ya no está actualizando su catálogo de series (ajenas) tanto como antes, aunque visto lo visto hasta resulta entendible que hayan bajado el ritmo de subidas recientemente.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, baja levemente debido a la pérdida de series americanas. Próximamente añadirá 6 títulos del canal juvenil Freeform, tres estrenos en primicia y otros tres que ya han podido verse con anterioridad, después de un nuevo acuerdo alcanzado con Disney. En totales puede no parecer demasiado pero supondrá un incremento de casi el 40% de su catálogo actual. Dicho esto, Wuaki Selection sigue quedando muy lejos del resto de ofertas SVOD.

Remato haciendo esta comparativa del volumen total de series disponibles en cada uno de los catálogos. Como dije la otra vez, a la hora de comparar un servicio de vídeo bajo demanda por suscripción con otro hay que tener en consideración muchos factores (técnicos, económicos...), pero me parece interesante reflejar cuantitativamente sus pros y contras de contenido para hacerse una idea de lo que ofrecen unos y otros, sin ni siquiera entrar en análisis cualitativos y subjetivos.

LISTADOS CON LAS SERIES DE TODOS LOS CATÁLOGOS:

• Amazon
• Filmin
• HBO
• Movistar+
• Netflix
• Wuaki

Hoy se cumple el primer aniversario del desembarco de Netflix en España y me ha dado por recordar la promesa que hicieron desde la compañía cuando dijeron que doblarían el volumen del catálogo inaugural en tan solo un año. ¿Han cumplido con lo prometido? Para dar respuesta a esta pregunta he analizado todas las series añadidas en la plataforma desde el 20 de octubre del año pasado hasta hoy mismo, las cuales podréis encontrar en mi listado con las series (y temporadas) disponibles en el catálogo de Netflix España. Aprovecho para recordar que en ese recopilatorio no aparecen ni los formatos de sketches ni las series animadas. Una vez repasadas todas las novedades de la plataforma durante este año, saco las siguientes cifras y conclusiones.

Nota: Las barras de los gráficos corresponden al total de series que conformaron el catálogo inaugural el año pasado (2015) y todas las novedades subidas a lo largo de estos 365 días (2016).

Netflix ha subido el mismo número de originales que con las que aterrizó hace un año. Señalar que en este punto he omitido a las series rescatadas por la plataforma pero que previamente fueron emitidas por un canal de televisión, como 'The Killing' o 'Arrested Development'.

En el caso de las series que siguen emitiéndose en sus respectivos canales americanos, directamente ha multiplicado por tres el número de títulos respecto a los que estaban inicialmente. Sin embargo, al contar también las finalizadas, no logra doblarse por tan solo dos series.
En el caso de las series británicas sí que consigue doblar su catálogo... y hasta le sobra una serie para cumplir con lo prometido. En este apartado destaco el caso de 'The Honourable Woman', la primera serie en abandonar el catálogo de la plataforma en España allá por el 29 junio después de ser incorporada el 20 de enero. Simplemente apuntar que no la he contabilizado (ni suma ni resta).

El crecimiento del catálogo en lo que respecta a la ficción nacional se resume en que únicamente ha sumado una nueva serie a lo largo de todo este año: 'Carlos, Rey Emperador' (TVE).

Prácticamente triplica el número de series respecto a hace un año, aunque como ya comenté en la comparativa entre los catálogos de los cuatro servicios SVOD que por ahora están disponibles en España, esta llamativa cifra se debe a la cantidad de series asiáticas subidas desde marzo. Las otras cuatro series que han causado baja en este tiempo, además de 'The Honourable Woman', pertenecen a este apartado: 'La Reina del Sur', 'El Señor de los Cielos', 'Dueños del Paraíso' y 'Señora Acero'. Todas formaron parte del catálogo inaugural y salieron el mismo día, el pasado 30 de septiembre.

Comparando el catálogo inaugural (85) con el que tiene ahora mismo (200), la plataforma cuenta ahora con más del doble de series que hace un año; gracias a un diferencial de 115 títulos, especialmente americanos (en emisión), británicos (finalizados) y del resto del mundo. Por lo tanto, Netflix ha cumplido con la promesa que hizo al llegar a España hace un año.

Este viernes llegan los nuevos capítulos de ‘Black Mirror’ a Netflix, el nuevo hogar de la serie. ¿Hay ganas, eh? No es para menos, pues han pasado más de tres años y medio desde la emisión del último episodio de la segunda temporada ("The Waldo Moment") y casi dos desde que Channel 4 emitiera el especial navideño protagonizado por Jon Hamm. Seguro que por aquel entonces, el canal británico no imaginaba que ese “White Christmas” iba a ser lo último que transmitirían de ‘Black Mirror’ a través de su señal. Pese a ser la cadena responsable de apostar y encargar la serie originalmente, lanzando un total de siete episodios entre 2011 y 2014, Channel 4 no emitirá la tercera temporada de la que fuera uno de sus buques insignias hasta hace apenas unos meses.

Netflix es el nuevo hogar de 'Black Mirror' en exclusiva para todo el mundo a cambio de sentar un peligroso precedente en la industria televisiva. Se trata del primer caso en que una plataforma de streaming arrebata los derechos de una serie a un canal de televisión que estaba dispuesto a mantenerlos. Desde que Netflix arrancara su estrategia de ficción original, ha rescatado ‘The Killing’, ‘Longmire’ o ‘Arrested Development’, series previamente canceladas por sus respectivas cadenas de origen, pero nunca había arrebatado una serie ajena a ningún canal. Desafortunadamente para Channel 4, tuvo que poner el punto de mira (y la billetera) en la suya.

Cuando Channel 4 estrenó "The National Anthem" en diciembre de 2011, 'Black Mirror' se convirtió automáticamente en un auténtico fenómeno entre el público y la crítica, a los que pilló totalmente desprevenidos con aquel cerdogate difícil de olvidar. Esta versión moderna de 'La Zona Desconocida' en torno a las nuevas tecnologías y las redes sociales, consiguió reforzar y mucho la marca de Channel 4 como hogar de dramas atrevidos, diferentes y relevantes. Apostar por un formato así no debió ser nada fácil por lo arriesgado de la propuesta, y no hay que olvidar que se trata de un canal público, pero Channel 4 lo hizo... y el resto ya es historia. Eso sí, el desenlace de la misma desde luego que no es precisamente del estilo vivieron felices y comieron perdices.

Tras la emisión de ‘Black Mirror’ en la televisión británica, Netflix adquirió los derechos de streaming para el mercado americano y empezó a ofrecerla a sus suscriptores a finales de 2014. Rápidamente se convirtió en un pelotazo dentro de la plataforma, incrementando aún más el éxito de la serie a nivel global, que por entonces acumulaba ventas internacionales que superaban los 90 territorios. Por eso mismo, nadie dudaba de su continuidad con una tercera temporada. Eso sí, lo sorprendente fue que, en septiembre de 2015, Netflix sería la encargada de anunciar las nuevas entregas a cambio de 40 millones de dólares por 12 episodios (y los derechos en exclusiva a nivel global) que fueron la razón detrás de este cambio en la propiedad. Sin embargo, cuando saltó la noticia aún faltaba confirmar si Channel 4 mantendría los derechos para UK.

Seis meses después del anuncio de Netflix, Endemol Shine confirmó que Channel 4 no emitiría la tercera temporada en Reino Unido. Tal fue el revuelo que se montó que ambas partes lanzaron comunicados oficiales al respecto. Desde la distribuidora señalaron que ofrecieron la posibilidad de renovar la serie desde 2013, pero que el canal pasó del tema así como de cualquier alternativa de coproducción. Por eso, cuando recibieron la suculenta oferta de Netflix, decidieron decantarse por este inesperado cambio en la propiedad de los derechos de la serie. Por supuesto, desde Channel 4 tardaron poco en dar réplica afirmando que ellos siempre quisieron renovar ‘Black Mirror’, pero que Endemol rechazó todas sus ofertas, que a su parecer eran más que justas. En relación al nuevo acuerdo con Netflix, simplemente no estaban dispuestos a pagar por los derechos para el mercado británico dado que no estrenarían los nuevos episodios en primicia y pasarían a ser la segunda ventana de explotación para la que, hasta entonces, había sido su serie. Un cruce de declaraciones que evidenció la tensión entre ambas compañías alrededor de este asunto.

Por ahora el trasvase de 'Black Mirror' desde Channel 4 hasta Netflix sigue siendo un caso único, aunque igualmente sienta un peligroso precedente y un punto de no retorno para la plataforma de streaming. A unos días para que la serie vuelva a ser el centro de atención, me parecía interesante comentar la razón detrás del nuevo y exclusivo hogar de la serie y del incremento presupuestario que deberá notarse en los nuevos episodios. A partir de este viernes a salir de dudas, aunque cabe recordar que Netflix ahora sólo lanzará los 6 primeros de la tercera temporada.

Justo un mes después de su estreno, el ruido mediático alrededor de 'The Get Down' casi que ya resuena en forma de eco, como suele ser habitual con las novedades originales de 'Netflix', pero no por ello quería quedarme sin rematar esta entrada (que pretendía haber publicado antes de marcharme de vacaciones). Como apunto en el titular, 'The Get Down' se ha convertido en una de las series más caras de la historia... pese a que no vaya a ser la original de Netflix más costosa: ese honor parece recaer en 'The Crown', la primera producción británica de la plataforma americana que se estrenará el próximo 4 de noviembre. Sea como fuere, basándome en este recomendable artículo de Variety publicado a finales de julio, voy a resumir el culebrón detrás de las cámaras que propició un incremento de más de 20 millones de dólares en el presupuesto de 'The Get Down'.

De partida, 'The Get Down' iba a contar con un presupuesto de casi 100 millones de dólares, es decir, unos 7,5 millones de dólares para cada uno de sus 13 episodios encargados. En otras palabras, unos 3 millones más que lo que cuesta un capítulo de ‘Orange is the New Black’ o ‘House of Cards’. Sin embargo, finalmente, el presupuesto de la serie se acabó disparando hasta superar los 120 millones por 12 episodios (uno menos de lo previsto), dejando una cifra redonda de 10 millones por capítulo. Poniendo esta cifra en contexto, le ha salido a Netflix por lo mismo que viene costando ‘Game of Thrones’ en sus últimas temporadas. Por esta razón, la pregunta del millón no puede ser otra: ¿Quién es el máximo responsable de este descontrol presupuestario? Baz Luhrmann.

Precisamente contar con este big-name detrás de las cámaras en la que sería su primera incursión en televisión fue la principal razón por la que Netflix dio luz verde a 'The Get Down' en un primer momento. Sin embargo, Ted Sarandos y compañía no previeron que las intenciones del director de ‘Moulin Rouge’ o ‘The Great Gatsby’ pasaban por ejercer un papel de “tío” más que de “padre” en su "proyecto soñado", en relación al nivel de involucración que tendría en el mismo.

Luhrmann arrancó la serie pensando que tendría un papel menor en la misma, ejerciendo de esa especie de "productor ejecutivo" que cumple más una función de gancho promocional que de pieza clave en el proceso creativo, siendo Shawn Ryan (showrunner de ‘The Shield’) el máximo responsable… hasta que Luhrmann empezó a estar descontento con el trabajo de Ryan y el resto del equipo de guionistas. Poco a poco, terminó involucrándose de lleno, ralentizando y encareciendo la producción y levantando tensiones entre el director, Netflix y Sony, la productora.

En Netflix apostaron en todo momento por contar con el sello de Luhrmann costase lo que costase, al fin y al cabo él era el motivo por el que encargaron la serie, mientras Sony quiso añadir a otro showrunner para que controlara el nivel de gastos. Finalmente, la petición por parte de Luhrmann de trasladar la producción de Los Angeles a Nueva York, para dar más autenticad a la serie, acabó por sacar del proyecto a Ryan. Fue entonces cuando Thomas Kelly (‘Copper’) comenzó a ejercer como showrunner junto al propio Luhrmann. Pese al cambio en el timón, la complejidad de la producción y de la post-producción obligó a Netflix a estrenar los 13 12 episodios divididos en dos tandas de 6 episodios. La primera lleva disponible desde el 12 de agosto pero la segunda no llegará hasta principios de 2017. Si queréis enteraros bien de todo lo sucedido en este culebrón detrás de las cámaras, además del artículo de Variety, también recomiendo este otro en THR con declaraciones del propio Luhrmann al respecto de todo y restando importancia al asunto.

Regresando al tema de las cifras, la última película dirigida por Baz Luhrmann, ‘The Great Gatsby’, costó 120 millones (cuando el presupuesto inicial estaba fijado en 80 millones), mientras que aquel desastre que fue ‘Australia’ fue incluso más caro: 130 millones. Más o menos lo que ha terminado costando la primera temporada de ‘The Get Down’. En Netflix han confiado ciegamente en la visión creativa y el tirón de Luhrmann y ahora sólo les queda esperar que la serie cumpla con su principal objetivo: atraer/retener suscriptores a la plataforma. Mi percepción es que la recepción del público y la crítica está siendo bastante tibia y dividida, por lo que apostaría a que esta propuesta ambientada en el mundo del hip-hop en la Nueva York de los 70s no está cumpliendo con las expectativas de la compañía. No queda otra que esperar a conocer sus resultados económicos (incluido el número de nuevos suscriptores) del tercer trimestre para confirmarlo.

Un segundo, ¿drama de época alrededor de los inicios de una industria musical en la ciudad de los rascacielos? Irremediablemente 'The Get Down' recuerda a ‘Vinyl’, uno de los mayores batacazos de la televisión reciente. Ambas comparten unas cuantas similitudes además de la temática conceptual: 'Vinyl' también contó con un director de renombre ejerciendo de productor ejecutivo (Martin Scorsese) en un proyecto que fue concebido como película y acabó convertido en serie de televisión, sufrió un cambio de showrunner (aunque el de 'Vinyl' resultara intranscendente al producirse poco antes de que HBO diera marcha atrás a su prematura renovación) y contó con un presupuesto de 10 millones por capítulo en su primera (y única) temporada.

Si la arriesgada apuesta de Netflix no sale mejor parada que la de HBO, además de suponer un "premio de consolación" para uno de sus principales rivales por el trono de la ficción mundial, hasta podría acabar siendo la primera cancelación de Netflix. Pese a que el culebrón detrás de las cámaras y el desorbitado presupuesto inviten a pensar en esta posibilidad, no hay que olvidar que hasta 'Marco Polo' logró una segunda temporada. Por eso mismo, no creo que vaya a ser la primera original de Netflix en recibir la visita de la guadaña de la cancelación, aunque en su contra también juega que el propio Luhrmann haya soltado que le encantaría ver una segunda temporada... en la que no participaría tan activamente. Remato con una última ronda de cifras: la primera temporada ‘The Get Down’ ha costado 30 millones más que la primera de 'Marco Polo', que con sus 90 millones era hasta ahora la más cara de la plataforma. Sumando el coste de ambas, más lo que se dice que ha costado 'The Crown', Netflix va a necesitar sumar muchos suscriptores para amortizar una inversión que supera con creces los 300 millones de dólares. También es verdad que estamos hablando de apenas un 5% de su famoso presupuesto de contenido (6.000.000$) para este 2016.

ACTUALIZACIÓN (20-10-2016): Según Deadline, resultaría que el presupuesto de 'The Get Down' se habría disparado aún más de lo previsto hasta los 16 millones de dólares por episodio, es decir, Netflix habría desembolsado por su primera temporada en torno a los 200 millones.

ACTUALIZACIÓN (25-5-2017): 'The Get Down' ha sido cancelada y se convierte en la primera serie original de Netflix que no logra renovar por una segunda temporada.

Después de preparar los listados con las series (y temporadas) disponibles en los catálogos de las cuatro plataformas SVOD que operan ahora mismo en España, a la espera de los desembarcos de HBO y Amazon, toca cumplir con lo prometido y hacer una comparativa entre los títulos que actualmente están disponibles en Filmin, Netflix, Wuaki y Yomvi/Movistar+.

Lógicamente, los catálogos de las cuatro plataformas están cambiando constantemente, por lo que esta comparativa pretende ser una fotografía de un momento en concreto (finales de julio de 2016), pero igualmente espero que sirva para hacerse una idea del volumen y del tipo de contenido que ofrece cada una de ellas. Al igual que en los listados precedentes, dejo fuera del recuento a las series de animación, las dirigidas al público infantil y los formatos de sketches.


Filmin: 65 series aprox.

Netflix: 165 series aprox.

Wuaki: 20 series aprox.

Yomvi/Movistar+: 165 aprox. más los catch-up de las series de los canales de pago (FOX, AXN...).

Sin clasificar el contenido por categorías, Netflix y Movistar+ andan a la par en cantidad y sacan una ventaja arrolladora a sus otros dos competidores. Eso sí, Yomvi cuenta con mucho más títulos en su plataforma al sumar las series de los canales de pago (que sólo están disponibles temporalmente).


Filmin: -

Netflix: 25 series aprox.

Wuaki: -

Yomvi/Movistar+: 4

Netflix no tiene rival en esta categoría. Por mucho que Movistar+ vaya a estrenar unas cuatro series originales al año a partir de 2017 y que Wuaki podría llegar a producir su primera original, Netflix ya tiene encargadas otra veintena de nuevas series originales procedentes de medio mundo.


Filmin: 9 series

• Finalizadas: 2
• Siglo XX:7

Netflix: 60 series aprox.

• Emisión: 31
• Finalizadas: 28
• Siglo XX: 1

Wuaki: 20 series aprox.

• Emisión: 9
• Finalizadas: 7

Yomvi/Movistar+: 85 series aprox.

• Emisión: 32
• Finalizadas: 43
• Siglo XX: 10

Movistar+ encabeza este ránking con cierta ventaja respecto a Netflix, aunque recomiendo fijarse bien en la letra pequeña (las temporadas disponibles en cada una). En otras palabras, si los títulos están completos o incompletos. Por ejemplo, todas las series del Siglo XX de Yomvi disponen únicamente de la primera temporada. Y no son las únicas, pues algunas ficciones célebres no cuentan con la temporada inicial... lo que impide iniciarlas desde el principio. Eso con Netflix afortunadamente no pasa. En lo que respecta a esta última, su gran asignatura pendiente es la ficción nostálgica, pese a las recientes incoportaciones de 'Padres Forzosos', 'Friends' o 'Las Chicas Gilmore'. En cuanto a Wuaki, las series americanas son su gran baza y aun así dispone de un volumen muy inferior (sobre todo tras perder 6 series de HBO de una tacada). Filmin, por su parte, no llega ni a la decena... evidenciando que las series americanas no son parte de su estrategia.


Filmin: 50 series aprox.

• Emisión: 2
• Finalizadas: 38
• Siglo XX: 7

Netflix: 30 series aprox.

• Emisión: 14
• Finalizadas: 15
• Siglo XX: -

Wuaki: 5 series

• Emisión: 3
• Finalizadas:  1
• Siglo XX: 1

Yomvi/Movistar+: 10 series aprox.

• Emisión: 7
• Finalizadas: 3
• Siglo XX: 1

Se nota que la gran baza del catálogo de Filmin son las series británicas. Cierto es que la gran mayoría son miniseries o series ya finalizadas, pero aun así cuenta con un volumen muy superior al de resto. Este tipo de ficción también supone una parte importante del catálogo de Netflix, mientras que Yomvi se salva por contar con algunos de los títulos más relevantes de la actualidad aunque todavía tiene que ponerse las pilas. La presencia en Wuaki es casi anecdótica pese a que dos de sus grandes bazas ('Peaky Blinders' y 'The Frankenstein Chronicles') lleven sello británico.


Filmin: 4 series

• Emisión: 1
• Finalizadas:3
• Siglo XX: -

Netflix: 16 series

• Emisión: 4
• Finalizadas: 12
• Siglo XX: -

Wuaki: -

Yomvi/Movistar+: 40 series

• Emisión: 6
• Finalizadas: 32
• Siglo XX: 3

En esta categoría, Movistar+ vuelve a sacar una clara ventaja al resto de competidores, aunque de nuevo su cifra esconde cierto truco ya que gran parte de su catálogo corresponde a miniseries/tv-movies de Telecinco. Como curiosidad, Movistar+ es la única que cuenta con series de TVE, Atresmedia y Mediaset, además de sus originales claro, mientras Netflix tiene de TVE y Atresmedia. Llama la atención la nula apuesta (por el momento) de Wuaki por la ficción nacional. Casi al igual que Filmin, aunque recientemente al menos ha subido la 1ªT de 'Cites' (TV3). 


Filmin: 7 series

• Emisión: -
• Finalizadas:5
• Siglo XX:2

Netflix: 40 series aprox.

• Emisión: 9
• Finalizadas: 33
• Siglo XX: -

Wuaki: 1 serie

• Finalizadas: 1

Yomvi/Movistar+: 15 series

• Emisión: 7
• Finalizadas: 8
• Siglo XX: -

En general, se trata del apartado más débil de las cuatro plataformas, aunque por lo menos Netflix y Movistar+ cuentan con varios títulos importantes del panorama europeo y mundial. Por cierto, la llamativa cifra de Netflix tiene explicación: la gran cantidad de series asiáticas (más de una veintena) que ha venido sumando en los últimos 3 meses.


Filmin: Casi a la par. Desde que preparé el catálogo (febrero) han entrado 6 series y han salido 9.

Netflix: Desde su llegada a España el pasado 20 de octubre, hace unos 8 meses, lleva subidas en torno a 80 nuevas series. Teniendo en cuenta que arrancó con 90, parece que cumplirá su objetivo de doblar su catálogo inaugural en un año. En cuanto a las salidas, hace poco (el 29 de junio) se produjo la primera: 'The Honourable Woman', la miniserie de BBC Two y Sundance.

Wuaki: Desde que preparé su listado en enero, han salido muchas más series (11) que las que han entrado (3). Por ejemplo, hasta que añadió la 3ªT de 'Peaky Blinders' a finales de mayo, llevaba más de 2 meses sin sumar una novedad. Necesita ponerse las pilas para reactivar su catálogo. Y rápido.

Yomvi/Movistar+: Lleva un ritmo de entradas y salidas bastante a la par (sin contar las series de los canales de pago), aunque muchas series que continúan en la plataforma lo hacen perdiendo temporadas por el camino. Como decía antes, especialmente problemática es la situación alrededor de las series que no cuentan con sus primeras temporadas, ya que sólo resultan accesibles para aquellos usuarios que ya hayan visto las anteriores, limitando el potencial de su presencia.

Observación: Destacar que Yomvi es la única que facilita la información relativa al límite de disponibilidad de cada serie. Filmin y Wuaki, por su parte, sólo avisan unos días antes de su salida, mientras que para estar al tanto de las bajas de Netflix recomiendo visitar páginas como Unogs.


Filmin: Plataforma para los amantes de la ficción británica, especialmente de las miniseries. Y ya.

Netflix: Domina claramente en total de series originales y del resto del mundo, pero también va más que servida en USA y UK (por detrás de Filmin pero por delante de Movistar+). La parte más coja de su catálogo es la ficción nacional: en estos 8 meses sólo ha sumado una nueva serie ('Carlos, Rey Emperador') y una nueva temporada (la segunda de 'Sin Identidad').

Wuaki: Sin series originales y españolas, con un único título del resto del mundo y cinco series británicas, su reclamo se limita prácticamente a las series americanas, con varios títulos muy populares (aunque acaba de perder algunas célebres de HBO). Destacar que como mucho incorpora una nueva serie al mes... y si eso. En definitiva, necesita progresar adecuamente.

Yomvi/Movistar+: Domina en series americanas y españolas, aunque con los "trucos" ya comentados, mientras que cuenta con un número decente de importantes series británicas y mundiales. Habrá que estar pendientes a sus novedades originales para el año que viene.

Y en los próximos meses desembarcarán HBO y Amazon Prime Video. En lo que se refiere a servicios de vídeo bajo demanda por suscripción, hemos pasado de 0 a 100 en menos de un año.

A la hora de comparar una plataforma de vídeo bajo demanda con otra hay que tener en consideración muchos factores (técnicos, económicos...), pero una vez preparados los listados de Filmin, Netflix, Wuaki y Yomvi, me parecía interesante comparar los cuatro catálogos para identificar sus pros y contras desde el contenido. Remato esta comparativa dejando enlaces a los listados actualizados con las series (y temporadas) disponibles en las cuatro plataformas: 

• Filmin
• Netflix
• Wuaki
• Yomvi 

PD: Hace un par de semanas pregunté en Twitter por el número de plataformas SVOD a las que está suscrito el personal y este fue el resultado:

¿A cuántos servicios SVOD (Filmin, Netflix, Wuaki y Yomvi) estás suscrito?

— Diego del Pozo (@MoltisantiCarru) 13 de julio de 2016