Netflix acabó 2015 con 17 series originales en su catálogo (*), sin contar series infantiles y de animación. En lo que va de año lleva estrenadas 5 y ha puesto fecha a otras 6 novedades. Además, tiene en marcha más de una veintena de títulos que irán llegando a lo largo de este año y del que viene. Por lo tanto, presumiblemente acabará este 2016 con más de una treintena de "originales" en su catálogo. Pero hoy no vengo a centrar el tiro ni en el volumen ni en la calidad de sus series, sino en su primera cancelación. Esa que aún no se ha producido... y no creo que lo haga nunca.

       (*) 'House of Cards', 'Hemlock Grove', la 4ªT de 'Arrested Development', 'Orange is the New Black', la 4ªT de 'The Killing', 'Marco Polo', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline', 'Daredevil', 'Between', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Club de Cuervos', 'Narcos', la 4ªT de 'Longmire' y 'Jessica Jones'. Aquí no incluyo las exclusividades ajenas que Netflix distribuye como "originales", véase 'Peaky Blinders' o 'Shadowhunters'.

Netflix presume de ser una televisión diferente que no se rige por las mismas normas que las tradicionales y lo intenta demostrar en cada paso que da, sobre todo en lo que respecta a su ficción original. Uno de los más llamativos es el que deja su balance de renovaciones (100%) vs. cancelaciones (0%).  Hace más de tres años desde el lanzamiento de ‘House of Cards' el 21 de febrero de 2013 y Netflix ha ido renovando todas y cada una de sus ficciones originales, a excepción de varias novedades de 2016 y el caso de 'Arrested Development', cuyo futuro depende más de factores ajenos (relacionados con las agendas de sus estrellas) que de la propia plataforma.

En cuanto a los estrenos de 2016 que aún no tienen garantizada su vuelta, se encuentran la dramedia ‘Flaked’ y ‘Atelier’, su primera producción original japonesa. Vista la buena relación de la compañía con el actor Will Arnett, protagonista de ‘Flaked’, además de la serie de animación ‘BoJack Horseman’, seguro que tardará poco en anunciarse su renovación por una segunda temporada. En cuanto a la suerte de ‘Atelier’, todo depende de si estaba concebida como serie de temporada única al más puro estilo dorama asiático. En cuanto a los últimos regresos, la tercera temporada de 'Daredevil' está pendiente de confirmarse, pero no creo que nadie dude que lo haga. Eso sí, tocará esperar algo más de la cuenta debido a 'The Defenders', la miniserie que reunirá a los cuatro protagonistas del acuerdo Netflix-Marvel: Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage e Iron Fist.
La lógica televisiva invita a pensar que algún día tendrá que producirse esa primera cancelación, pero no lo tengo nada claro. Eso sí, siempre y cuando la producción de turno no sea vea afectada por algún tipo de contratiempo inusual. Por lo tanto, en circunstancias normales, cuento con que Netflix seguirá renovando todas sus originales. Por muchos estudios que realicen analistas externos contratados por terceras partes, nadie sabe a ciencia a cierta cómo están funcionando sus series, tanto en número de reproducciones como en su efecto llamada para captar nuevos suscriptores. Un secretismo que viene fenomenal para que la plataforma tome decisiones sin ningún tipo de presión externa. Ventaja de no depender de la publicidad y, por tanto, de las audiencias. Además, con cada anuncio de renovación demuestra que no toma decisiones basadas en resultados de consumo a corto plazo; otro factor diferenciador con respecto al modelo de las televisiones tradicionales. Uno que lanza un mensaje de confianza en el producto, permitiendo a los títulos con rendimientos más bajos ganar tiempo para encontrar a su público. Y en el supuesto de que nunca lo hagan, mi apuesta es que Netflix decidirá ponerlas fin pero sin llegar a cancelarlas.

Siguiendo por esta línea, dejando a un lado las cifras y los datos que nadie conoce, considero que hasta ahora en la estrategia anti-cancelaciones de Netflix pesan más los factores cualitativos que los cuantitativos. De ahí que esté cuidando la imagen de marca de su etiqueta "original" a base de una simple cuestión de confianza a corto/medio plazo en el producto, que a su vez también se traduce en una garantía para los usuarios de la plataforma: empezar una de sus originales sabiendo que no te quedarás tirado a mitad de camino. Un nivel de seguridad que desaparecerá el día que recurra a los servicios de la guadaña de la cancelación. Ese día no importará que haya renovado 20 series anteriormente, sembrará la duda de cara a sus futuros estrenos y dinamitará la confianza ganada entre sus suscriptores. Esto, evidentemente, a Netflix no le interesa lo más mínimo. Además, no tiene ningún tipo de necesidad de hacerlo, ya que le conviene disponer de series completas en su catálogo. A fin de cuentas, entre una incompleta y otra con el lazo puesto, la mayoría elegirá antes la finalizada que la cancelada.

En torno a este tema, recuerdo los casos de ‘Hemlock Grove’ y ‘The Killing’, las dos primeras originales de Netflix ya finalizadas, aclarando que una fue anulada en el momento que se anunció que su tercera temporada sería la última (antes de su lanzamiento) y que la otra fue rescatada de su segunda cancelación (por AMC) para concederle una temporada final, es decir, ninguna de las dos fue cancelada en su momento. Poner fin a una serie no es lo mismo que cancelarla. Si no, todas las series serían canceladas en algún momento... y por suerte no es así. Netflix decidió conceder una temporada final a 'The Killing' debido al buen rendimiento de sus tres primeras temporadas en su servicio para Estados Unidos. No era una original suya, pero vio beneficioso rescatarla para tenerla completa en su catálogo. Un golpe de efecto que además sirvió para dejar en muy mal lugar a una AMC, "la nueva HBO", que había sentenciado a 'The Killing' hasta en dos ocasiones. En cuanto a 'Hemlock Grove', parece lógico interpretar que si Netflix decidió ponerla fin tras tres temporadas sería porque no cumplió con los objetivos esperados. Podría haberla cancelado tras sus dos primeras temporadas, como habrían hecho la gran mayoría de canales de televisión, pero la renovó por una última entrega. De esta forma, la serie quedaba completada mientras Netflix mantenía impoluto el sello de garantía y la buena fama en torno a sus originales.

Mi apuesta es que Netflix irá poniendo fin a sus originales con el paso de las temporadas pero que no cancelará ninguna abruptamente. Por si acaso, seguiré atento a si alguno de sus próximos estrenos con fecha confirmada se convertirá en la primera víctima de la guadaña de Netflix: ‘Marseille’, ‘Lady Dinamite’, ‘Stranger Things’, 'The Get Down', ‘Luke Cage’ y ‘Victoria’.

ACTUALIZACIÓN (13-12-2016): 'Marco Polo' es la primera original de Netflix que no logra la renovación por una 3ªT y se convierte en su primera cancelación. Algún día tenía que llegar. Eso sí, todavía falta conocer cuál será su primer estreno que no logra alcanzar la segunda temporada.

La televisión americana volvió a batir su propio récord de series estrenadas en 2015 y casi la mitad ya han sido importadas a la televisión española. Entre el año pasado y lo que va de 2016, de los más de 130 lanzamientos, han llegado (entiéndase legalmente) un total de 67 nuevas series… y sumando.

Como siempre sucede en estos casos, unos verán este vaso medio vacío al mismo tiempo que otros lo apreciarán medio lleno. Dejando a un lado las cuestiones perceptivas de cada uno, en plena “Peak TV”, no es posible ver todo lo que se estrena como tampoco es factible importar todo lo que llega desde fuera de nuestras fronteras. Además, desde hace unos tres años a esta parte, hay que tener en cuenta que cada vez aterrizan más series francesas, danesas, suecas, etc. De esta forma, es normal que títulos con buena pinta y que logran hacer ruido al otro lado del Atlántico nunca lleguen a cruzar el charco hasta nuestro país. En el mercado televisivo español, simplemente, no hay suficientes jugadores para cubrir una oferta de 409 series americanas al año.

TV en abierto: TVE, Antena 3, Cuatro, Telecinco, laSexta, Atreseries, Neox, Nova, Mega, FDF, Energy, Divinity, Paramount Channel, Discovery MAX y los canales de la FORTA.

TV de pago: Canal+ Series, Canal+ Series Xtra, FOX, FOX Life, AXN, AXN White, TNT, Comedy Central, Calle 13, Cosmopolitan, AMC, SyFy, Sundance, Historia y MT.

Plataformas online: Netflix y Wuaki.

Sumando todos los jugadores aquí recopilados, esperando no dejarme ninguno por el camino, me salen más de una treintena de posibles destinos para tanta ficción americana. Y cabe destacar que no todos estos jugadores emiten estrenos y nuevas temporadas cada año.

A continuación, así queda el reparto de las más 60 novedades americanas que han podido, pueden o podrán verse en nuestro país a través de la televisión en abierto, de pago y streaming:



Cuatro: 'Zoo' (CBS), 'Tut' (Spike) y 'Agent Carter'* (ABC).

Telecinco: 'The Whispers'/'Invisibles' (ABC) y 'Secrets & Lies'/'Secretos y Mentiras' (ABC)

Antena 3: 'The Dovekeepers'/'Las Palomas de Judea' (CBS), 'Supergirl' (CBS)

Mega: 'Sons of Liberty' (History)

Atreseries: 'UnReal' (Lifetime)

Discovery MAX: 'A.D. The Bible Continues'/'A.D. La Biblia Continúa' (NBC)


Canal+ Series (sumando las del extinto Movistar Series): Los 4 estrenos de HBO ('Togetherness', 'Ballers', 'The Brink' y 'Show Me a Hero') más 'The Casual Vacancy' (Coproducción HBO/BBC One), 'Allegiance' (NBC), 'American Crime' (ABC), 'Battle Creek' (CBS), 'Better Call Saul' (AMC), 'Backstrom' (FOX), 'Flesh and Bone' (Starz), 'Fortitude' (Corproducción Pivot/Sky Atlantic), 'Powers' (Playstation), 'Mr. Robot' (USA Network) y 'The Odd Couple' (CBS).

Canal+ Series Xtra: 'Deutschland 83' (Coproducción Sundance/RTL) y 'The Royals' (E!).

FOX: 'CSI Cyber' (CBS), 'Wayward Pines' (FOX), 'The Last Man on Earth' (FOX), 'Limitless' (CBS) y 'Minority Report' (FOX).

FOX Life: 'Empire' (FOX), 'The Grinder' (FOX), 'Fresh Off the Boat'/'Recién Llegados' (ABC), 'Life in Pieces'/'La Vida en Piezas' (CBS) y 'Eye Candy' (MTV).

AXN: 'Quantico' (ABC), 'Blindspot' (NBC) y 'The Player' (NBC).

TNT: 'Agent X' (TNT), 'Public Morals' (TNT), 'Proof' (TNT) y 'Rosewood' (FOX).

Comedy Central: 'Big Time in Hollywood, FL' (Comedy Central) y 'Another Period' (Comedy Central).

Calle 13: 'Dig' (USA Network), 'American Odyssey' (NBC) y 'Aquarius' (NBC).

AMC: 'Fear the Walking Dead' (AMC), 'Humans' (Coproducción AMC/Channel 4) e 'Into the Badlands' (AMC).

SyFy: 'Dark Matter' (SyFy), 'Killjoys' (SyFy) y 'Heroes Reborn' (NBC).

Dark: 'Ash vs. Evil Dead' (Starz)


Netflix: 'The Returned' (A&E), 'Scream' (MTV), 'iZombie' (CW) y 'The Last Kingdom' (BBC America), además de todas sus novedades (americanas) originales: 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Daredevil', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Narcos', 'Master of None' y 'Jessica Jones'. La última que suma es 'The Expanse'.

Nota: Las series que primeron fueron estrenadas en televisión de pago y luego en abierto/online o viceversa, para evitar duplicidades, sólo vienen recopiladas en su primera ventana de exhibición.

Una vez destacadas las series que han sido importadas a nuestra televisión, falta repasar las que aún no han llegado. Próximamente escribiré sobre la cruz de esta moneda. Algo me dice que cuando se trata de este tema, al igual que suecede con las nominaciones de los Emmys o de los Globos de Oro, se tiende más a acordarse de las series olvidadas que de las favorecidas.

En los últimos años he ido quedándome poco a poco sin comedias "en mi actualmente viendo". Muchas de las que seguía han ido llegando a su fin, como en el caso de ‘How I Met Your Mother’, ‘Entourage’, ‘Californication’, ‘Weeds’, ‘Wilfred’, ‘Eastbound & Down’ y, más recientemente, ‘Parks & Recreation’. A las que tengo que sumar aquellas que he ido abandonando por el camino, véase ‘The Office’, ‘Modern Family’, ‘Girls’, o ‘The Big Bang Theory’. Por si no fuera suficiente, además, dos de mis favoritas de siempre, ‘Curb Your Enthusiasm’ y ‘Arrested Development’, siguen estancadas en una especie de limbo del que confío que saldrán más pronto que tarde, aunque no me atrevo a pronosticar cuándo.

De esta forma, comencé el año con únicamente tres comedias fijas en mi hoja de ruta para 2015: ‘It’s Always Sunny in Philadelphia’, ‘Silicon Valley’ y ‘Episodes’, de la que me vi sus tres primeras temporadas a finales del 2014, justo a tiempo para ver la cuarta a principios de curso. Una parodia brillante de la industria televisiva americana de la que escribí la semana pasada. Ante este panorama, no me ha quedado más remedio que tirar de la cosecha de esta temporada para renovar mi cartera de comedias actual, sumando hasta la fecha tres adquisiciones a "mi actualmente viendo": 'Man Seeking Woman', 'Unbreakable Kimmy Schmidt' y 'The Last Man on Earth'. Como a la última ya dediqué este "El último cretino en la Tierra", me centro en las otras dos.

A principios de enero, FXX estrenaba su primera comedia original, 'Man Seeking Woman', una peculiar comedia que a los 10 segundos de su primer episodio, con una referencia a ‘Carnivale’, me ganó completamente para su causa. Una rom-com dirigida a un público mayoritariamente masculino. Y no, esto no es lo más extraño de su propuesta. Siempre en tono surrealista y absurdo, cuenta las desventuras amorosas de Josh, un veinteañero al que su novia acaba de dejar, obligándole a regresar al mundo de las citas. Un mundo para el que no está preparado, así que no le queda más remedio que dejarse guiar por los consejos de su mejor amigo y de su hermana, dos polos opuestos que más que ayudar, empeoran la situación de un auténtico perdedor por convicción como es Josh.

Derrochando originalidad e imaginación, parodia el mundo de los ligues a base de todo tipo de metáforas visuales. Por ejemplo, el retorno de Josh a este universo reconocible por todos se produce en forma de una cita a ciegas... con un troll. A partir de aquí, cada capítulo juega con unos tres conceptos y situaciones clásicas plasmándolas de forma original, absurda y, en ocasiones, brillante. Lástima que su primera temporada peque de cierta irregularidad; no sólo de un capítulo a otro, sino durante el mismo episodio. Es lo que tiene transformar en serie una idea que se ajusta más a los parámetros de los formatos de sketches. Eso sí, da más veces en la diana que las que falla, dejando para el recuerdo multitud de momentazos. Es de esas series que se presta mucho a hacer un Top con sus mejores metáforas (como ésta). En mi caso, mi favorita se vio en el sexto episodio, donde Josh comienza una relación en serio con una nueva chica y su mejor amigo utiliza la vida de marido y padre de familia en los suburbios para alertarle que de seguir así será condenado a cadena perpetua.

Muchas veces damos por hecho que una serie, especialmente una comedia, no es para nosotros. Por el género, el reparto, el canal, el tipo de humor o por lo que sea. Muchas son las razones detrás de esta decisión que nos lleva a descartar una propuesta sin ni siquiera darle una oportunidad. Algo que por otra parte es necesario, pues si ya resulta imposible ver parte de todo lo que uno quiere, como para además probar suerte con los títulos que no nos despiertan un interés previo. Sin embargo, en ocasiones, siguiendo una recomendación de confianza, finalmente acabas haciéndolo... y voilá, sorpresa al canto. Exactamente esto es lo que me ha sucedido con 'Unbreakable Kimmy Schmidt'. Hasta el punto de verme su primera temporada en tres tandas, acabando completamente sorprendido y encantado con ella. Aviso para todos los escépticos con la primera sitcom de Netflix.

Me ha ganado principalmente porque no es para nada cómo me imaginaba. De esperar una comedia entrañable y bobalicona, en el buen sentido, a toparme con una propuesta fresca, pasada de rosca y en la que no faltan numerosas referencias a la cultura popular, especialmente televisiva. Para algo la serie corre a cargo de Tina Fey, co-creadora junto a Robert Carlock. Un tono que no encaja para nada con el de una sitcom típica de canal en abierto, de ahí que en NBC se deshicieran de ella antes de pasar a Netflix. Eso sí, seguro que en la cadena del pavo lamentan haberlo hecho tras sus siete nominaciones en los recientes Emmys, incluyendo dos para los secundarios roba-escenas, Titus Burguess y Jane Krakowski, y otras dos para los invitados estelares que aparecen en la recta final para poner el lazo a una primera temporada de notable alto. A diferencia de los Emmys, no me olvido de la protagonista, Kimmy Schmidt, con Ellie Kemper en un papel que recuerda al que tenía en 'The Office'. Una joven que tiene que enfrentarse al mundo moderno, desde la inocencia, tras pasar los últimos 15 años de su vida atrapada en un búnker. Un punto de partida con tantas posibilidades como méritos ha hecho esta serie para ser considerada una de las revelaciones del año.

Después del batiburrillo de información, cifras y curiosidades para comprender a qué viene tanto revuelo con la abanderada de la revolución televisiva, para la segunda y última entrega de este monográfico sobre Netflix, todo el protagonismo es para sus series originales y lo que las rodea.


-Desde el periodo en que lanzó su primera serie original (febrero de 2013) hasta la actualidad, ya ha doblado su base de suscriptores pasando de los 33 millones a algo más de 62 millones.

-El gran objetivo de la compañía para 2015 es ofrecer en torno a 20 series originales al año, entre nuevas series y las nuevas temporadas de sus veteranas. Una cada dos semanas más o menos.

-Desde la compañía no se implican demasiado en el proceso creativo de sus series.   

-Estrategia de lanzamiento con todas sus originales: temporadas completas de golpe.

-Desde 2015, estrena de manera simultánea en todos los territorios en los que está disponible.

-No hace públicos los datos de "audiencia" de sus series (aunque aquí podréis matar la curiosidad con unos datos representativos en torno a cómo han funcionado sus novedades en 2015).

-Se atribuye como originales las series británicas de las que posee los derechos en exclusivad para el mercado americano. Como es el caso de 'Peaky Blinders', 'Derek', 'The Fall' o 'Happy Valley'.

-Invierte y produce mucho contenido infantil. Además de series de animación, desde 2015 también apuesta por la acción real. En febrero estrenó la adaptación de la película 'Richie Rich'. Por cierto, aviso que a partir de este punto, voy a obviar toda la información relativa a las series infantiles y de animación (incluidas las dirigidas al público adulto como 'BoJack Horseman') para no liar de más. 

-Pese a lo que pueda parecer, Netflix no es dueña de sus series originales, sino que ofrece contenidos obtenidos bajo licencia de otros estudios y distribuidoras. Por ejemplo, 'House of Cards' es propiedad de Media Rights Capital mientras que 'Orange is the New Black' es de Lionsgate. Volveré a tratar este interesante asunto en el apartado dedicado a 2016 con el que cerraré este monográfico.


-En marzo de 2011, Netflix ordenaba dos temporadas de su primera serie original, 'House of Cards'.

-A finales de 2011, se hizo con los derechos en exclusiva de 'Lilyhammer' para el territorio americano. El 6 de febrero de 2012, por primera vez y poco después de su estreno en la televisión pública noruega (NRK), Netflix ofrecía contenido exclusivo a través de su plataforma.

-Por lo tanto, ¿cuál hay que considerar como la primera serie original de Netflix? A niveles prácticos, 'House of Cards', pues es la primera que estrenó antes que nadie. El 21 de febrero de 2013.

-En 2013, además de 'House of Cards', también estrenó 'Hemlock Grove', la cuarta temporada de 'Arrested Development' y 'Orange is the New Black'.

-¿Cuánto cuesta producir las series de Netflix? Por ejemplo, se conoce que 'House of Cards', 'Hemlock Grove' y 'Orange is the New Black' tienen un coste que ronda los 4 millones de dólares por episodio, es decir, cada una de sus temporadas viene saliendo por unos 50 millones.

-Invirtió un 5% de sus presupuesto en producir sus cinco primeras series (falta una de animación). En 2014 esta cantidad pasaría a ser del 10%, mientras que en este 2015 está siendo de un 15%.

-En 2014, tan solo contó con dos novedades originales, la cuarta temporada de 'The Killing' y 'Marco Polo'. Esta última tiene un coste por episodio de 9 millones de dólares (90 millones por temporada).

-En lo que va de 2015, de momento, ya ha estrenado 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline',  'Daredevil' y 'Grace & Frankie'. Además de 'Between', su primera serie canadiense.

-Tres de las diez series que ha estrenado hasta el momento entran dentro de la categoría de "descancelaciones": 'Arrested Development' (FOX), 'The Killing' (AMC) y 'Unbreakable Kimmy Schmidt' (NBC). 'Longmire' (A&E) será la siguiente en gozar de una segunda oportunidad.

-Todas las originales de Netflix han sido renovadas; no cuenta con ninguna cancelación en su haber.

-'Hemlock Grove' será la primera original en cumplir ciclo. Finalizará tras su tercera temporada.

-La renovación de 'Arrested Development' sigue sin ser oficial, pero se da por hecho que regresará para una quinta temporada. Una vez más, falta cuadrar las ajetreadas agendas de los protagonistas.

-'The Killing' no fue renovada porque fue rescatada por una 4ª y última temporada de 6 episodios.

-Series pendientes de estreno para 2015: 'Sense8' (5 de junio) y 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp' (31 de julio). A finales de año también llegarán 'Narcos' (otoño), 'Club de Cuervos' (otoño) y 'Jessica Jones', aunque aún no hay confirmación sobre el estreno de la heroína de Marvel.

-Acabará 2015 con 17 series originales (sin contar series infantiles y de animación).


-La expansión internacional de la compañía también se deja notar en su repertorio de originales.

-Tres series originales producidas fuera de Estados Unidos: Canadá, México y Francia.

-'Between' es una coproducción con el canal City TV estrenada el pasado 21 de mayo. Además de ser su primera serie producida en Canadá, también se corresponde con la primera vez que Netflix no lanza todos los capítulos de una de sus novedades de golpe. No le queda más remedio que seguir el modelo tradicional de uno por semana que autoimpone su acuerdo con una televisión.

-'Club de Cuervos' será su primera serie grabada en español, dado que contará con producción mexicana (por parte del equipo de 'Nosotros los Nobles', un éxito de taquilla en 2013). Una dramedia centrada en una disputa familiar entre los herederos de un club de fútbol. Su primera temporada se compondrá de trece episodios y su estreno está previsto para finales de año.

-Coincidiendo con su llegada a Francia, y para contrarrestar la ausencia de 'House of Cards' en su catálogo (sus derechos están en posesión de Canal +, al igual que en España), encargó una primera temporada de ocho episodios de 'Marseille'. Un drama político que los medios están empeñándose en considerar como la versión francesa de la serie de Kevin Spacey, cuando no tienen ninguna relación más allá de compartir género y plataforma de lanzamiento. Estreno previsto para 2016.

-'Marseille' fue la primera ficción extranjera en ser encargada y será la última en estrenarse.


-El gran objetivo de la compañía para 2016: ser propietaria en su totalidad de los derechos de la mayoría de "sus" ficciones originales y acabar con uno de sus principales quebraderos de cabeza (negociar los derechos de streaming territorio a territorio) en su incesante expansión global.

-Con esta medida pretende evitar casos como el de 'House of Cards' en Francia (y que se repetiría en España). Con este incremento en el control de producción y derechos será quién decida cuando lanzar los DVDs o gestionar los derechos de retransmisión en otros canales o servicios OTT.

-De momento, además de la comentada 'Marseille', ya ha encargado 11 nuevas series para 2016.

-Teniendo en cuenta que hay unas 75 series con estreno previsto para 2016 en la TV americana, las novedades de Netflix suponen cerca de un 10% del volumen total encargado para el año que viene. 

-A las que hay que sumar las renovaciones ya confirmadas de 'House of Cards', 'Orange is the New Black', 'Marco Polo', 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Lilyhammer' y 'Daredevil'.

-Dando por hecho que 'Jessica Jones' llegará a finales de 2015, todavía quedarían por estrenarse tres títulos de su acuerdo múltiple con Marvel: 'Luke Cage', 'Iron Fist' y la miniserie 'The Defenders', que por tema de plazos, apostaría que finalmente llegará a lo largo de 2017 más que en 2016.

-Además de estas tres series y 'Marseille' en Francia, ¿qué más prepara para el año que viene?

-'Fuller House', el spin-off de 'Padres Forzosos'. Tras las "descancelaciones" ahora llega el turno de las continuaciones de ficciones míticas en Netflix. 13 episodios.

- 'The Crown', un ambicioso y codiciado biopic sobre la Reina Isabel II de Inglaterra. 10 episodios.

-'Flaked', comedia con Will Arnett ('Arrested Development') interpretando a un autoproclamado gurú de la vida. 8 episodios.

-'The Get Down', un drama musical ambientado en los barrios pobre de Nueva York durante la década de los 70, a cargo de Baz Luhrman ('Moulin Rougue'). 13 episodios.

-'Love', comedia romántica de la que ha encargado dos temporadas directamente, que estará protagonizada por Gillian Jacobs ('Community') y Paul Rust, siendo este último co-creador del proyecto junto a Judd Apatow y Leslie Arfin. 10 episodios en la primera y 12 para la segunda.

-'Montauk', drama de misterio sobrenatural ambientado en los 80, que gira sobre la desaparición de un joven que acabará conectada a una serie de experimentos secretos gubernamentales. 8 episodios.

-Por último, también ha puesto en marcha el drama de misterio 'The OA' y una comedia sin título protagonizada por Aziz Ansasi ('Parks & Recreation'), dos series de las que prácticamente sólo se conoce que tendrán 8 y 10 episodios, respectivamente.

-Acabará 2016, de momento, con 30 series originales (sin contar series infantiles y de animación). 

La casa del atracón pretendía estrenar una nueva serie-temporada cada dos semanas y está muy cerca de superar esa cifra con creces. Y como se suele decir, esto no ha hecho más que empezar. "Tengo la sensación que no pasa un solo día sin que aparezca alguna noticia relacionada con Netflix, especialmente acerca de su ficción propia". Espero que, tras estas dos entregas, se entienda mucho mejor esto que dije al comienzo de este monográfico sobre la abanderada de la revolución televisiva.

La llegada de septiembre significa el fin de las vacaciones y la vuelta a lidiar con las obligaciones del día a día, sí, pero como aficionado a las series siempre me quedaba el siguiente consuelo: el regreso de muchas de mis series favoritas y la llegada de los primeros estrenos presentados en los Upfronts de mayo. Sin embargo, desde hace varios años, septiembre (y la temporada otoñal en general) ya no me interesa tanto como antes. En consecuencia, ha perdido su condición de premio de consolación. Sigue representando el pistoletazo de salida del nuevo curso televisivo, pero ya ni siquiera es el mes con el mayor volumen de estrenos del año, pues por primera vez, este marzo va a traer más novedades que las que nos dejó el pasado mes de septiembre:


¿Cómo es posible que marzo aglutine más novedades que septiembre? Encuentro dos razones a este hecho sin precedentes. Por un lado, algunas de las Networks, véase NBC y sobre todo CW, llevan un par de años esperando a octubre para estrenar sus novedades. A lo que hay que sumar que estos canales se han propuesto emitir ficciones originales durante todo el año... y lo están consiguiendo. Por el otro, los canales de cable y las plataformas online cada vez están produciendo más series y, por ahora, siguen estrenando las justas y necesarias en septiembre y octubre. Este tema también puede llevarse al terreno del nivel de las propuestas que llegan en ambos periodos. En mi caso, del pasado otoño tan solo estoy siguiendo 'Gotham', mientras que de esta midseason ya he picado con 'Man Seeking Woman', 'Fortitude' y 'Better Call Saul', Además, de las novedades que llegarán en las próximas semanas, hay varios títulos que me llaman mucho la atención. En otras palabras, me interesan más la carne fresca de esta midseason que la del pasado otoño. A continuación, y por diferentes motivos, destaco los siguientes estrenos de este marzo:

'Battle Creek' (CBS): Co-creada por Vince Gilligan ('Breaking Bad') y David Shore ('House'). Procedimental policíaco marca de la casa que seguirá a una pareja de detectives radicalmente opuesta (Josh Duhamel y Dean Winters). Razón por la que no me veo dándole una oportunidad, pero teniendo a quienes tiene detrás de las cámaras, como para no colarla por este repaso.

'Last Man of Earth' (FOX): Comedia sobre el último hombre sobre la faz de la tierra. Corre a cargo de Phil Lord y Christopher Miller, los responsables de '22 Jump Street'. El piloto caerá seguro, aunque sea tan solo para ver cómo sacan una serie de una premisa así.

'CSI: Cyber' (CBS): Llega el tercer spin-off de la franquicia 'CSI', esta vez, centrado en crímenes cibernéticos. Tiene en la reciente ganadora del Oscar, Patricia Arquette, su mayor reclamo.

'Dig' (USA Network): Jason Isaacs, tras 'Awake', vuelve a portar placa de oficial de la ley. En esta ocasión para meterse de lleno en una conspiración milenaria en la misma Jerusalén.

'Unbreakable Kimmy Schmidt' (Netflix): Creada por Tina Fey y Robert Carlock ('30 Rock'), se centra en una joven (Ellie Kemper) que escapa de una secta y descubre el mundo por primera vez. Es la primera sitcom de Netflix, aunque originalmente fue producida para NBC. No me engaño, la única razón para tenerla en consideración es que será lanzada en la primera y no en la segunda. Ya está renovada por una segunda temporada, por cierto.

'The Returned' (A&E): Remake de 'Les Revenants' (Canal + Francia) y hat-trick de Carlton Cuse (que ya está al mando de 'Bates Motel' y 'The Strain'). Se dice que los primeros capítulos serán calcados a los de la original francesa, pero que con el tiempo seguirá su propio camino. Veremos.

'Powers' (Playstation Network): El turno de las videoconsolas.

'The Royals' (E!): La primera serie original de este canal será un soap centrada en una familia real. No me puede interesar menos, pero dará mucho que hablar. Sobre todo en Reino Unido.

'iZombie' (CW): Creada por Rob Thomas ('Veronica Mars'), parte de una de las premisas más atrevidas que recuerdo (una estudiante de medicina transformada en zombie utiliza su puesto en la oficina del forense para alimentarse de cerebros, de los que adquiere sus recuerdos; una habilidad que la llevará a colaborar con un detective de homicidios). Pude ver su piloto en junio, así que hace tiempo que sacié mi curiosidad. No es ningún esperpento, pero no deja de ser el típico producto de CW con un toque sobrenatural, en el que predominan los conflictos dirigidos al público más juvenil.

'Bloodline' (Netflix): La nueva serie de Kyle "Coach" Chandler. En Netflix. Sobran los motivos.

'Big Time in Hollywood, FL' (Comedy Central): Ben Stiller produce esta comedia, que promete ser bastante surrealista, sobre dos hermanos autoproclamados cineastas que son echados de casa de sus padres y comienzan a vivir una aventura cinematográfica.

Tan solo he dejado fuera 'Secrets & Lies' (ABC), 'American Crime' (ABC), 'Billie and Billy' (DirecTV'), 'Barely Famous' (VH1) 'One Big Happy' (NBC), 'The Dovekeepers' (CBS), Weird Loners '(FOX) y Younger (TV Land). Las fechas de estrenos (y los trailers) de cada una de las 19 novedades de marzo, podréis encontrarlas en el Calendario de Estrenos 2015. No puedo rematar la faena sin lanzar la correspondiente pregunta del millón: ¿La midseason es el nuevo otoño? 

ACTUALIZACIÓN (04-03-2014): Al final los estrenos de marzo no serán 19, sino 20. Yahoo Screen lanzará su primera serie original, 'Sin City Saints', el lunes 23. Esta comedia sigue a un empresario que consigue realizar el sueño de su vida: comprar un equipo de baloncesto.

PD: Los compañeros de Los Lunes Seriéfilos me han realizado su particular Radiografía Seriéfila.