Netflix acabó 2015 con 17 series originales en su catálogo (*), sin contar series infantiles y de animación. En lo que va de año lleva estrenadas 5 y ha puesto fecha a otras 6 novedades. Además, tiene en marcha más de una veintena de títulos que irán llegando a lo largo de este año y del que viene. Por lo tanto, presumiblemente acabará este 2016 con más de una treintena de "originales" en su catálogo. Pero hoy no vengo a centrar el tiro ni en el volumen ni en la calidad de sus series, sino en su primera cancelación. Esa que aún no se ha producido... y no creo que lo haga nunca.

       (*) 'House of Cards', 'Hemlock Grove', la 4ªT de 'Arrested Development', 'Orange is the New Black', la 4ªT de 'The Killing', 'Marco Polo', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline', 'Daredevil', 'Between', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Club de Cuervos', 'Narcos', la 4ªT de 'Longmire' y 'Jessica Jones'. Aquí no incluyo las exclusividades ajenas que Netflix distribuye como "originales", véase 'Peaky Blinders' o 'Shadowhunters'.

Netflix presume de ser una televisión diferente que no se rige por las mismas normas que las tradicionales y lo intenta demostrar en cada paso que da, sobre todo en lo que respecta a su ficción original. Uno de los más llamativos es el que deja su balance de renovaciones (100%) vs. cancelaciones (0%).  Hace más de tres años desde el lanzamiento de ‘House of Cards' el 21 de febrero de 2013 y Netflix ha ido renovando todas y cada una de sus ficciones originales, a excepción de varias novedades de 2016 y el caso de 'Arrested Development', cuyo futuro depende más de factores ajenos (relacionados con las agendas de sus estrellas) que de la propia plataforma.

En cuanto a los estrenos de 2016 que aún no tienen garantizada su vuelta, se encuentran la dramedia ‘Flaked’ y ‘Atelier’, su primera producción original japonesa. Vista la buena relación de la compañía con el actor Will Arnett, protagonista de ‘Flaked’, además de la serie de animación ‘BoJack Horseman’, seguro que tardará poco en anunciarse su renovación por una segunda temporada. En cuanto a la suerte de ‘Atelier’, todo depende de si estaba concebida como serie de temporada única al más puro estilo dorama asiático. En cuanto a los últimos regresos, la tercera temporada de 'Daredevil' está pendiente de confirmarse, pero no creo que nadie dude que lo haga. Eso sí, tocará esperar algo más de la cuenta debido a 'The Defenders', la miniserie que reunirá a los cuatro protagonistas del acuerdo Netflix-Marvel: Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage e Iron Fist.
La lógica televisiva invita a pensar que algún día tendrá que producirse esa primera cancelación, pero no lo tengo nada claro. Eso sí, siempre y cuando la producción de turno no sea vea afectada por algún tipo de contratiempo inusual. Por lo tanto, en circunstancias normales, cuento con que Netflix seguirá renovando todas sus originales. Por muchos estudios que realicen analistas externos contratados por terceras partes, nadie sabe a ciencia a cierta cómo están funcionando sus series, tanto en número de reproducciones como en su efecto llamada para captar nuevos suscriptores. Un secretismo que viene fenomenal para que la plataforma tome decisiones sin ningún tipo de presión externa. Ventaja de no depender de la publicidad y, por tanto, de las audiencias. Además, con cada anuncio de renovación demuestra que no toma decisiones basadas en resultados de consumo a corto plazo; otro factor diferenciador con respecto al modelo de las televisiones tradicionales. Uno que lanza un mensaje de confianza en el producto, permitiendo a los títulos con rendimientos más bajos ganar tiempo para encontrar a su público. Y en el supuesto de que nunca lo hagan, mi apuesta es que Netflix decidirá ponerlas fin pero sin llegar a cancelarlas.

Siguiendo por esta línea, dejando a un lado las cifras y los datos que nadie conoce, considero que hasta ahora en la estrategia anti-cancelaciones de Netflix pesan más los factores cualitativos que los cuantitativos. De ahí que esté cuidando la imagen de marca de su etiqueta "original" a base de una simple cuestión de confianza a corto/medio plazo en el producto, que a su vez también se traduce en una garantía para los usuarios de la plataforma: empezar una de sus originales sabiendo que no te quedarás tirado a mitad de camino. Un nivel de seguridad que desaparecerá el día que recurra a los servicios de la guadaña de la cancelación. Ese día no importará que haya renovado 20 series anteriormente, sembrará la duda de cara a sus futuros estrenos y dinamitará la confianza ganada entre sus suscriptores. Esto, evidentemente, a Netflix no le interesa lo más mínimo. Además, no tiene ningún tipo de necesidad de hacerlo, ya que le conviene disponer de series completas en su catálogo. A fin de cuentas, entre una incompleta y otra con el lazo puesto, la mayoría elegirá antes la finalizada que la cancelada.

En torno a este tema, recuerdo los casos de ‘Hemlock Grove’ y ‘The Killing’, las dos primeras originales de Netflix ya finalizadas, aclarando que una fue anulada en el momento que se anunció que su tercera temporada sería la última (antes de su lanzamiento) y que la otra fue rescatada de su segunda cancelación (por AMC) para concederle una temporada final, es decir, ninguna de las dos fue cancelada en su momento. Poner fin a una serie no es lo mismo que cancelarla. Si no, todas las series serían canceladas en algún momento... y por suerte no es así. Netflix decidió conceder una temporada final a 'The Killing' debido al buen rendimiento de sus tres primeras temporadas en su servicio para Estados Unidos. No era una original suya, pero vio beneficioso rescatarla para tenerla completa en su catálogo. Un golpe de efecto que además sirvió para dejar en muy mal lugar a una AMC, "la nueva HBO", que había sentenciado a 'The Killing' hasta en dos ocasiones. En cuanto a 'Hemlock Grove', parece lógico interpretar que si Netflix decidió ponerla fin tras tres temporadas sería porque no cumplió con los objetivos esperados. Podría haberla cancelado tras sus dos primeras temporadas, como habrían hecho la gran mayoría de canales de televisión, pero la renovó por una última entrega. De esta forma, la serie quedaba completada mientras Netflix mantenía impoluto el sello de garantía y la buena fama en torno a sus originales.

Mi apuesta es que Netflix irá poniendo fin a sus originales con el paso de las temporadas pero que no cancelará ninguna abruptamente. Por si acaso, seguiré atento a si alguno de sus próximos estrenos con fecha confirmada se convertirá en la primera víctima de la guadaña de Netflix: ‘Marseille’, ‘Lady Dinamite’, ‘Stranger Things’, 'The Get Down', ‘Luke Cage’ y ‘Victoria’.

ACTUALIZACIÓN (13-12-2016): 'Marco Polo' es la primera original de Netflix que no logra la renovación por una 3ªT y se convierte en su primera cancelación. Algún día tenía que llegar. Eso sí, todavía falta conocer cuál será su primer estreno que no logra alcanzar la segunda temporada.

La televisión americana volvió a batir su propio récord de series estrenadas en 2015 y casi la mitad ya han sido importadas a la televisión española. Entre el año pasado y lo que va de 2016, de los más de 130 lanzamientos, han llegado (entiéndase legalmente) un total de 67 nuevas series… y sumando.

Como siempre sucede en estos casos, unos verán este vaso medio vacío al mismo tiempo que otros lo apreciarán medio lleno. Dejando a un lado las cuestiones perceptivas de cada uno, en plena “Peak TV”, no es posible ver todo lo que se estrena como tampoco es factible importar todo lo que llega desde fuera de nuestras fronteras. Además, desde hace unos tres años a esta parte, hay que tener en cuenta que cada vez aterrizan más series francesas, danesas, suecas, etc. De esta forma, es normal que títulos con buena pinta y que logran hacer ruido al otro lado del Atlántico nunca lleguen a cruzar el charco hasta nuestro país. En el mercado televisivo español, simplemente, no hay suficientes jugadores para cubrir una oferta de 409 series americanas al año.

TV en abierto: TVE, Antena 3, Cuatro, Telecinco, laSexta, Atreseries, Neox, Nova, Mega, FDF, Energy, Divinity, Paramount Channel, Discovery MAX y los canales de la FORTA.

TV de pago: Canal+ Series, Canal+ Series Xtra, FOX, FOX Life, AXN, AXN White, TNT, Comedy Central, Calle 13, Cosmopolitan, AMC, SyFy, Sundance, Historia y MT.

Plataformas online: Netflix y Wuaki.

Sumando todos los jugadores aquí recopilados, esperando no dejarme ninguno por el camino, me salen más de una treintena de posibles destinos para tanta ficción americana. Y cabe destacar que no todos estos jugadores emiten estrenos y nuevas temporadas cada año.

A continuación, así queda el reparto de las más 60 novedades americanas que han podido, pueden o podrán verse en nuestro país a través de la televisión en abierto, de pago y streaming:



Cuatro: 'Zoo' (CBS), 'Tut' (Spike) y 'Agent Carter'* (ABC).

Telecinco: 'The Whispers'/'Invisibles' (ABC) y 'Secrets & Lies'/'Secretos y Mentiras' (ABC)

Antena 3: 'The Dovekeepers'/'Las Palomas de Judea' (CBS), 'Supergirl' (CBS)

Mega: 'Sons of Liberty' (History)

Atreseries: 'UnReal' (Lifetime)

Discovery MAX: 'A.D. The Bible Continues'/'A.D. La Biblia Continúa' (NBC)


Canal+ Series (sumando las del extinto Movistar Series): Los 4 estrenos de HBO ('Togetherness', 'Ballers', 'The Brink' y 'Show Me a Hero') más 'The Casual Vacancy' (Coproducción HBO/BBC One), 'Allegiance' (NBC), 'American Crime' (ABC), 'Battle Creek' (CBS), 'Better Call Saul' (AMC), 'Backstrom' (FOX), 'Flesh and Bone' (Starz), 'Fortitude' (Corproducción Pivot/Sky Atlantic), 'Powers' (Playstation), 'Mr. Robot' (USA Network) y 'The Odd Couple' (CBS).

Canal+ Series Xtra: 'Deutschland 83' (Coproducción Sundance/RTL) y 'The Royals' (E!).

FOX: 'CSI Cyber' (CBS), 'Wayward Pines' (FOX), 'The Last Man on Earth' (FOX), 'Limitless' (CBS) y 'Minority Report' (FOX).

FOX Life: 'Empire' (FOX), 'The Grinder' (FOX), 'Fresh Off the Boat'/'Recién Llegados' (ABC), 'Life in Pieces'/'La Vida en Piezas' (CBS) y 'Eye Candy' (MTV).

AXN: 'Quantico' (ABC), 'Blindspot' (NBC) y 'The Player' (NBC).

TNT: 'Agent X' (TNT), 'Public Morals' (TNT), 'Proof' (TNT) y 'Rosewood' (FOX).

Comedy Central: 'Big Time in Hollywood, FL' (Comedy Central) y 'Another Period' (Comedy Central).

Calle 13: 'Dig' (USA Network), 'American Odyssey' (NBC) y 'Aquarius' (NBC).

AMC: 'Fear the Walking Dead' (AMC), 'Humans' (Coproducción AMC/Channel 4) e 'Into the Badlands' (AMC).

SyFy: 'Dark Matter' (SyFy), 'Killjoys' (SyFy) y 'Heroes Reborn' (NBC).

Dark: 'Ash vs. Evil Dead' (Starz)


Netflix: 'The Returned' (A&E), 'Scream' (MTV), 'iZombie' (CW) y 'The Last Kingdom' (BBC America), además de todas sus novedades (americanas) originales: 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Daredevil', 'Grace & Frankie', 'Sense8', 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp', 'Narcos', 'Master of None' y 'Jessica Jones'. La última que suma es 'The Expanse'.

Nota: Las series que primeron fueron estrenadas en televisión de pago y luego en abierto/online o viceversa, para evitar duplicidades, sólo vienen recopiladas en su primera ventana de exhibición.

Una vez destacadas las series que han sido importadas a nuestra televisión, falta repasar las que aún no han llegado. Próximamente escribiré sobre la cruz de esta moneda. Algo me dice que cuando se trata de este tema, al igual que suecede con las nominaciones de los Emmys o de los Globos de Oro, se tiende más a acordarse de las series olvidadas que de las favorecidas.

Después del batiburrillo de información, cifras y curiosidades para comprender a qué viene tanto revuelo con la abanderada de la revolución televisiva, para la segunda y última entrega de este monográfico sobre Netflix, todo el protagonismo es para sus series originales y lo que las rodea.


-Desde el periodo en que lanzó su primera serie original (febrero de 2013) hasta la actualidad, ya ha doblado su base de suscriptores pasando de los 33 millones a algo más de 62 millones.

-El gran objetivo de la compañía para 2015 es ofrecer en torno a 20 series originales al año, entre nuevas series y las nuevas temporadas de sus veteranas. Una cada dos semanas más o menos.

-Desde la compañía no se implican demasiado en el proceso creativo de sus series.   

-Estrategia de lanzamiento con todas sus originales: temporadas completas de golpe.

-Desde 2015, estrena de manera simultánea en todos los territorios en los que está disponible.

-No hace públicos los datos de "audiencia" de sus series (aunque aquí podréis matar la curiosidad con unos datos representativos en torno a cómo han funcionado sus novedades en 2015).

-Se atribuye como originales las series británicas de las que posee los derechos en exclusivad para el mercado americano. Como es el caso de 'Peaky Blinders', 'Derek', 'The Fall' o 'Happy Valley'.

-Invierte y produce mucho contenido infantil. Además de series de animación, desde 2015 también apuesta por la acción real. En febrero estrenó la adaptación de la película 'Richie Rich'. Por cierto, aviso que a partir de este punto, voy a obviar toda la información relativa a las series infantiles y de animación (incluidas las dirigidas al público adulto como 'BoJack Horseman') para no liar de más. 

-Pese a lo que pueda parecer, Netflix no es dueña de sus series originales, sino que ofrece contenidos obtenidos bajo licencia de otros estudios y distribuidoras. Por ejemplo, 'House of Cards' es propiedad de Media Rights Capital mientras que 'Orange is the New Black' es de Lionsgate. Volveré a tratar este interesante asunto en el apartado dedicado a 2016 con el que cerraré este monográfico.


-En marzo de 2011, Netflix ordenaba dos temporadas de su primera serie original, 'House of Cards'.

-A finales de 2011, se hizo con los derechos en exclusiva de 'Lilyhammer' para el territorio americano. El 6 de febrero de 2012, por primera vez y poco después de su estreno en la televisión pública noruega (NRK), Netflix ofrecía contenido exclusivo a través de su plataforma.

-Por lo tanto, ¿cuál hay que considerar como la primera serie original de Netflix? A niveles prácticos, 'House of Cards', pues es la primera que estrenó antes que nadie. El 21 de febrero de 2013.

-En 2013, además de 'House of Cards', también estrenó 'Hemlock Grove', la cuarta temporada de 'Arrested Development' y 'Orange is the New Black'.

-¿Cuánto cuesta producir las series de Netflix? Por ejemplo, se conoce que 'House of Cards', 'Hemlock Grove' y 'Orange is the New Black' tienen un coste que ronda los 4 millones de dólares por episodio, es decir, cada una de sus temporadas viene saliendo por unos 50 millones.

-Invirtió un 5% de sus presupuesto en producir sus cinco primeras series (falta una de animación). En 2014 esta cantidad pasaría a ser del 10%, mientras que en este 2015 está siendo de un 15%.

-En 2014, tan solo contó con dos novedades originales, la cuarta temporada de 'The Killing' y 'Marco Polo'. Esta última tiene un coste por episodio de 9 millones de dólares (90 millones por temporada).

-En lo que va de 2015, de momento, ya ha estrenado 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Bloodline',  'Daredevil' y 'Grace & Frankie'. Además de 'Between', su primera serie canadiense.

-Tres de las diez series que ha estrenado hasta el momento entran dentro de la categoría de "descancelaciones": 'Arrested Development' (FOX), 'The Killing' (AMC) y 'Unbreakable Kimmy Schmidt' (NBC). 'Longmire' (A&E) será la siguiente en gozar de una segunda oportunidad.

-Todas las originales de Netflix han sido renovadas; no cuenta con ninguna cancelación en su haber.

-'Hemlock Grove' será la primera original en cumplir ciclo. Finalizará tras su tercera temporada.

-La renovación de 'Arrested Development' sigue sin ser oficial, pero se da por hecho que regresará para una quinta temporada. Una vez más, falta cuadrar las ajetreadas agendas de los protagonistas.

-'The Killing' no fue renovada porque fue rescatada por una 4ª y última temporada de 6 episodios.

-Series pendientes de estreno para 2015: 'Sense8' (5 de junio) y 'Wet Hot American Summer: First Day of Camp' (31 de julio). A finales de año también llegarán 'Narcos' (otoño), 'Club de Cuervos' (otoño) y 'Jessica Jones', aunque aún no hay confirmación sobre el estreno de la heroína de Marvel.

-Acabará 2015 con 17 series originales (sin contar series infantiles y de animación).


-La expansión internacional de la compañía también se deja notar en su repertorio de originales.

-Tres series originales producidas fuera de Estados Unidos: Canadá, México y Francia.

-'Between' es una coproducción con el canal City TV estrenada el pasado 21 de mayo. Además de ser su primera serie producida en Canadá, también se corresponde con la primera vez que Netflix no lanza todos los capítulos de una de sus novedades de golpe. No le queda más remedio que seguir el modelo tradicional de uno por semana que autoimpone su acuerdo con una televisión.

-'Club de Cuervos' será su primera serie grabada en español, dado que contará con producción mexicana (por parte del equipo de 'Nosotros los Nobles', un éxito de taquilla en 2013). Una dramedia centrada en una disputa familiar entre los herederos de un club de fútbol. Su primera temporada se compondrá de trece episodios y su estreno está previsto para finales de año.

-Coincidiendo con su llegada a Francia, y para contrarrestar la ausencia de 'House of Cards' en su catálogo (sus derechos están en posesión de Canal +, al igual que en España), encargó una primera temporada de ocho episodios de 'Marseille'. Un drama político que los medios están empeñándose en considerar como la versión francesa de la serie de Kevin Spacey, cuando no tienen ninguna relación más allá de compartir género y plataforma de lanzamiento. Estreno previsto para 2016.

-'Marseille' fue la primera ficción extranjera en ser encargada y será la última en estrenarse.


-El gran objetivo de la compañía para 2016: ser propietaria en su totalidad de los derechos de la mayoría de "sus" ficciones originales y acabar con uno de sus principales quebraderos de cabeza (negociar los derechos de streaming territorio a territorio) en su incesante expansión global.

-Con esta medida pretende evitar casos como el de 'House of Cards' en Francia (y que se repetiría en España). Con este incremento en el control de producción y derechos será quién decida cuando lanzar los DVDs o gestionar los derechos de retransmisión en otros canales o servicios OTT.

-De momento, además de la comentada 'Marseille', ya ha encargado 11 nuevas series para 2016.

-Teniendo en cuenta que hay unas 75 series con estreno previsto para 2016 en la TV americana, las novedades de Netflix suponen cerca de un 10% del volumen total encargado para el año que viene. 

-A las que hay que sumar las renovaciones ya confirmadas de 'House of Cards', 'Orange is the New Black', 'Marco Polo', 'Bloodline', 'Unbreakable Kimmy Schmidt', 'Lilyhammer' y 'Daredevil'.

-Dando por hecho que 'Jessica Jones' llegará a finales de 2015, todavía quedarían por estrenarse tres títulos de su acuerdo múltiple con Marvel: 'Luke Cage', 'Iron Fist' y la miniserie 'The Defenders', que por tema de plazos, apostaría que finalmente llegará a lo largo de 2017 más que en 2016.

-Además de estas tres series y 'Marseille' en Francia, ¿qué más prepara para el año que viene?

-'Fuller House', el spin-off de 'Padres Forzosos'. Tras las "descancelaciones" ahora llega el turno de las continuaciones de ficciones míticas en Netflix. 13 episodios.

- 'The Crown', un ambicioso y codiciado biopic sobre la Reina Isabel II de Inglaterra. 10 episodios.

-'Flaked', comedia con Will Arnett ('Arrested Development') interpretando a un autoproclamado gurú de la vida. 8 episodios.

-'The Get Down', un drama musical ambientado en los barrios pobre de Nueva York durante la década de los 70, a cargo de Baz Luhrman ('Moulin Rougue'). 13 episodios.

-'Love', comedia romántica de la que ha encargado dos temporadas directamente, que estará protagonizada por Gillian Jacobs ('Community') y Paul Rust, siendo este último co-creador del proyecto junto a Judd Apatow y Leslie Arfin. 10 episodios en la primera y 12 para la segunda.

-'Montauk', drama de misterio sobrenatural ambientado en los 80, que gira sobre la desaparición de un joven que acabará conectada a una serie de experimentos secretos gubernamentales. 8 episodios.

-Por último, también ha puesto en marcha el drama de misterio 'The OA' y una comedia sin título protagonizada por Aziz Ansasi ('Parks & Recreation'), dos series de las que prácticamente sólo se conoce que tendrán 8 y 10 episodios, respectivamente.

-Acabará 2016, de momento, con 30 series originales (sin contar series infantiles y de animación). 

La casa del atracón pretendía estrenar una nueva serie-temporada cada dos semanas y está muy cerca de superar esa cifra con creces. Y como se suele decir, esto no ha hecho más que empezar. "Tengo la sensación que no pasa un solo día sin que aparezca alguna noticia relacionada con Netflix, especialmente acerca de su ficción propia". Espero que, tras estas dos entregas, se entienda mucho mejor esto que dije al comienzo de este monográfico sobre la abanderada de la revolución televisiva.

Las editoriales Marvel y DC, las dos grandes factorías de superhéroes del mundo de las viñetas, definitivamente, van a tomar la televisión americana (y la de medio mundo) durante los próximos años. Después de reventar las taquillas, ahora también pretenden hacer lo mismo con los audímetros. Algo que ya intentaron y lograron (en varias ocasiones) en décadas anteriores. Por ejemplo, y por citar los que seguramente sean los casos más reconocibles, en televisión ya tuvieron su propia serie, Batman en los 60, Spiderman, Hulk y Wonder Woman en los 70, mientras que Superman estuvo presente en los 80 (como Superboy), los 90 ('Lois y Clark') y en el nuevo milenio ('Smallville'). Por lo tanto, el actual fenómeno de los superhéroes en televisión no es ninguna novedad, pero eso no cambia que Marvel y DC nunca antes habían puesto tanto empeño en que tomaran la pequeña pantalla como hasta ahora. Ambas compañías están desarrollando un plan de expansión basado en acercar o presentar nuevos superhéroes al gran público, es decir, beneficiarse de otra sinergia con el mundo del cómic para fabricar nuevas marcas a base de sacar partido a personajes desconocidos o sin tanto tirón. La única diferencia entre el modelo de ambas reside en que Marvel está apostando por conectar el universo cinematográfico con el televisivo, mientras que por el momento, DC prefiere manejarlos como entes independientes.

Los superhéroes televisivos están siendo uno de los principales protagonistas del arranque de la temporada otoñal 2014. A mi parecer, principalmente, por dos razones. La primera porque 'Gotham' y 'Flash' eran dos de los estrenos más esperados y ambos han aterrizado con éxito en FOX y The CW, respectivamente. La segunda porque su llegada ha dado rienda suelta al runrún de si hay o no sobredosis heroica en televisión. Un (inevitable) debate que lleva tiempo retumbando en la industria cinematográfica y que entiendo que, en lo que se refiere a la pequeña pantalla, tiene que estar relacionado con lo que está por venir más que con la propia oferta actual. Dado que en emisión sólo están ‘Arrow’, con su tercera temporada en The CW, ‘Agents of S.H.I.E.L.D.’, con su segunda en ABC, y las mencionadas ‘Gotham’ y ‘Flash’. Cuatro series que no son más que una avanzadilla de la verdadera invasión que tendrá lugar a lo largo del año que viene. Únicamente los proyectos que tienen Netflix y Marvel en la recámara, suman más que los que actualmente están en emisión. Cinco vs. Cuatro. Tras la serie de Daredevil, que será la primera en llegar, vendrán las basadas en los personajes de Jessica Jones, Iron Fist y Luke Cage, para ya en 2016, converger en la miniserie 'The Defenders', que será la particular 'Los Vengadores' de las series de televisión.

A los títulos de Netflix, además hay que sumar el estreno de 'Agent Carter' en la midseason de ABC. Por lo tanto, y dando por hecho que las cuatro series que actualmente están en emisión renovarán por una temporada más, el año que viene la oferta de superhéroes ascenderá a un total de nueve títulos. Más del doble que en este 2014. Y no me olvido de los proyectos que ahora mismo están en la fase de desarrollo y que pueden acabar recibiendo luz verde. Como son la adaptación de Supergirl para CBS o la de Titans para TNT. Por no hablar de los planes de The CW. ¿Alguien duda que seguirá sacando tajada de la biblioteca de DC? Después de intentar y fallar con Aquaman, Robin, Deadman, Hourman, Booster Gold o Wonder Woman, no dudo que Greg Berlanti y Marc Guggenheim (los dos máximos responsables del desembarco actual de DC en The CW) deben estar buscando un nuevo candidato (o candidata) para protagonizar el siguiente spin-off englobado dentro de los universos de 'Arrow' y 'Flash'. Por último, recuerdo que NBC tiene lista 'Heroes Reborn' y que The CW está preparando un remake de la británica, 'Misfits', por citar dos de los pocos títulos dentro del género que no guardan relación alguna con las factorías DC o Marvel. Lo dicho, la sobredosis de superhéroes y villanos, tanto en cine como especialmente en televisión, no ha hecho nada más que comenzar y la verdadera invasión todavía está por llegar...