Superado el aluvión de renovaciones/cancelaciones y con las nuevas series para la próxima temporada ya presentadas a los anunciantes (y al público), toca hacer balance de lo que han dado de sí los Upfronts 2018 a nivel industria. Buen momento para recordar que estos eventos celebrados por las cadenas americanas son mucho más que una fiesta mediática de cara a la galería. Al fin y al cabo, CBS, NBC, ABC, FOX y The CW se están disputando una porción de un pastel valorado en unos 9.000.000.000$ en ingresos por publicidad. Otro dato: durante las próximas semanas venderán en torno al 80% de los espacios publicitarios de la temporada 2018/19. De ahí la importancia que tienen estas presentaciones más allá de permitir a estas cinco cadenas recuperar temporalmente el tirón mediático de antaño. A continuación, analizo las que para mí han sido las principales claves de los Upfronts 2018:

-Las cadenas cada vez encargan menos series. Entre las 5 han dado luz verde 37 nuevos encargos, mientras que el año pasado sumaron 39. Más lejos quedan los 42 de 2016, los 49 de 2015 o los 54 de 2014. Un descenso que también se extiende al total de series en emisión, pasando de las 110 de la 2017/18 a las 104 que tendrá la próxima temporada 2018/19. Así queda la comparativa por volumen de novedades entre cadenas de un año a otro: CBS (9 en 2018 vs. 8 en 2017), NBC (9 vs. 8), ABC (9 vs. 12), FOX (5 vs. 7), The CW (5 vs. 4) -la subida en esta última se debe a que también emitirá ficción original los domingos por la noche, pasando así de 5 a 6 días a la semana-.

-Los dramas bajan levemente y las comedias se estabilizan. En esta ocasión, el pequeño descenso en el volumen de encargos pasa más factura al total de dramas (pasando de 26 nuevos encargos a 24) que de comedias (estabilizadas en 13), a diferencia de lo que viene siendo habitual. En cuanto a estas últimas, una de las claves en contenidos ha sido el resurgir de las multi-camera (lo que desde los medios USA están denominando "el efecto Roseanne") frente a las single-camera. Justo lo contrario que sucedió la temporada pasada. Especialmente llamativo es el caso de FOX: ha cancelado todas las single que tenía en parrilla y ha encargado dos (y rescatado otra) multicámara.

-Mismo número de novedades en otoño y midseason. Entre las 5 cadenas apostarán por lanzar un total de 19 novedades entre septiembre y diciembre. Por lo tanto, se reservan las restantes 18 para la midseason 2019. 

-El nuevo paradigma de la integración vertical de contenidos. Un cambio que ya analicé hace un par de temporadas, cuando comenzó a quedar patente que, para posicionarse en el nuevo entorno y contrarrestar el descenso de la audiencia lineal, los canales iban a encargar más títulos producidos internamente. En estos Upfronts, prácticamente todas las nuevas series son producidas o coproducidas por los estudios de las propias cadenas, para así ser también propietarias de los derechos de explotación y no depender tanto de la publicidad en el retorno de la inversión. Los rescates de Brooklyn Nine-Nine (NBC) y Last Man Standing (FOX) están relacionados con esto.

-Tiempos difíciles para los estudios independientes como Sony, Lionsgate, MGM o Entertainment One. Especialmente significativo es el caso de Sony. Si el año pasado ya sufrió una considerable caída en el volumen de encargos con tan solo 3, en esta ocasión sale incluso peor parada con únicamente 1 nueva serie en marcha: Schooled, el spin-off de The Golbergs para ABC, eso sí, en coproducción con ABC Studios. Mismo caso que el del único encargo por cuenta de Entertainment One: The Rookie. Sólo hay que comparar el volumen del resto de estudios para comprender la delicada la situación que atraviesan los independientes en la actualidad: CBS Television Studios (12 vs. 10), Universal Television (11 en 2018 vs. 9 en 2017), Warner Bros. Television (9 vs. 8), ABC Studios (9 vs. 8) y 20th Century Fox Television (6 vs. 6). Sobre este tema, recomiendo leer este artículo en Variety y este otro en The Hollywood Reporter.

-Menos encargos para los estudios independientes y menores licence fees para renovar las series en la burbuja. Si antes con el paso de las temporadas la cuota que las cadenas tenían que pagar a los estudios se incrementaba a la vez que lo hacían los gastos de produccción (generalmente relacionados con las subidas de sueldo de los principales miembros del reparto), ahora casi que se celebra con que la cuota se quede como está... y gracias. Sobre este tema, recomiendo leer este artículo en Deadline.

-Greg Berlanti (y su productora Berlanti Prods.) y Aaron Kaplan (y su productora Kapital Entertainment) encabezan el ranking con mayor números de nuevos encargos con 3 cada uno, aunque es la productora 3 Arts Entertainment la que suma un mayor número de novedades con 4 nuevas comedias (Happy Together en CBS, The Cool Kids en FOX, Abbby's y I Feel Bad en NBC).

-Greg Berlanti establece un nuevo récord con 14 series (dramas) en marcha para la próxima temporada, 10 de las cuales son de cadenas en abierto, y ratifica que es el productor más prolífico de la TV americana. Entre las nuevas, logra dos encargos en CBS (God Friended Me y The Red Line) y uno en The CW (All American), que se une a las series asentadas en el canal (Arrow, Black Lightning, Legends of Tomorrow, The Flash, Riverdale y Supergirl), además de Blindspot en NBC. A las que hay que añadir 4 novedades más: You en Lifetime, Chilling Adventures of Sabrina en Netflix, y Titans y Doom Patrol en el nuevo servicio de streaming DC Universe.

-Las nuevas series parecen seguir la misma línea conservadora y continuista de las últimas temporadas. Así, las parrillas de las 5 cadenas para la 2018/19 volverán a estar compuestas principalmente de dramas procedimentales y de acción, comedias familiares, dramedias buen rollistas, superhéroes, algún que otro high-concept y reboots/spin-offs/revivals.

La nueva temporada de la televisión americana ha arrancado virtualmente con el preestreno de 'The Orville' (en la imagen) en FOX, pero no será hasta la última semana de septiembre cuando la 2017/18 pegue realmente el pistoletazo de salida. Sin embargo, como viene siendo habitual en los últimos años, esto es algo que cada vez me importa menos. Por no decir que casi nada.

Entre finales de septiembre y principios de octubre (cada vez más), las cinco networks americanas lanzarán prácticamente toda su artillería otoñal; ya sean estrenos o nuevas temporadas de series que regresan tras el parón veraniego. En la época de 'House', 'Desperate Housewives', 'Lost', 'Prison Break' y otras tantas míticas, el arranque de la nueva temporada todavía era el gran acontecimiento televisivo del año. La vuelta al cole después de un verano en el que se aparcaban los visionados a ritmo semanal y se aprovechaba para sacar alguna serie de la interminable lista de pendientes mientras esperabas el retorno de tus favoritas en septiembre.

Los tiempos han cambiado y ahora las propias networks también emiten series originales durante el verano para paliar la competencia del cable y el streaming. Sin demasiada fortuna, eso sí. La irrupción de los Netflix y cía. ha expandido la cultura del (mini o mega)maratón en detrimento del semana a semana, mientras acumulamos más series pendientes que nunca por culpa del "Peak TV". Hasta la midseason parece haber usurpado al otoño lo de ser la época más movidita del año para el seriéfilo y hoy en día la categoría de evento televisivo es algo atribuible a unas pocas series, pero no a los periodos en que se emiten. Y en estos últimos cinco años, muy pocas series de las networks han logrado alzarse con semejante reconocimiento de popularidad. Simplemente han ido perdiendo relevancia (y audiencia) y, en consecuencia, el arranque de cada nueva temporada televisiva se ha convertido más en una costumbre que en un verdadero acontecimiento.

Todavía recuerdo la primera vez que por trabajo me ofrecieron la posibilidad de meterme un chute de pilotos asistiendo a los diferentes eventos organizados por las distribuidoras en los conocidos como los Madrid Screenings, la versión española de los L.A. Screenings que se celebran tras los Upfronts y en el que responsables de cadenas de medio mundo catan y adquieren las novedades de la próxima temporada para su país. Era 2012 y, entre otros muchos, pude ver los pilotos de series como 'Arrow', 'Chicago Fire' o 'The Mindy Project'. Recuerdo la ilusión que me hizo poder ver todas las novedades de la nueva temporada por anticipado, del mismo modo que me acuerdo de la decepción con la que acabé debido al bajo nivel de las propuestas. De aquella hornada sólo me animé a seguir 'Arrow', cuyo piloto fue de los pocos que me sorprendió para bien. Ese fue el nivel.

Cada temporada esa sensación de decepción era cada vez era mayor y en esta ocasión, por primera vez en 5 años, directamente no pude acudir a ningún Screening. En las pasadas ediciones ya dejé de ir a todos, pero por lo menos intentaba acudir a un par (a los que mejor pinta tenían). Este año no me fue posible por diferentes cuestiones laborales y, sinceramente, tampoco me importó lo más mínimo. Si algo así me hubiera pasado en 2005, seguro que aún estaría tirándome de los pelos y deseando que llegara septiembre para descubrir todo lo que me había perdido. Sin embargo, los tiempos han cambiado y las networks se han estancado. Ahora, hasta ver un trailer extendido de 4 minutos puede acabar siendo un suplicio. De ahí que cada vez me dé más y más pereza empezar una serie de una network, por culpa de la falta de atractivo/riesgo en las nuevas propuestas y las temporadas de 22 episodios, todo sea dicho ya de paso. Hasta el punto de que a día de hoy apenas veo alguna serie de estos canales. De CBS y NBC directamente no sigo ninguna.

Teniendo en cuenta que hace mucho que me bajé del barco de veteranas como 'The Big Bang Theory', 'Modern Family' o 'Supernatural, ahora mismo sólo sigo 'The Last Man on Earth' (en la imagen), 'Wayward Pines' (pese a que en FOX hayan olvidado que aún ni la han renovado ni cancelado), 'The 100' y 'Designated Survivor', aunque dudo que vuelva para la segunda temporada de esta última. Así, llego a la 2017/18 con dos o cuatro series como mucho, dependiendo de las circunstancias. Nada que ver con el arrastre de hace unos años. Y que conste que de vez en cuando pruebo suerte con alguna. Además de 'Designated Survivor', la primavera pasada di una oportunidad a '24 Legacy' y la vuelta de 'Prison Break', y la jugada no me pudo salir peor.

Revisando el calendario de estrenos con las novedades que llegarán de aquí a finales de año, a priori ninguna de las que me llaman la atención se emite en una network. Tampoco es que haya demasiadas golosinas en el cable y streaming que me atraigan, pero sólo con los regresos que me esperan ('Curb Your Enthusiasm', 'The Walking Dead', 'Stranger Things' o 'Dirk Gently', entre otras) ya cuento con tener un otoño más que cubierto. Por eso, de la nueva temporada de las networks sólo me interesa comprobar si algún estreno es capaz de dar la campanada (como hizo 'This is Us' el año pasado) y en menor medida observar cuánto decrece el consumo L+SD interanual (y crece el L+3 y L+7) porque un servidor es así. Ah y como siempre, descubrir cuál será la primera cancelación de la temporada. Y me temo que así será hasta que las networks acepten que el modelo de contenidos de las últimas décadas es insostenible (por mucho que las cuentas sigan saliendo) y que hace falta pegar un cambio de rumbo estratégico para que las series de CBS, NBC, ABC, FOX y CW vuelvan a ser consideradas como relevantes en el marco televisivo actual. Quizás así volvería a esperar el arranque de una nueva temporada con las mismas ganas que antes.

Los Upfronts 2017 han llegado a su fin. Los periodistas televisivos y los espectadores de series pueden tomarse un respiro al fin. Atrás quedan dos semanas de locura informativa y en el que las noticias de renovaciones y cancelaciones han sido la nota predominante, como manda la tradición de unas de las citas más importantes de la industria televisiva americana. Con prácticamente todo el pescado vendido, aunque aún quedan unas cuantas series en el limbo, ahora toca hacer balance del rendimiento de las Networks en la temporada 2016/17. ¿Por las cifras de audiencias? ¿Por los beneficios obtenidos? Siguiendo la tónica de estos días, qué mejor que analizar cuánto trabajo ha tenido la guadaña de la cancelación en NBC, FOX, ABC, CBS y CW.


Renovaciones: 'The Blacklist', 'Blindspot', 'Chicago Fire', 'Chicago Med', 'Chicago PD', 'The Good Place', 'Great News', 'Law &amp'; Order: SVU', 'Shades of Blue', 'Superstore', 'Taken', 'This Is Us', 'Timeless' y 'Trial & Error'.

Cancelaciones: 'The Blacklist: Redemption', 'Chicago Justice', 'Emerald City' y 'Powerless'.

Finalizadas: 'Grimm'.

Desde septiembre hasta mayo, NBC ha emitido 19 series (14 series renovadas, 4 cancelaciones y 1 finalizada), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 21%.

En el apartado de novedades, NBC ha lanzado 10 estrenos (6 renovaciones y 4 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 40%.


Renovaciones: 'Bob’s Burgers', 'Brooklyn Nine-Nine', 'Empire', 'The Exorcist', 'Family Guy', 'Gotham', ' The Last Man on Earth', 'Lethal Weapon', 'Lucifer', 'The Mick', ' New Girl', 'The Simpsons' y 'Star'.

Cancelaciones: 'APB', 'Making History', 'Pitch', 'Rosewood', 'Scream Queens', 'Sleepy Hollow' y 'Son of Zorn'.

Finalizadas: 'Bones' y 'Shots Fired' (Miniserie).

Pendientes: '24: Legacy' y 'Prison Break'. No han sido canceladas oficialmente, pero tampoco renovadas y desde FOX no esperan que regresen a corto/medio plazo. Estancadas en el limbo.

Desde septiembre hasta mayo, FOX ha emitido 24 series (13 series renovadas, 7 cancelaciones, 2 finalizadas y 2 pendientes), por lo tanto, y por el momento, su "cancelómetro" es de un 29%.

En el apartado de novedades, FOX ha lanzado 9 estrenos sin contar la vuelta de 'Prison Break' (4 renovaciones, 4 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 44%.


Renovaciones: 'Agents of S.H.I.E.L.D.', 'American Housewife', 'Black-ish', 'Designated Survivor', 'Fresh Off the Boat', 'The Goldbergs', 'Grey’s Anatomy', 'How to Get Away with Murder', 'The Middle', 'Modern Family', 'Quantico', 'Once Upon a Time', 'Scandal' y 'Speechles'.

Cancelaciones: 'American Crime', 'The Catch', 'Conviction', 'Dr. Ken', 'Imaginary Mary', 'Last Man Standing', 'Notorious', 'The Real O’Neals', 'Secrets & Lies' y 'Time After Time'.

Desde septiembre hasta mayo, ABC ha emitido 24 series (14 series renovadas y 10 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 41%.

En el apartado de novedades, ABC ha lanzado 7 estrenos (3 renovaciones y 4 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 57%.


Renovaciones: 'The Big Bang Theory', 'Blue Bloods', 'Bull', 'Code Black', 'Criminal Minds', 'Elementary', 'Hawaii Five-0', 'Kevin Can Wait', 'Life in Pieces', 'MacGyver', 'Madam Secretary', 'Man with a Plan', 'Mom', 'NCIS', ' NCIS: Los Angeles', 'NCIS: New Orleans', 'Scorpion' y 'Superior Donuts'.

Cancelaciones: '2 Broke Girls', 'Criminal Minds: Beyond Borders', 'Doubt', 'The Great Indoors', 'The Odd Couple' y 'Training Day'.

Pendientes: 'Ransom' (pese a que muchos medios la dan por cancelada no hay anuncio oficial por parte del canal y hay que tener en cuenta que se trata de una coproducción internacional).

Desde septiembre hasta mayo, CBS ha emitido 25 series (18 series renovadas, 6 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 24%.

En el apartado de novedades, CBS ha lanzado 9 estrenos (5 renovaciones, 3 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 33%.


Renovaciones: 'The 100', 'Arrow', 'Crazy Ex Girlfriend', 'The Flash', 'iZombie', 'Jane the Virgin', 'Legends of Tomorrow', 'The Originals', 'Riverdale', 'Supernatural' y 'Supergirl'.

Cancelaciones: 'Frequency' y 'No Tomorrow'.

Finalizadas: 'Reign' y 'The Vampire Diaries'.

Desde septiembre hasta mayo, CW ha emitido 15 series (11 series renovadas, 2 cancelaciones y 2 finalizadas), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 13%.

En el apartado de novedades, CW ha lanzado 3 estrenos sin contar 'Supergirl' que provenía de CBS (1 renovación y 2 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 66%.

¿QUÉ CANAL ES EL QUE MÁS SERIES HA CANCELADO EN 2016/17?


¿QUÉ CANAL ES EL QUE MÁS ESTRENOS HA CANCELADO EN 2016/17? 

Epix, CMT, Chiller, TLC, TruTV, Pop, El Rey, WGN America, Bravo, Discovery Channel, We TV, E!, FXX, Hallmark, Fuse, ID, National Geographic, UP Network, Sundance, Audience, Hallmark, E!, OWN, TV One, Pivot y Bounce; Netflix, Amazon, Hulu, Crackle, Yahoo Screen, Seeso, Playstation y  Youtube Red. ¿Qué tienen en común estos canales del cable americano y servicios de streaming? Todos han estrenado sus primeras ficciones originales entre 2012 y 2016.

El tema de los nuevos jugadores de la ficción original, del que realicé un completo análisis hace ya un tiempo, resulta fundamental para entender mejor el "Peak TV"; el término acuñado por John Landgraf (jefazo de FX) para referirse al panorama actual de la televisión americana (tradicional y online), donde han pasado de emitirse 288 series en 2012 a 455 series en 2016. Un incremento del 57% en apenas cinco años, motivado en gran medida por el auge de los nuevos jugadores: un total de 25 nuevos canales y casi una decena de servicios online (y hasta videoconsolas) apostando por emitir series originales para hacer ruido, ganar notoriedad y mejorar su posicionamiento en estos tiempos revueltos. Sin embargo, era cuestión de tiempo que la tendencia se revirtiera y muchos de los que fueron "nuevos jugadores" ahora pasen a ser "jugadores retirados".

Dejando a un lado de momento a los servicios de streaming, sólo hay que fijarse que de los nuevos jugadores del cable, los más activos han sido Sundance con 7 estrenos, Audience con 6, Hallmark y OWN con 5 cada uno o WGN America con 4. En cuanto al resto, la inmensa mayoría no ha pasado del par de estrenos y si eso. Un hecho que evidencia falta de ambición, justo lo que le sobró a Netflix cuando decidió invertir 100 millones de dólares por dos temporadas de 'House of Cards'. Por eso no debe sorprender que varios canales hayan abandonado la carrera al poco de comenzarla. Así, El Rey, We TV o Pivot (que echó el cierre el año pasado) directamente no producirán más series, pero seguro que no serán los últimos dentro de este grupo de nuevos jugadores. Pero fuera de él, destacar que los primeros meses de 2017 están dejando víctimas más o menos inesperadas que también han anunciado que dejarán de emitir series originales.

Hace unas semanas reflexionaba sobre el efecto que tendría la nueva estrategia de Viacom en las series de sus canales. Resumiendo muy mucho este tema y actualizándolo con las últimas novedades, el nuevo The Paramount Network focalizará las grandes inversiones en ficción propia, mientras que BET y Comedy Central quedarán en un segundo escalón. Los damnificados de la nueva estrategia son MTV, CMT, TV Land o VH1. Si es cierto que seguirán teniendo series por el momento, todo apunta a que dejarán de hacerlo a medida que vayan finalizando las que actualmente tienen en producción. Es el caso de 'Screams' y 'The Shannara Chronicles' (MTV), 'Nashville' (CMT) o 'Teachers' y 'Younger' (TV Land). A VH1 le queda su próximo estreno, 'Daytime Divas', que en el caso de funcionar y renovar por una segunda temporada seguro que acabará pasando a BET como ha sucedido recientemente con 'The Breaks' y 'Hit the Floor'. Un caso similar al de dos nuevas series encargadas por TV Land, 'Heathers' y 'American Woman', que finalmente se verán en el nuevo The Paramount Network, que sustituirá a Spike a principios de 2018. Por lo tanto, Viacom podría pasar de tener 7 canales con ficción propia a sólo 3.

Tras cerrar 'Bates Motel', a los pocos días el canal A&E anunciaba que dejaría de apostar por la ficción original para centrarse en programas y realities. Una decisión entendible, dado que quitando la precuela de 'Psicosis' todo lo que ha emitido han sido fracasos estrepitosos. Sus últimos estrenos, 'The Returned', 'Those Who Kill' o 'Damien', directamente no pasaron de la primera temporada. De esta forma, el grupo A+E focalizará todos sus esfuerzos de ficción original en las otras dos marcas principales del grupo, History Channel y Lifetime.

En WGN America no van a abandonar la ficción original, al menos no por el momento, pero ya han anunciado un cambio nada alentador en su estrategia: "pasarán de producir series caras a otras más económicas". Razón que está detrás de la sorprendente cancelación de 'Outsiders' tras dos temporadas, siendo la serie más vista del canal. En cuanto a 'Underground', adorada por la crítica y única serie que le queda en emisión, tiene muchas papeletas de acabar corriendo la misma suerte. El caso de WGN America es realmente significativo, dado que sus series no han parado de darle alegrías, especialmente en forma de récords de audiencia, pero hoy en día hasta eso no es garantía de nada. Una pena que uno de los nuevos jugadores que mejor estaba haciendo las cosas, y obteniendo buenos resultados por ello, tire ahora bruscamente del freno de mano.

No me olvido de los servicios de streaming y las videoconsolas. Si es verdad que Netflix, Amazon y ahora también Hulu están tirando del carro en la "Peak TV", hay que recordar que a otros no les fue tan bien. De ahí que las series en Yahoo Screen (responsable de emitir la temporada final de 'Community') o Playstation hace tiempo que escribieron su punto y aparte.

No corren buenos tiempos para la televisión por cable americana y menos aún para los canales de nicho. Los skinny bundle como Hulu Live TV, DirectTV Now o Youtube TV todavía tienen que  convencer al gran público para que corte el cable de toda la vida a cambio de suscribirse a paquetes más encorsetados y económicos, pero me atrevo a presagiar que sólo es cuestión de tiempo que esta nueva modalidad suponga el fin de los paquetes tradicionales con más de 200 canales y, en consecuencia, muchos de los sacrificados acabarán echando el cierre. Como ha pasado recientemente con Esquire Networks, por ejemplo. Sin embargo, la realidad a día de hoy es que los canales de nicho (por poca audiencia que obtengan) siguen reportando millones de ingresos en forma de licence fees a los grandes conglomerados televisivos.

De ahí el dilema al que se enfrentan los Comcast, Warner, Viacom y compañía en la actualidad: ¿Invertir millonadas en contenido para reflotar pequeños canales o dejarlos morir poco a poco para centralizar toda la inversión en potenciar y fortalecer los canales principales? Si durante estos últimos años la primera opción ha sido la más seguida por todos, los casos de Viacom o A&E dejan claro que ahora la segunda es inevitablemente el camino a seguir por muchos. Y justo cuando parece que la burbuja de los jugadores de la ficción original corre riesgo de pincharse, llegan Apple y sobre todo Facebook y se apuntan a producir sus propias series.

Hace un par de semanas el nuevo CEO de Viacom, Bob Bakish, anunció la nueva estrategia para revitalizar las operaciones de cable de la compañía. Dos fueron los grandes bombazos que dejó caer:

-El canal Spike TV será renombrado como The Paramount Network a partir de 2018 y servirá como el canal principal de entretenimiento del grupo. En esta nueva marca se focalizarán los mayores esfuerzos de contenido propio, es decir, las principales series originales serán para ella.

-Si actualmente Viacom cuenta con 25 señales en la TV por cable, el foco de atención y recursos del conglomerado pasará a estar centrado en únicamente 6 marcas: BET (canal orientado al público afroamericano), MTV y Comedy Central (dirigidos al juvenil) y Nickelodeon y Nick Jr. (para el infantil), además de Paramount. Respecto al resto de canales, pasarán a ser marcas de "refuerzo".

A raíz de este anuncio, muchas son las preguntas que uno puede hacerse, pero voy a centrar el tiro en lo que parece que va a suceder con las series originales de los diferentes canales del conglomerado. A fin de cuentas, a día de hoy, Spike, BET, MTV, Comedy Central, además de los canales infantiles, emiten sus propias series originales. Pero también Epix (que el año pasado estrenó sus dos primeras ficciones propias), TV Land, CMT (responsable de rescatar 'Nashville') o VH1, que a partir de ahora pasarán a ser "marcas secundarias", lo que de primeras parece indicar que dejarán de ser jugadores de la ficción original a corto/medio plazo.

Una situación parecida a la de MTV que, pese a estar entre los 6 buques insignias de la nueva Viacom, verá drásticamente reducido su volumen de ficción para volver a priorizar los contenidos de música y reality. Sin ir más lejos, este anuncio vino acompañado de las cancelaciones de dos de sus estrenos del otoño pasado, 'Mary + Jane' y 'Loosely Exactly Nicole', mientras que el tercero, 'Sweet/Vicious', queda en la "burbuja". Además, el canal tiene 'Teen Wolf', que acabará este año, y próximamente emitirá la segunda temporada de 'The Shannara Chronicles' y la tercera de 'Scream'. En el tema de estrenos, no tiene ninguna novedad encargada para 2017. Ni siquiera tiene ordenado algún piloto y desde octubre no ha puesto ningún proyecto en desarrollo.

En principio, Comedy Central y BET seguirán como hasta ahora, dado que son canales dirigidos a targets muy diferentes a los que pretende aspirar The Paramount Network como abanderada de Viacom. Por cierto, Spike llevaba tiempo trabajando para reactivarse como jugador de la ficción original. Si en 2015 emitió la miniserie 'Tut', era ahora cuando iba a estrenar su primer drama de largo recorrido en más de una década: 'The Mist', la adaptación de la novela de Stepehen King que Frank Darabont llevó al cine en 2007 (en la imagen de arriba). De momento no se sabe si será estrenada en Spike como estaba previsto o si se retrasará hasta que se produzca el renombramiento de canales en 2018. Por último, destacar que Viacom pretende potenciar este nuevo canal a través de una sinergia con su estudio televisivo (Paramount Television), por lo que es muy probable que se avecinen otras muchas series basadas en películas de la librería de Paramount Pictures.

Hoy mismo se ha conocido que Keith Cox, Presidente de Desarrollo y Producción en TV Land, ha sido ascendido para también ejercer el mismo puesto en The Paramount Network. Para el que no conozca a este ejecutivo, recomiendo leer esta entrevista que le hicieron en THR, pero en resumidas cuentas se ha ganado un nombre dentro de Viacom al ser el responsable de cambiar la imagen de marca de TV Land desde las comedia multicámara hacia comedia más sofisticadas como 'Younger' o 'Teachers'. Este nombramiento podría sugerir que la ficción original seguirá jugando un papel importante en este canal, aunque parece complicado al no estar entre los señalados como banderas. Al fin y al cabo, la remodelación de Viacom tiene un elevado carácter global donde TV Land no es tan reconocida como lo pueden ser MTV, Comedy Central o la misma Paramount.

El 2017 se presenta movidito en la televisión por cable americana. Además del nuevo rumbo de Viacom, NBCUniversal ha anunciado que reconvertirá Esquire Network en una canal digital (como hiciera BBC con BBC Three), mientras Oxygen pasará a ser uno dedicado exclusivamente a series y programas de crímenes. La "Peak TV" no sólo se hace notar en el elevado volumen de series que se emiten anualmente en la TV americana, sino que empieza a cobrarse sus primeras víctimas.

Por tercer año consecutivo (2015 y 2014), preparo un nuevo balance sobre el volumen de novedades que ha dejado la televisión americana a lo largo del curso. Y sí, nuevamente estamos ante un nuevo récord con 157 estrenos originales. Una cifra que supone un incremento del 15% aproximadamente respecto a 2015 y un 30% si comparamos con 2014. A este ritmo de crecimiento anual, en una o dos temporadas podríamos estar ante unos 200 estrenos anuales.

En cuanto al nuevo récord de 2016, estos 157 estrenos originales quedan repartidos entre 6 canales en abierto, 5 de cable premium, 29 de cable básico y 6 plataformas online. Os dejo con el ránking de volumen de estrenos por canales. Aprovecho para recordar que el * acompaña a los que estrenaron sus primeras ficciones originales durante 2016.  

En "Las originales de Hulu" hice un repaso a las primeras ficciones propias de la plataforma antes de implantar un nuevo plan de crecimiento para aspirar a competir de tú a tú contra sus dos principales rivales: Netflix y Amazon. Eso fue a principios del año pasado y, desde entonces, Hulu ya ha estrenado 6 nuevas series originales (además de rescatar 'The Mindy Project'), incluyendo sus primeros dramas, pero también ha protagonizado varios movimientos estratégicos que merece la pena destacar. Por eso mismo, va tocando volver a poner en situación a la que sigue siendo la tercera plataforma americana SVOD más importante por número de suscriptores. Según el último dato oficial proporcionado por la compañía, contaría con unos 12 millones.

Empezando por las series, el año pasado estrenó dos comedias, 'Difficult People' y 'Casual', siendo ésta segunda la primera en proporcionarle una nominación en unos premios importantes tras ser elegida como una de las finalistas para hacerse con el galardón dorado a Mejor Comedia. Pese a esta inesperada sorpresa, las miradas seguían estando puestas en sus novedades dramáticas para este 2016. Al fin y al cabo, todas ellas fueron anunciadas con grandes nombres delante y/o detrás de las cámaras para conseguir que, por fin, las "Hulu Originals" también lograsen generar expectación a su alrededor como vienen logrando las originales de la competencia.

La primera en debutar allá por febrero fue la miniserie '11.22.63', que ya comenté este verano que me había resultado una decepción. Esta enésima adaptación de una novela de Stephen King, con J.J. Abrams de productor ejecutivo (en un proyecto que llevaba tiempo queriendo trasladar del papel a la pantalla) y James Franco de protagonista (en un caso similar al de J.J.), cuenta una historia de viajes en el tiempo con el asesinato de Kennedy como excusa para darse una vuelta por los 60s americanos. La primera gran apuesta de Hulu no podía pintar mejor, pero el resultado final no pasaba del suficiente raspado. Eso sí, según el CEO Mike Hopkins, el día del estreno de la serie registró el mayor número de suscripciones de su historia. En otras palabras, '11.22.63' cumplió con el objetivo principal de cualquier servicio SVOD: atraer nuevos clientes.

La siguiente en llegar fue 'The Path', su primer drama de largo recorrido. Aaron Paul y Hugh Dancy, en sus primeros papeles televisivos después de 'Breaking Bad' y 'Hannibal' respectivamente, junto a Michelle Monaghan ('True Detective' Vol.1), protagonizan este drama en un torno a un culto religioso (ficticio). Pese a contar con semejante trío protagonista y ser un drama diseñado para cumplir con varios de los mandamientos del cable premium (temática controvertida, personajes complejos, ritmo por momentos muy poco televisivo y una buena factura técnica), tengo la sensación de que pasó sin hacer mucho ruido. Algo que no me sorprende ya que ningún canal español ha adquirido aún los derechos para nuestro territorio, pero diría exactamente lo mismo del americano. Eso sí, Hulu demostró confianza en la serie al renovarla por una segunda temporada.

El mes pasado lanzó otras dos novedades. Por un lado, 'Freakish', una serie de terror juvenil low-cost adquirida a la productora de contenidos digitales AwesomenessTV, en la que un grupo de estudiantes tiene que sobrevivir ante una amenaza de zombis mutantes. Por el otro, 'Chance', donde Hugh Laurie vuelve a interpretar a un médico tras 'House'. Hace unas dos semanas que comenzó a emitirse y, por el momento, diría que está logrando una recepción entre el público y la crítica bastante similar a la de 'The Path' en cuanto a tibieza se refiere. Por cierto, al igual que sucede con todas las Hulu Originals recientes, seguimos sin noticias de que vaya a terminar llegando a la televisión española para poder comprobar el resultado de primera mano. Curioso cuanto menos.

Para rematar su primer año como un jugador de ficción original con mayores ambiciones, lanzará 'Shut Eye' el 7 de diciembre. Un drama en torno al negocio de los adivinos y las mafias que lo controlan, protagonizado por un Jeffrey Donovan que ha revalorizado su caché tras su papel en la segunda temporada de 'Fargo' y que se dice que aquí cobrará unos 175.000$ por cada capítulo. Por cierto, Hulu ha confirmado que finalmente lanzará toda su primera temporada de golpe, al estilo de lo que hacen 'Amazon' y Netflix', pese a que inicialmente estaba anunciada para emitirse semanalmente como todas las demás. Apunto que esto mismo ya lo hizo con 'Freakish', pero esta serie como que juega en "una liga menor" respecto al resto. Por eso, optar por el binge-watching en el estreno de 'Shut Eye' es un hito importante, pues será la primera vez que aplique este modelo de lanzamiento con una de sus grandes apuestas. Como señalan en este artículo, seguramente el motivo principal de que sus series no estén consiguiendo hacer el mismo ruido que las de Netflix o Amazon, al no poder competir en las mismas condiciones. Sin embargo, desde Hulu dejan claro que se trata de un caso excepcional motivado por el periodo vacacional que se avecina.

¿Por qué Hulu no apuesta por replicar el modelo de lanzamiento de Netflix y Amazon? Para el que no lo sepa, Hulu es un proyecto puesto en marcha conjuntamente por Disney-ABC (30%), Comcast-NBCUniversal (30%) y Fox (30%), además de Time Warner-Turner (10%) desde este verano. En otras palabras, se trata de una plataforma SVOD que pertenece a cuatro de los mayores gigantes de la televisión, de ahí que sea el único servicio que ofrece en streaming los capítulos de las series al día siguiente de ser emitidas en televisión (principalmente de los canales de sus propietarios). Por lo tanto, al igual que hará CBS con sus series originales para su plataforma CBS All Access, Hulu viene aplicando el modelo tradicional de los canales de televisión, es decir, lanzar un nuevo capítulo cada semana. 'Shut Eye' puede suponer un cambio de rumbo en la estrategia seguida por la plataforma (y los conglomerados que hay detrás de ella) a la hora de ofrecer su contenido original. Un cambio que se antoja como necesario para alcanzar el objetivo de su nueva y más ambiciosa estrategia de ficción propia: que sus series, calidad aparte, llamen la atención.

Para otro día me dejo otros dos temas de enfoque estratégico y de gran relevancia para la industria televisiva americana: la decisión de eliminar su plan de suscripción con anuncios y el lanzamiento de su servicio de televisión de pago online para el año que viene. Hasta ahora Hulu ha vivido a la sombra de Netflix y Amazon, pero por fin cuenta con un plan de crecimiento ambicioso y, sobre todo, con el respaldo necesario por parte de sus inversores ($$$) para jugar en las grandes ligas del streaming. Por esta razón, recomiendo no perder la pista a esta plataforma online con ADN televisivo, aunque de momento sólo siga estando disponible en EEUU (y Japón).

En octubre de 2014, CBS lanzó su propio servicio de vídeo bajo demanda y streaming en vivo, CBS All Access, a un precio mensual de 5,99$ con anuncios incluidos. Trece meses después, la corporación anunció que iba a producir ficción original para emitir exclusivamente en la plataforma, siendo el reboot de 'Star Trek' el abanderado de esta apuesta (a partir de enero de 2017).

Hasta el estreno de la nueva 'Star Trek', todo el contenido de CBS All Access seguirá compuesto por títulos de la librería pasada y presente de CBS. Un catálogo compuesto por más de 5.000 títulos para "los fanáticos de las series y programas del canal", como fue anunciada la plataforma en su lanzamiento... y a lo que yo añadiría "siempre y cuando sean producciones de CBS Television Studios". De esta forma, los suscriptores de CBSAA pueden empezar o ponerse al día con series como 'The Good Wife', 'The Big Bang Theory', 'NCIS', 'Elementary' o 'Limitless'.

El pasado mes marzo, dieron a conocer unas interesantes cifras sobre los hábitos de consumo en la plataforma (aunque se "olvidaron" de la más importante: el número de suscriptores).

-Un 60% de los visionados en la plataforma corresponden al catch-up de las temporadas actuales, es decir, la mayoría lo aprovecha para ponerse al día con los episodios que no vieron por televisión.
-Un 20% se dedica a ver temporadas pasadas de series actuales.
-Un 10% ve series antiguas.
-Un 10% accede al servicio streaming en vivo de CBS.

A partir de enero, una vez entre en juego la variable "contenido original", estaría bien conocer cómo cambian estos porcentajes de consumo... y el número de suscriptores, claro. Como ya he comentado en más de una ocasión al tratar el tema de los nuevos jugadores de la ficción original, hoy en día si quieres abrirte hueco y hacer ruido en plena "Peak TV" tienes que contar con series propias. Y eso en CBS lo saben muy bien, obviamente. Al igual que saben que para llamar la atención (y a la vez apostar a lo seguro) no hay nada como una marca de propiedad intelectual (P.I.) reconocible. De ahí que 'Star Trek' y el rumoreado spin-off de 'The Good Wife', confirmado la semana pasada para primavera de 2017, vayan a ser sus dos primeras series originales. De esta forma, CBS empleará dos de sus marcas más populares y prestigiosas como cebo de suscripción.

Una vez conocidos los dos primeros títulos, toca centrarse en su modelo de lanzamiento. Por si alguien tenía dudas de que fuera a ser de otra manera, hace un par de semanas se confirmó que los capítulos de 'Star Trek' serán lanzados semanalmente y no de golpe (a diferencia de Netflix o Amazon). Una estrategia similar a la que está siguiendo Hulu con sus series originales, que por algo ambas plataformas son propiedad de conglomerados televisivos. Eso sí, CBS tiene una ventaja respecto a Hulu y va a aprovecharla a las primeras de cambio: un canal líder de audiencias. Por eso, el primer capítulo de 'Star Trek' será emitido en televisión, para que el público pique el anzuelo, mientras que para ver el resto de la temporada habrá que suscribirse a la plataforma.

En CBS tienen claro cómo conseguir que el público americano descubra y se suscriba a su plataforma SVOD. Una jugada que estoy convencido que será un éxito y que conseguirá aumentar considerablemente el número de suscriptores de CBSAA en un tiempo récord. En esta línea, según Leslie Moonves, CEO de la Corporación CBS, tiene un plan a largo plazo para lanzar entre 3 y 4 años originales al año en la plataforma. Esto lo dijo en marzo y, de momento, ya tendrá dos estrenos en 2017. Finalmente, en CBS proyectan alcanzar los 8 millones de suscriptores en 2020, eso sí, sumando también los usuarios de la plataforma de Showtime.

PD: Si andas preguntándote cómo podrás ver estas dos series en España, por suerte no hará falta esperar a que CBS decida lanzar All Access en nuestro país, ya que seguro que serán vendidas a las televisiones nacionales como cualquier otra serie producida por CBS Television Studios.

ACTUALIZACIÓN (15-09-2016): CBS All Access rota el estreno de sus dos primeras series originales. Ahora el spin-off de 'The Good Wife' llegará en febrero y 'Star Trek Discovery' en mayo. Por cierto, ya está confirmado que la segunda podrá verse en España a través de Netflix.

La semana de los Upfronts 2016 ha llegado a su fin, y en vez de destacar cuáles son las nuevas series con mejor pinta o hacer un repaso al balance de renovaciones/cancelaciones, voy a centrarme en un aspecto realmente interesante a nivel industria. Uno que se ha convertido en una pieza clave para entender cómo funciona la televisión americana, y las decisiones que se toman en mayo, especialmente en los dos últimos años. Más que nunca, "The Big Four" están apostando por un modelo in-house, de forma que prácticamente la totalidad de sus nuevas series de la próxima temporada estarán producidas (o co-producidas) por sus propios estudios de televisión.

Una sinergia que convierte a las corporaciones en las propietarias absolutas (o co-propietarias) de sus novedades y que ha sido un requisito imprescindible para recibir dar luz verde en estos Upfronts 2016. Sólo hay que fijarse en los encargos de este año para darse cuenta de cómo las cadenas han optado por ser propietarias (o co-propietarias) de prácticamente la totalidad de sus nuevas series:

-CBS*: 10 de 10
-ABC: 9 de 10
-FOX: 9 de 10
-NBC: 9 de 12

*Incluyendo las dos primeras ficciones originales de la plataforma CBS All Acess: 'Stark Trek' y el spin-off de 'The Good Wife', ambas producidas por CBS Studios TV

De esta forma, anunciadas las nuevas adquisiciones, las parrillas de las Networks estarán compuestas por una gran mayoría de series y miniseries producidas por sus propios estudios:

-FOX: 88%
-CBS: 84%
-NBC: 82%
-ABC: 77%

El reparto por estudios de la próxima temporada quedará de la siguiente manera:

-Warner Bros TV: 32
-CBS Studios TV: 29
-20th Century Fox TV: 28
-ABC Studios: 25
-Universal TV: 19
-Sony TV*: 9

*Sony TV es el único estudio independiente, es decir, que no es propiedad de ninguna Network.

Como conclusión, producir (o co-producir) y poseer el 100% de los derechos de las nuevas series (o al menos del 50% al 70%) se ha convertido en un requisito casi imprescindible para acabar recibiendo luz verde tras la fase de pilotos. Y no sólo está resultando un factor determinante en la fase de encargo, sino también en la posterior toma de decisiones sobre futuras temporadas. Si dos series de una cadena están en la burbuja de la renovación/cancelación, evidentemente la que sea propiedad del grupo tendrá una clara ventaja respecto al resto. Si os interesa conocer más sobre este tema, recomiendo la lectura de este artículo de Deadline sobre la "In-Season".

La televisión americana volvió a batir su propio récord de series estrenadas en 2015 y casi la mitad ya han sido importadas a la televisión española. Entre el año pasado y lo que va de 2016, de los más de 130 lanzamientos, han llegado (entiéndase legalmente) un total de 67 nuevas series… y sumando.

Como siempre sucede en estos casos, unos verán este vaso medio vacío al mismo tiempo que otros lo apreciarán medio lleno. Dejando a un lado las cuestiones perceptivas de cada uno, en plena “Peak TV”, no es posible ver todo lo que se estrena como tampoco es factible importar todo lo que llega desde fuera de nuestras fronteras. Además, desde hace unos tres años a esta parte, hay que tener en cuenta que cada vez aterrizan más series francesas, danesas, suecas, etc. De esta forma, es normal que títulos con buena pinta y que logran hacer ruido al otro lado del Atlántico nunca lleguen a cruzar el charco hasta nuestro país. En el mercado televisivo español, simplemente, no hay suficientes jugadores para cubrir una oferta de 409 series americanas al año.

TV en abierto: TVE, Antena 3, Cuatro, Telecinco, laSexta, Atreseries, Neox, Nova, Mega, FDF, Energy, Divinity, Paramount Channel, Discovery MAX y los canales de la FORTA.

TV de pago: Canal+ Series, Canal+ Series Xtra, FOX, FOX Life, AXN, AXN White, TNT, Comedy Central, Calle 13, Cosmopolitan, AMC, SyFy, Sundance, Historia y MT.

Plataformas online: Netflix y Wuaki.

Sumando todos los jugadores aquí recopilados, esperando no dejarme ninguno por el camino, me salen más de una treintena de posibles destinos para tanta ficción americana. Y cabe destacar que no todos estos jugadores emiten estrenos y nuevas temporadas cada año.

A continuación, así queda el reparto de las más 60 novedades americanas que han podido, pueden o podrán verse en nuestro país a través de la televisión en abierto, de pago y streaming:



Cuatro: 'Zoo' (CBS), 'Tut' (Spike) y 'Agent Carter'* (ABC).

Telecinco: 'The Whispers'/'Invisibles' (ABC) y 'Secrets & Lies'/'Secretos y Mentiras' (ABC)

Antena 3: 'The Dovekeepers'/'Las Palomas de Judea' (CBS), 'Supergirl' (CBS)

Mega: 'Sons of Liberty' (History)

Atreseries: 'UnReal' (Lifetime)

Discovery MAX: 'A.D. The Bible Continues'/'A.D. La Biblia Continúa' (NBC)


Canal+ Series (sumando las del extinto Movistar Series): Los 4 estrenos de HBO ('Togetherness', 'Ballers', 'The Brink' y 'Show Me a Hero') más 'The Casual Vacancy' (Coproducción HBO/BBC One), 'Allegiance' (NBC), 'American Crime' (ABC), 'Battle Creek' (CBS), 'Better Call Saul' (AMC), 'Backstrom' (FOX), 'Flesh and Bone' (Starz), 'Fortitude' (Corproducción Pivot/Sky Atlantic), 'Powers' (Playstation), 'Mr. Robot' (USA Network) y 'The Odd Couple' (CBS).

Canal+ Series Xtra: 'Deutschland 83' (Coproducción Sundance/RTL) y 'The Royals' (E!).

FOX: 'CSI Cyber' (CBS), 'Wayward Pines' (FOX), 'The Last Man on Earth' (FOX), 'Limitless' (CBS) y 'Minority Report' (FOX).

FOX Life: 'Empire' (FOX), 'The Grinder' (FOX), 'Fresh Off the Boat'/'Recién Llegados' (ABC), 'Life in Pieces'/'La Vida en Piezas' (CBS) y 'Eye Candy' (MTV).

AXN: 'Quantico' (ABC), 'Blindspot' (NBC) y 'The Player' (NBC).

TNT: 'Agent X' (TNT), 'Public Morals' (TNT), 'Proof' (TNT) y 'Rosewood' (FOX).

Comedy Central: 'Big Time in Hollywood, FL' (Comedy Central) y 'Another Period' (Comedy Central).

Calle 13: 'Dig' (USA Network), 'American Odyssey' (NBC) y 'Aquarius' (NBC).

AMC: 'Fear the Walking Dead' (AMC), 'Humans' (Coproducción AMC/Channel 4) e 'Into the Badlands' (AMC).

SyFy: 'Dark Matter' (SyFy), 'Killjoys' (SyFy) y 'Heroes Reborn' (NBC).

Dark: 'Ash vs. Evil Dead' (Starz)


Netflix: 'The Returned' (A&E), 'Scream' (MTV), 'iZombie' (CW) y 'The Last Kingdom' (BBC America), además de todas sus novedades (americanas) originales: 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Daredevil', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Narcos', 'Master of None' y 'Jessica Jones'. La última que suma es 'The Expanse'.

Nota: Las series que primeron fueron estrenadas en televisión de pago y luego en abierto/online o viceversa, para evitar duplicidades, sólo vienen recopiladas en su primera ventana de exhibición.

Una vez destacadas las series que han sido importadas a nuestra televisión, falta repasar las que aún no han llegado. Próximamente escribiré sobre la cruz de esta moneda. Algo me dice que cuando se trata de este tema, al igual que suecede con las nominaciones de los Emmys o de los Globos de Oro, se tiende más a acordarse de las series olvidadas que de las favorecidas.

Hora de poner en marcha el Carrusel de Series en 2016. Un año que se presenta de lo más apasionante en el terreno televisivo. Por eso mismo, durante las próximas semanas iré repasando algunos de los casos más interesantes. Coincidiendo con su presentación de la semana pasada en el TCA, voy a comenzar analizando la situación del canal TNT, o mejor dicho, la TNT de Kevin Reilly. Para el que no conozca a uno de los ejecutivos más importantes y populares de la televisión americana, simplemente decir que fue el responsable de poner la primera piedra (‘The Shield’) que redefiniría a FX como uno de los referentes del cable americano y que después se haría cargo de NBC y FOX. En la actualidad es, desde noviembre de 2014, el Presidente de los canales TNT y TBS.

Al igual que hizo antes de marcharse de FOX, anunciando que la cadena abandonaría parcialmente la temporada de pilotos, Kevin Reilly vuelve a elegir un TCA para captar la atención de la industria con su última iniciativa revolucionaria: pretende reducir el 50% de la carga publicitaria durante la emisión de sus series originales para mejorar la experiencia de visionado, reinventar a sus dos canales y redefinir las reglas de lo que es realmente un canal de cable. Además de revertir las audiencias de TNT y TBS, ya que cayeron un 9% y un 12% en el target comercial durante el año pasado. Esta medida, que empezará a aplicarse con tres de las nuevas series de TNT para 2016 ('Animal Kingdom', 'Good Behaviour' y 'The Alienist'), supondrá alargar la duración de sus capítulos en torno a 8 o 9 minutos para compensar la ausencia de anuncios.

Una iniciativa que vendrá acompañada de una inversión de un billón de dólares, que es lo que va a destinar a los presupuestos de programación de TNT y TBS. En palabras del propio Reilly: "es el comienzo de un cambio para mejorar la experiencia de visionado". Si se marchó de FOX (donde ya puso en marcha una iniciativa similar en los tiempos de 'Dollhouse' y 'Fringe') intentando agitar el modelo de las Networks, resulta evidente que ahora pretende hacer algo parecido en el cable con una jugada que a fin de cuentas se basa en vender la publicidad como "premium". Menos carga publicitaria pero de mayor valor para el anunciante (y el espectador). En cuanto a la duración de las pausas, Reilly reconoce estar estudiando si conviene tener menos cortes pero más largos o justo al revés. Lo que tiene claro es que no es una apuesta pensada para ser rentable a corto plazo, así que se ha marcado un plazo de tres años para conseguir resultados.


Además de anunciar esta iniciativa, presentó este trailer con sus primeros cuatro encargos como Presidente de TNT. Las primeras en estrenarse (en verano) serán 'Good Behaviour', con Michelle Dockery (en su primer papel protagonista tras ‘Downton Abbey’) y Juan Diego Botto, y el remake de la película australiana ‘Animal Kingdom’. El vídeo también recoge un par de teasers de sus otras dos apuestas, la adaptación de la novela ‘The Alienist’ a cargo de Cary Joji Fukunagua (director de la primera temporada de ‘True Detective’) y el reboot de ‘Tales From the Crypt’ con M. Night Shyamalan al mando. El relanzamiento de la popular antología de terror emitida por HBO forma parte de otra de las jugadas de Reilly para relanzar su canal dramático: la creación de un bloque de terror. Apostar por este género en televisión hace unos años habría sido de locos, pero las cosas han cambiado hasta el punto de que se trata de una de las principales tendencias de la actualidad.

Los primeros cuatro encargos de Kevin Reilly van a marcar el nuevo rumbo que va adquirir la ficción original de TNT a partir de ahora: más oscura y provocadora, de carácter serializado y con intención de alcanzar a un público más joven. En otras palabras, la nueva ficción de TNT aspira a competir con la de los principales jugadores del sector. Por último, merece la pena destacar que el Presidente ha establecido una especie de tabula rasa en el canal. Ahora mismo sólo quedan ‘Major Crimes’, 'The Last Ship', 'Murder in the First' y ‘The Librarians’ de la etapa anterior, ya que también aprovechó el TCA para anunciar que la 7ªT de 'Rizzoli & Isles' será la última, pese a ser el título más visto de TNT. Y no olvido que hace un mes anunció la triple cancelación de ‘Legends’, ‘Agent X’ y ‘Public Morals’. Del mismo modo, también ha realizado una limpia en el terreno de pilotos y desarrollos, descartando los últimos proyectos previos a su llegada.

Despejado el camino, la TNT de Kevin Reilly realmente arranca en este 2016. Ahora sólo queda esperar para ver si este nuevo triple desde su campo (50% menos de publicidad, un billón de dólares en ficción y género de terror) también entra por el aro. De lograrlo, no cabe duda que volverá a escribir un nuevo capítulo en la historia de la televisión como ya hizo, sobre todo, en FX.

El 2015 finalmente va a dejar un total de 134 estrenos en la televisión americana, repartidos entre 27 canales y 6 portales online. Una cifra alcanzada que establece un nuevo récord histórico.

Al igual que hice el año pasado, y aprovechando que no se espera el anuncio de ningún estreno más para lo que queda de año, voy a realizar un ranking con el volumen de novedades que ha lanzado cada canal americano durante este año, diferenciando entre las networks, las de cable (básico y premium) y los portales online. Al final sacaré unas conclusiones al respecto.

Unas puntualizaciones antes de empezar: he tenido en cuenta únicamente a las series y miniseries originales (y ya he incluido a las dos de SyFy que aún están pendientes de estreno de aquí a final de año), dejando fuera del recuento tanto a las de animación como a las coproducciones que fueron estrenadas con anterioridad en otros países (como sucede habitualmente con las de Reino Unido). Por último, entre paréntesis señalo la diferencia en el volumen de estrenos de un año a otro.