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En "la avazandilla de los superhéroes" ya escribí sobre el aluvión de series de este tipo que llegaría durante 2015, mientras que en "el turno de las videoconsolas" hice lo propio acerca de la entrada de Playstation en el terreno de la ficción original. Por eso, me ahorro la introducción de ambos temas y directamente paso comentar mis impresiones sobre el primer episodio de 'Powers'.

La primera serie original de Playstation Network propone un drama policíaco en una especie de universo o realidad alternativa donde los humanos con superpoderes son la cosa más normal de mundo. Los protagonistas son una pareja de detectives radicalmente opuesta que responde a la fórmula clásica de "policía veterano obligado a trabajar con una nueva compañera recién llegada al cuerpo". Por un lado, tenemos a Christian Walker (Sharlto Copley), una antigua celebridad entre los superhéroes que perdió su poder (volar) tras enfrentarse a su mentor, Big Bad Wolve (Eddie Izzard), y que ahora trabaja como como detective de homicidios en una unidad de la policía especializada en los delitos cometidos por los "Powers", como son conocidos estos humanos con habilidades especiales. Por otro lado, Deena Pilgrim (Susan Heyward), mucho más joven y entusiasta que su nuevo compañero, cumple el sueño de trabajar en esta división de la policía. Lo que diferencia, o mejor dicho, debería diferenciar a 'Powers' de otras propuestas del género policíaco es, lógicamente, el universo de superhéroes y supervillano donde se desarrolla. High-Concept Alert!

Lo mejor del episodio es la presentación que realiza de su máximo protagonista y del dilema al que tiene que enfrentarse. Todo un clásico dentro de este subgénero. Un Walker que todavía no ha superado el trauma de perder su poder a manos de un personaje que recuerda demasiado al Sylar de 'Heroes' pero con la desconcertante jeta de Eddie Izzard. Un hándicap que, para su desgracia, todo el mundo se empeña en recordarle dado que en el pasado fue un famoso superhéroe. Ahora, reconvertido en detective de homicidios, sigue plantando cara a los villanos, cumpliendo exactamente con la misma función que antes, pero jugando con una clara desventaja. Como no podía ser de otra manera, pues por algo "los poderes no hacen al héroe" es el leitmotiv sobre el que promete girar toda la serie. También me parece interesante el retrato que realiza de los “Powers”, dado que la gran mayoría vive su vida al más puro estilo de estrella de los tabloides, es decir, andan más pendientes de acaparar titulares y convertirse en el viral del momento que de emplear sus habilidades para hacer algo de provecho con ellas. En este sentido, la propia actitud de la serie me recuerda a la de los "Powers", dado que apenas explota su mayor virtud/elemento diferencial: el universo de superhéroes y supervillanos en el que se desenvuelve. 

Por mucho que me parezca acertado que para su primer episodio opte por limitarse a presentar el dilema del protagonista e introducir la dinámica entre la nueva pareja de detectives, un drama de superhéroes no puede dejar con la sensación de ser un policíaco más y que las secuencias con personajes haciendo uso de sus habilidades puedan contarse con los dedos de una mano. Además, ninguno de esos poderes resulta original y los efectos especiales dan bastante el cante. En realidad, todo el capítulo deja mucho que desear en el apartado técnico. Algo que queda muy claro en la secuencia de apertura y que tira para atrás a las primeras de cambio. Un hecho que me sorprende por dos razones. Por un lado, la dirección de este primer episodio corre a cargo de David Slade, responsable de varios episodios de 'Hannibal'. Por el otro, no creo que la serie sea barata ya que imagino que Sony habrá invertido un número considerable de billetes verdes para la entrada de Playstation Network en el terreno de la ficción original. En definitiva, 'Powers' es un formato de high-concept que parte de una premisa con grandes posibilidades (como casi cualquier título de este tipo), gira en torno a una idea central interesante ("los poderes no hacen al héroe") y podría llegar a refrescar levemente un género eterno como es el drama policíaco. Sin embargo, su primer episodio no da la talla y, lo que es peor, no me ha aportado nada para querer probar con una segunda cita.

La adaptación de la novela gráfica en la que se basa comenzó a fraguarse en 2001, cuando Sony pensó en trasladar esta historia a la gran pantalla. Más tarde llegaría el doble intento fallido de FX en 2009 y 2012, donde no pasó de sendas fases de piloto. Tras ser considerado un proyecto maldito, finalmente, 'Powers' ya forma parte de la historia de la ficción al convertirse en la primera serie lanzada en una videoconsola; la única razón por la que me animé a darle una oportunidad. Visto lo visto, la primera y última que pienso otorgarle. Al menos hasta que alguien me convezca que merece realmente la pena, algo que me resulta complicado vislumbrar tras las sensaciones adquiridas tras la toma de contacto inicial. Al menos, esta inversión de tiempo me ha servido para comprobar que Playstation sigue la estela de las producciones del cable premium o de los servicios de streaming en lo que se refiere al empleo de un vocabulario subido de tono, lo que en cierto modo implica que la plataforma tiene (o tenía) intención de dirigirse a un público adulto. Un factor a tener en cuenta de cara a futuras series de la videoconsola. Si llega a tenerlas, claro. De momento, 'Powers' sigue sin estar renovada (o cancelada) y tampoco se conoce que Playstation esté desarrollando nuevos proyectos. Una falta de novedades que unida a la marcha atrás de Xbox, me hace dudar de si las series originales lanzadas en videoconsolas acabarán como una mera anécdota o si llegarán a ser una realidad con proyección a futuro. Veremos en qué quedan.
Una vez alcanzadas las 100 entregas de "sé lo que dijisteis la última semana" y celebrarlo con una recopilación de famosos latiguillos, ahora voy a preparar algo que llevaba mucho tiempo queriendo hacer: un recopilatorio de todas las citas célebres de la sección serie a serie. Con esta nueva agrupación, cualquiera podrá encontrar las frases de una determinada serie de una manera rápida y sencilla (a través de los banners del lateral del Carrusel). Algo que hasta ahora sólo era posible hacer a través de la etiqueta de "sé lo que dijisteis la última semana". La compilación va a seguir un orden alfabético, así que las series que empiezan por "A" son las protagonistas de esta primera ronda: 'Alcatraz', 'Alias', 'American Horror Story', 'The Americans', 'Arrested Development' y 'Arrow'. Además, señalo que las frases están recopiladas según el orden de publicación, es decir, de las más recientes a las más antiguas. Por último, y ya acabo con el tocho de introducción, apuntar que a medida que vaya publicando nuevas citas célebres de estas series (o de algún fichaje venidero) por la sección, también iré actualizando estos recopilatorios con ellas.

Alcatraz

Edwin James: ¿Qué clase de Alcaide sería si escondiera secretos a mi personal? 

Diego "Doc" Soto: Escribí un libro sobre Alcatraz... y casi todo es incorrecto. 

Emerson Hauser: El 21 de marzo de 1963, Alcatraz cerró oficialmente debido al incremento de los costes y el deterioro de las instalaciones. Todos los prisioneros fueron trasladados fuera de la isla. Sólo que eso no fue lo que pasó. Para nada.

Alias

Michael Vaughn: No olvides que a ti y a mí se nos da muy bien lo imposible.

Arvin Sloane: Gracias a ti, ahora tengo todo lo que necesito.

Arvin Sloane: La hora de las amenazas ya ha pasado, Sydney. 

Julian Sark: Por algo mis tarifas son tan elevadas.

Nadia Santos: Nunca he creído en profecías o el destino, pero ahora no estoy tan segura.

Marshall Flinkman: He infringido más de 30 leyes federales, si me pillan, compartiré celda con un tal Bruno.

Marcus Dixon: Sé que lo que hacemos, no lo hacemos por nosotros, sino por el país. 

Irina Derevko: Al final harás lo que tú quieras. En eso consiste el libre albedrío.

Arvin Sloane: Manipulo a las personas, se me da bien y lo sé. Miento, guardo secretos, digo sólo lo que debo para suscitar la reacción que necesito. En parte, gracias a esa habilidad, sigo vivo. Uno de esos secretos afecta a las dos únicas personas que quiero en este mundo, Sydney y Jack Bristow. Hay muchos secretos que me satisface guardar. Existe poder en los secretos que guardas, pero éste, éste puede conmigo y ha sido así durante años. Es algo clave en mi existencia, es... ¿quién soy yo?

Marshall Flickman: ¡Me encantan las conspiraciones secretas! Siempre que sea co-conspirador.

Jack Bristow: Has vencido a la muerte pero no me has vencido a mí. 

Sydney Bristow: Una aprende a dormir cuando puede hacerlo.

Arvin Sloane: Uno nunca olvida esa sensación... la de escapar por poco de la muerte. 

Sydney Bristow: Si algo he aprendido aquí, es que no hay droga como la adrenalina.

Sydney Bristow: Me tomaré una semana libre. Tengo exámenes.

Jack Bristow: No vendo piezas de avión, jamás he vendido piezas de avión.

Marcus Dixon: ¿Qué crees que se traería entre manos ese Rambaldi?

Sydney Bristow: No trabajo en un banco.

Arvin Sloane: Pasemos a la "Fase Dos".

Sydney Bristow: Trabajo mejor bajo presión.

Arvin Sloane: Como saben, llevamos tiempo trabajando bajo la suposición de que la suma de los inventos de Rambaldi, nos conducirá a algo mayor. Y ese reloj, es una prueba de ello.

Sydney Bristow: Me llamo Sydney Bristow, hace siete años fui reclutada para trabajar en una rama secreta de la CIA llamada SD-6. Juré no revelarlo, pero no pude ocultárselo a mi prometido y cuando el jefe del SD-6 lo descubrió, hizo que le mataran. Fue entonces cuando supe la verdad, el SD-6 no forma parte de la CIA, había estado trabajando para la gente contra la que creía estar luchando. Así que acudí al único lugar en el que podían ayudarme a destruirles. Ahora soy agente doble de la CIA, donde mi contacto es el oficial Michael Vaughn. Sólo hay otra persona que conoce la verdad acerca de mis actividades, otro agente doble infiltrado en el SD-6, una persona a la que apenas conozco, mi padre.

American Horror Story

Arthur Arden (AHS: Asylum): Briarcliff es un receptáculo para desechos humanos. Cada paciente es un ejemplo perfecto de un fallo de la evolución.

Sister Jude (AHS: Asylum): La enfermedad mental es la explicación de moda para el pecado.

Constance Langdon (AHS: Murder House): De la sangre y el dolor viene la perfección.

The Americans

Elizabeth Jennings: ¿Quieres ser un adulto? ¿Quieres gastar dinero cómo quieras? Ser adulto significa hacer cosas que no quieres hacer. Todo el tiempo. Significa trabajar cuando estás exhausto y casi nunca conseguir lo que quieres cuando lo quieres.

Claudia: Pensaba que hasta América sabía que las guerras encubiertas tienen reglas. Estaba equivocada.

Arrested Development

Buster Bluth: ¡Me mentiste! Me dijiste que mi padre era mi padre, pero mi tío es mi padre. ¡Mi padre es mi tío! 

Buster Bluth: ¿Qué esperabas madre? Soy mitad máquina. ¡Soy un monstruo!

Michael Bluth: ¿Alguien de esta familia ha visto alguna vez a una gallina?

Michael Bluth: ¿Sabes lo que tienes que hacer? Cómprate una grabadora y graba todo lo que dices durante un día. Creo que te sorprenderán tus expresiones.

Buster Bluth: Me falta experimentar muchas cosas. Ahora que estoy lejos de mamá puedo vivir la vida. Quiero bailar, hacerle el amor a una mujer, tener una cuenta corriente. Quiero saber qué se siente cuando te dan un puñetazo.

Gob Bluth: Nadie humilla a mi familia sin mi ayuda.

Arrow

Oliver Queen: Estoy atrapado en una isla y mi único amigo se llama Wilson.

Oliver Queen: Mi nombre es Oliver Queen. Durante cinco años estuve atrapado en una isla con un único objetivo... sobrevivir. Ahora cumpliré la última voluntad de mi padre... usar la lista de nombres que me dejó y acabar con aquellos que envenenan mi ciudad. Para hacer ésto, debo convertirme en otra persona. Debo convertirme en algo más.

Elección del Mejor Personaje: Justified

Publicado por Moltisanti On 15:23 6 comentarios
Anoche FX emitió el último capítulo de ‘Justified’. Así como que no quiere la cosa, de nuevo toca despedir para siempre a otra grande de la ficción americana de los últimos años. Antes de comprobar si alguien es capaz de abandonar Harlan con vida, ya que lógicamente todavía no he podido ver el desenlace, voy a poner en marcha su Elección del Mejor Personaje. En esta ocasión, a diferencia de lo que suelo hacer generalmente, he preferido esperar a la emisión del final de la serie para arrancar su ronda. Creo que era lo más acertado viendo cómo se ha desarrollado “El último duelo de Harlan”. Una vez emitido el 6x13 “The Promise”, pongo en marcha esta elección para que, todos aquellos que vayan abandonando Harlan o que ya tengan claro su voto, puedan participar y apoyar a su personaje favorito. Como suele ocurrir con los dramas de FX, la lista de candidatos es bastante prominente. ‘Justified’ deja dos co-protagonistas inolvidables, pero también un buen porrón de secundarios para el recuerdo. Debajo de la encuesta podéis encontrar un breve listado con los que han quedado fuera de la lista de principal de candidatos y que pueden ser votados en la opción “Otro”. La última bala la vamos a disparar entre todos para dar con su mejor personaje. ¿Habrá duelo? Fire in the hole!


Como la lista de personajes de ‘Justified' es casi interminable, para la opción “Otro” quedan los Alison Brander, Boon, Colton “Colt” Rhodes, Coover Bennett, Earl Lennon, Errol Butler, Danny Crowe, Devil, Gary Hawkins, Helen Givens, Kendal Crowe, Lee Paxton, Rodney “Hot Dog” Dunham, Theo Thonin, Ty Walker o Wendy Crowe. Si alguien quiere que sume a alguno de estos secundarios, sólo tiene que hacérmelo saber en los comentarios de este mismo post.

Recordad que todavía podéis votar por los mejores personajes de:

Filtraciones y “filtraciones”

Publicado por Moltisanti On 15:37 6 comentarios
Como era de esperar, hoy el mundo seriéfilo vuelve a dividirse entre los que ya han visto el nuevo capítulo de ‘Game of Thrones’ y los que todavía tenemos que esperar unas cuantas horas para poder hacerlo. Lo que no entraba en los planes de nadie era que, por sorpresa, además tocase añadir un inesperado subgrupo adicional: aquellos que no han resistido la tentación de ver los cuatro primeros capítulos de la quinta temporada que se filtraron ayer. HBO está buscando al culpable o los culpables, pero parece ser que la fuga es un ripeo de los capítulos enviados a los críticos americanos. Veremos cómo acaba toda esta historia y las consecuencias que conlleva. Sea como fuere, una vez reseñada la comidilla de las últimas 24 horas, ni que decir que no pretendo abrir ningún debate al respecto, ya que cada uno es libre de hacer lo que crea conveniente. Allá cada uno. En mi caso, tengo claro que me esperaré a ver los capítulos cómo se debe: semana a semana y en la máxima calidad posible. No contemplo otra posibilidad. Esto no cambia que vaya a aprovechar este incidente para reflexionar sobre el tema de las filtraciones en sí.

Las filtraciones de series de televisión siempre tienen una connotación negativa, cuando en la mayoría de los casos no deberían tenerla. Por eso mismo, lo primero que voy a hacer es clasificarlas en dos tipos: filtraciones y “filtraciones”. Por un lado, considero que las primeras son las que se producen ilegalmente, sin el consentimiento de las cadenas y que suponen todo un quebradero de cabeza (por decirlo de alguna manera). Para que nos entendamos, lo sucedido con ‘Game of Thrones'.  Simplemente pensar en el revuelo y varapalo que ayer tuvo que vivirse en las oficinas de HBO y de los 160 canales (incluyendo Canal + España) que esta madrugada han estrenado simultáneamente la serie a nivel mundial. Un gran esfuerzo dinamitado a tan solo 24 horas del lanzamiento oficial. Vaya palo. Por el otro, las segundas forman parte de las campañas promocionales de lanzamiento. Por ejemplo, lo que hace Showtime con la gran mayoría de sus series. En realidad, este último caso no debería ni considerarse una "filtración", pero es una etiqueta que lleva adherida desde hace años y que se emplea para hablar de cualquier episodio que aparece en la red antes de su emisión en televisión, tanto si es un “pre-air” como un preestreno oficial.

Los “pre-air” suelen corresponderse con la primera versión de un piloto de una determinada serie; la presentada en los Upfronts. Por tanto, no es una versión definitiva. En este caso, resulta sencillo imaginar qué interés puede tener la productora/el estudio/la cadena en filtrarlo: testear el producto para ver qué gusta y qué no entre el público, por si es posible ejecutar algún cambio al respecto. En cuanto a los preestrenos en internet (obvio las presentaciones con público en directo), lo que en su día fue una práctica novedosa se ha convertido en una habitual. Especialmente entre las Networks. En torno a un par de semanas antes del lanzamiento, estos canales cuelgan y permiten acceder al primer episodio de muchas de sus novedades de la temporada, ya sea desde sus propias webs oficiales o a través de plataformas online (como iTunes, Hulu, Yahoo, etc.). Una demostración de confianza en el producto con la que esperan generar un buzz en las redes sociales que termine convirtiéndose en una mayor audiencia en el estreno oficial. Y la jugada suele salirles bastante bien.

Tratando este tema, no puedo quedarme sin mencionar a Showtime, la abanderada de las "filtraciones" de la televisión americana. Nunca se ha llegado a confirmar que ande detrás de sus propias fugas, pero los capítulos de sus series siguen apareciendo "misteriosamente" en la red, en máxima calidad, antes de plazo. Año tras año; serie tras serie. Con sus comedias, por lo general, esta práctica suele extenderse durante toda la temporada. Por ejemplo, tras la emisión de un nuevo episodio de ‘Californication’ o ‘Episodes’ por televisión, el siguiente aparece en la red inmediatamente después. Con los dramas, en cambio, tan solo suele “filtrarse” el primer capítulo. Sin ir muy lejos, recuerdo que el primero de la tercera temporada de ‘Homeland’ estuvo disponible casi un mes antes del estreno oficial. Sin embargo, por lo que se dijo en su momento (el capítulo debía contener algún defecto), puedo creerme que sucediera como con 'Game of Thrones'. Sin embargo, por si alguien sigue dudando de la implicación de Showtime en este asunto, 'Dexter' siempre fue una habitual de estas "filtraciones"; salvo en la quinta temporada. Tras el cliffhanger de la cuarta, cuando el público no necesitaba un extra de motivación, curiosamente no se produjo.

Retomando lo que ha sucedido con ‘Game of Thrones’, concluyo diciendo algo evidente pero que no por ello resulta menos cierto: este tipo de filtraciones no hacen ningún bien a nadie. El mérito del esfuerzo de HBO (y del resto de canales que la emiten internacionalmente) para convertir la quinta temporada en un evento global (emitiendo los episodios a la vez en 160 países) ha quedado ensombrecido; si al final se demuestra que ha sido un crítico el origen de la fuga, habrá que ver qué medida toma HBO, pero seguro que pasará factura al resto del gremio; los que decidan sacar provecho de la filtración y ver estos cuatro capítulos en baja calidad, irremediablemente luego tendrán esperar un mes para sumarse al ritmo de emisión normal; y, finalmente, el resto nos vemos obligados a subir de nivel naranja a rojo el riesgo de spoilers. Lo dicho, un fastidio para todos.
Desde la llegada de Scott Gimple, 'The Walking Dead' no deja de hacer méritos para ser una de mis series favoritas de la actualidad. Si todavía no has visitado Alexandria durante la segunda mitad de la quinta temporada, será mejor que no sigas leyendo. ¡Atención Spoilers!

Para desengrasar tras el parón, la serie regresaba con un capítulo atípico (uno más) que parecía estar destinado a llorar la pérdida de Beth y que, rápidamente, se convirtió en la carta de despedida de Tyresse; pero también en un homenaje onírico a todas las víctimas de la etapa de Scott Gimple como showrunner (a excepción de Hershel). Los fantasmas del Gobernador, las hermanas, Bob y de la propia Beth acogían a Tyresse, mientras el resto de protagonistas estaban condenados, una vez más, a sobrevivir en la carretera. Y, de repente, el final del 5x10 "Them" daba paso a un estimulante cambio de juego donde el retrato intimista de los personajes era sustituido por un nuevo confinamiento coral. Alexandria asomaba por el horizonte como una especie de oasis post-apocalíptico en el que, de la noche a la mañana, los protagonistas se veían reflejados en un espejismo de normalidad (a la antigua usanza) en el que Rick rejuvenecía cinco años (para alegría de la mujer de Andrew Lincoln), Michonne colgaba su katana y Carol volvía a echarse encima la capa de invisibilidad, etc. Un oasis con todas las comodidades imaginables y que, además, ofrecía la posibilidad de abandonar el nomadismo para volver a ser parte de una civilización a la que poder llamar hogar. Al menos hasta que algo, o mejor dicho, alguien, prendió la mecha explosiva del lugar.

Desde la aparición de Aaron en el susodicho 5x10 "Them", toda la trama de Alexandria comenzó a recordarme a la de Los Otros en ‘Lost’. La propia introducción de Aaron era similar a la de Henry Gale, al aparecer de la nada y con cara de inocente, siendo torturado por un hombre incapaz de creer ni una sola palabra de un desconocido. ¿Se trataría también de un lobo con piel de cordero? Finalmente, se desvelaba que el reclutador desde el principio iba con la verdad por delante. Toda una sorpresa. Llegados a este punto, no quiero quedarme sin destacar que el final del 5x11 “The Distance”, con el grupo a las puertas de Alexandria, me dejó con la sensación de que podría haber pasado como final (feliz) de serie. Precioso, emotivo y dejando el destino de los protagonistas a merced de la interpretación del público. Apuntado ésto, retomo las similitudes con los Otros, ya que en el interior de la fortaleza agurdaban Deanna y Jessie, dos personajes que a las primeras de cambio me recordaron a Benjamin Linus y Juliet, respectivamente, por ser presentadas como la líder indiscutible del lugar y el nuevo interés amoroso del protagonista de la función. Además, en este sitio viven ajenos a la realidad y están protegidos de la amenaza exterior por una barrera inexpugnable. Si es cierto que sigo considerando que Alexandria guarda semejanzas con el barracón de la isla de ‘Lost’, sin embargo, al final Deanna y compañía no tenían nada que ver con los Otros. Más que nada porque el grupo de Rick, los recién llegados, aventajaban a los nativos del lugar.

Los habitantes de Alexandria, deseosos de reclutar nuevos vecinos para aumentar sus opciones de supervivencia pero incapaces de comprender y asimilar el horror vivido por los recién llegados, pronto se darían cuenta que su plan de expansión no iba a ser tan fructífero como esperaban. Algo que Rick y Carol, sobre todo, tuvieron en cuenta desde que cruzaron la puerta principal. En cierto modo, toda esta trama ha sido como revivir la estancia de la prisión pero a la inversa. Siendo esta vez Rick el que jugaba el papel de Gobernador dispuesto a todo con tal de conseguir un refugio que garantizara la supervivencia de los suyos. Costase lo que costase. “¿A cuántos de vosotros tendré que matar para poder salvaros?”. Una situación que ha puesto sobre la mesa varios conflictos muy interesantes e inteligentes. Mi favorito, y motor central de esta segunda mitad de la temporada, ha sido el choque entre la imposibilidad del olvido y la necesidad constante del recuerdo. Al fin y al cabo, las experiencias vividas en el pasado, la desconfianza y el afán por no volver a cometer los mismos errores han imposibilitado la adaptación de los protagonistas al nuevo-antiguo entorno. Algo entendible por parte del espectador (conocedor de su odisea hasta llegar aquí), pero inexplicable para unos huéspedes que también habían perdido cosas, pero no las suficientes. Finalmente, Rick, completando su transformación en el nuevo Shane-Gobernador, prendía la mecha que hacía tambalear los cimientos de Alexandria a las puertas del final de la temporada.

El último episodio, en torno a veinte minutos más largo de lo habitual, para mi sorpresa, no sumaba ningún nombre relevante al parte de bajas. Sin embargo, al manejar muy bien la tensión y el peso dramático de los diferentes frentes abiertos, hasta el pitido final no fui capaz de hacerme a la idea de que todos los protagonistas iban a llegar a la sexta temporada. Una manera diferente (y acertada) de sacar rendimiento al “casi nadie está a salvo” por parte de Gimple. Admito que, al principio del episodio, en mi quiniela personal aposté por Maggie como el sacrificio requerido por cada final de temporada de ‘The Walking Dead’. No había tenido mucha presencia en las últimas entregas e imaginé que podría acabar como un daño colateral del duelo entre Glenn y Nicholas. Error. Al final eran dos “alexandrianos” los que caían durante los instantes finales (los maridos de Deanna y Jessie), dando pie a un alboroto que era interrumpido por la cara de sorpresa de Morgan al reencontrase con un Rick con la capucha de verdugo. De esta forma, la quinta temporada acaba con un punto y seguido más que con un punto y aparte. Algo parecido a lo que sucedió con la llegada a Terminus en la cuarta. Así, toca esperar hasta octubre para comprobar cómo continúa todo y descubrir el papel que jugarán esos "lobos" al acecho y con predilección a marcar zombis con una W.

Por último, simplemente destacar dos temas musicales que han sonado a lo largo de estos ocho capítulos y que coloqué en el lateral del Carrusel durante estas semanas, pero que también quiero destacar por aquí. Por un lado, “The Bee Gees – Spicks & Specks”, que acompañó a Rick en una de mis escenas favoritas de la temporada al final del 5x13 “Forget”. Por el otro, “Nine Inch Nails – Somewhat Damaged”, el tema que usaba Deanna para aliviar las penas y que abrió el 5x15 “Try”.
"Sé lo que dijisteis la última semana", es decir, la sección más longeva de este Carrusel de Series, llega a las cien entregas (C). Para celebrarlo de una manera un tanto especial, en esta ocasión, voy a realizar una recopilación con algunos de los latiguillos más famosos de las series de televisión de los últimos tiempos. Para el que no esté familiarizado con este término, un latiguillo (catchphrase en inglés) es esa palabra, frase o expresión que se caracteriza por su constante repetición. Un recurso que suele acabar convirtiéndose en uno de los elementos más representativos de un personaje en particular y/o una serie en general, especialmente en comedia. O lo que es lo mismo, seguro que has dicho o escuchado (más veces de las que piensas) alguno de los siguientes latiguillos.

24

"Dammit, Chloe" - Jack Bauer

Arrested Development

"No touching"

"Come on!" - Gob
 
"I've made a huge mistake" - Gob

"I'm a monster" - Buster Bluth

"Hey, brother" - Buster Bluth

"Steve Holt" - Steve Holt

"Annyong" - Annyong

"Marry me" - Maeby Fünke

"Her?" - Michael Bluth

"There's always money in the banana stand!" - George Bluth Senior

Arrow

"You have failed this city" - Oliver Queen

The Big Bang Theory

"Bazinga" - Sheldon Cooper

"Knock, knock, knock, Penny" - Sheldon Cooper

"Según el artículo X delcontrato del alquiler..." - Leonard Hofstadter (by Olhado_lh)

Battlestar Galactica

"So say we all"- William Adama (y toda la flota estelar)

"Nothing but the rain" - Kara "Starbuck" Thrace

Breaking Bad

"Bitch" - Jesse Pinkman

Californication

"Madafacaaaaaaa" - Hank Moody

Community

"Cool, cool, cool" - Abed Nadir

"Shut up, Leonard" - Jeff Winger 

"Pop! Pop!" - Magnitude

Curb Your Enthusiasm

"Pretty, pretty, pretty good" - Larry David

Deadwood

"Cocksucker" - Mr. Woo

Dexter

"Tonight is the night" - Dexter Morgan

Doctor Who

"Fantastic"- The Doctor (Noveno)

"Allons-y" - The Doctor (Décimo)

"Geronimo" - The Doctor (Undécimo)

"Exterminate" - Daleks

"Don't blink" - The Doctor (by Kent Rockstar)

Dollhouse

"Did I fall sleep?" - Echo

Eastbound & Down

"You're fucking out" - Kenny Powers

Family Guy

"Pow! Right in the kisser/Zas! En toda la boca" - Peter Griffin

"Giggity Giggity Goo" - Glen Quagmire

Entourage

"Victory!" - Johnny Drama

"Let's hug it out, bitch" - Ari Gold

Extras

"Are you having a laugh?" - Andy Millman

Friends

"How you doin'?" - Joey Tribbiani

Friday Night Lights

"Clear eyes, full hearts, can't lose" - Eric Taylor (y todo Dillon)

"Texas Forever" - Tim Riggins

Fringe

"Let's make some LSD" - Walter Bishop

Futurama

"Bite my shiny metal ass" - Bender

"Good news, everyone!" - Profesor Farnsworth

 Game of Thrones

"Winter is coming" - Lema de la Casa Stark (y de todo Invernalia)

"A Lannister always pays his debts" - Tyrion Lannister

"You know nothing, Jon Snow" - Ygritte

"Hodor" - Hodor

"The night is dark and full of terrors" - Melissandre

The Good Wife

"In my opinion, Your Honor"

Heroes

"Save the cheerleader, save the world" - Hiro Nakamura

"Yatta!" - Hiro Nakamura

House

"Everybody lies"- Gregory House

"It's not lupus" - Gregory House

How I Met Your Mother

"It's gonna be legen... wait for... dary" - Barney Stinson

"Suit up" -  Barney Stinson

The Inbetweeners

"Brilliant!" - Simon Cooper

The I.T. Crowd

"Have you tried turning it off and on again?" - Roy Trenneman

Justified

"Fire in the hole" - Boyd Crowder

Little Britain 

"I want that one" - Andy Pipkin

"Computer says no" - Carol Beer

"I'm the only gay in the village" - Daffyd Thomas

"I'm a lady" - Emily Howard

LOST

"Live together, die alone" - Jack Shephard

"Don't tell me what I can't do" - John Locke

"Dude" - Hugo "Hurley" Garcia

"Waaaaaaalt" - Michael Dawson

"I'll see you in another life, brother" - Desmond Hume

"Whatever happened, happened" - Daniel Faraday

The Office

"That's what she said" - Michael Scott

Los Simpson

"D'oh" - Homer Simpson

"Woo Hoo" - Homer Simpson

"Excelente" - Señor Burns

"Ha ha" - Nelson Muntz

"¡Skiiiinner!" - Superintendente Chalmers

"Hola, soy Tro McClure! Quizás me recuerden de otras películas como..." - Troy McClure

The Sopranos

"All due respect..."

South Park

"Oh my god, they killed Kenny!" - Kyle Brofovski

Twin Peaks

"Diane..." - Dale Cooper

"Fire walk with me" - El enano

Utopia

"Where is Jessica Hyde?" - Arby

The X-Files

"The truth is out there" - Fox Mulder

The Wire

"All in the game" - Omar Little

"Sheeeeeit" - Clay Davis

Tirando de memoria no he alcanzado las 100 catchphrases, por lo que estaré encantado de poder actualizar la recopilación con vuestros latiguillos favoritos y así llegar al centenar para redondear la celebración de las 100 entregas de "Sé lo que dijisteis la última semana".
 La familia ya lo ha recibido

Un auténtico placer presentaros el tercer anuario de Series Atresmedia con las novedades de ficción de la temporada 2014. Un trabajo donde encontraréis todas las series estrenadas en España, Estados Unidos y Reino Unido, además de una selección de otros territorios del resto del mundo. Tras lanzarlo en Poniendo Series, como no podía ser de otra manera, un año más, también quiero compartir este Anuario Estrenos de Ficción 2014 con todos los lectores del Carrusel.

Para conseguirlo, simplemente tienes que enviarme un correo electrónico (señalándome el anuario en el asunto del mensaje) a la siguiente dirección: diego.delpozo@atresmediatv.com

Aprovecho para recordar que el anuario es totalmente gratis y que una vez reciba vuestros correos electrónicos, me encargaré personalmente de enviarlos lo antes posible. Nada más. Así de sencillo. A continuación, dejo tres capturas de los apartados de Estados Unidos para que podáis haceros una idea del contenido que podréis encontrar a lo largo de las más de 100 páginas que tiene:

Los cuatro estrenos de CW cierran el apartado de las cinco Networks

Los estrenos de las cadenas de cable arrancan con los de HBO

 Tampoco faltan las novedades de las plataformas de streaming

Los estrenos están clasificados por países y cadenas; diferenciando entre dramas, comedias, miniseries y antologías. Cada serie viene acompañada de sinopsis (en la que vienen reflejados los nombres de los principales actores y actrices protagonistas), imagen identificativa y el número de capítulos que componen su primera temporada. Por último, también destaco el estado en el que se encuentra cada serie, es decir, si está renovada/cancelada o si todavía no se ha producido el anuncio oficial sobre su futuro (información actualizada hasta finales de marzo de 2015).

Sobra decir que estaré encantado de conocer vuestra opinión y recibir cualquier tipo de sugerencia para seguir mejorando. Espero que disfrutéis de este atracón de series que es el Anuario 2014.
Dependiendo de la serie, por norma general, suelo esperar a la semana de antes o a la de después de la emisión (original) de su último episodio para poner en marcha una nueva ronda de la Elección del Mejor Personaje. En el caso de 'El Mentalista', que finalizó su andadura en CBS a finales de febrero, preferí optar por esperar al final de su emisión en abierto en España. Por algo se trata de unas de las pocas ficciones americanas que pueden presumir de haber conseguido emitir todas sus temporadas en el prime-time en abierto de nuestro país. Un mérito al alcance de muy pocas en los tiempos que corren. Uno que me parecía oportuno remarcar aprovechando una ocasión tan especial.

Nunca he sido mucho de dramas policíacos procedimentales, pero a Patrick Jane y compañía les guardo un cariño especial. Más allá de ser una de las series favoritas de mi pareja, razón por la que he seguido viendo la serie de vez en cuando y estaba al corriente de todo lo que sucedía en relación a la caza de Red John, todavía recuerdo que TNT España tuvo el detalle de enviarme el primer capítulo de la serie a casa. Era la primera vez que recibía algo así y, pese a lo muchísimo que ha llovido desde entonces, recuerdo la ilusión que me hizo en su momento. Además, me sirvió para prestarle atención a esta serie. Ahora, seis años después, me dispongo a despedirla.

Tras irme un poco por las ramas, me centro en los realmente importante: elegir al mejor personaje de 'The Mentalist'. Para su ronda, además de incluir como no podría ser de otra manera a los principales protagonistas, he optado por sumar a algunos de los secundarios más relevantes: miembros del CBI, FBI y del círculo de Red John, habilitando la opción "Otro" por si acaso. Realizada la correspondiente introducción de la elección (una más extensa de lo habitual), sólo me queda invitaros a votar por vuestro favorito de una serie que mañana por la noche se despide de nuestra televisión, aunque siempre quedará volver a ver algún que otro capítulo repetido para recordar viejos tiempos. Una de las grandes ventajas de cualquier procedimental. ¡A votar!


Recordad que todavía podéis votar por los mejores personajes de:
‘Ascension’ es un drama de ciencia ficción que cuenta la historia de una nave espacial lanzada por el gobierno de los EE.UU. en 1963 y que forma parte de una misión encubierta para enviar a cientos de hombres, mujeres y niños en un viaje para localizar y poblar un nuevo mundo. Cuando llevan casi 50 años de camino, y se acercan al punto de no retorno, el asesinato de una joven lleva a la población de la nave a cuestionar la verdadera naturaleza de su misión. Sin comentar más detalles de la trama, apuntar que con esta breve sinopsis, la serie consiguió llamar mi atención, pues invitaba a pensar que, una vez más, SyFy pretendía dar con la nueva ‘Battlestar Galactica’. A fin de cuentas, también utiliza una nave espacial como núcleo de la historia, su tripulación está compuesta por personas de distintas clases sociales y profesionales (científicos, militares... y curritos), y cuenta con un elenco muy numeroso y repleto de actores desconocidos, entre el que destaca una Tricia Helfer que aquí vuelve a interpretar a una sex bomb. Además, su puesta de largo llegó en formato de miniserie. Sin embargo, tras ver su primera temporada, más bien diría que SyFy dio con su propia ‘Under the Dome’. Con la diferencia de que ‘Ascension’ no da ni para placer culpable.

SyFy estrenó la serie el pasado 15 de diciembre, ventilándose sus seis episodios en tres noches consecutivas. La vi a finales del año pasado, pero decidí esperar a dedicarle unas líneas hasta que el canal se pronunciara sobre su continuidad. Algo que hizo hace un par de semanas: ‘Ascension’ no tendrá segunda temporada. Un anuncio que no me pilló por sorpresa, pese a que no le fue tan mal en audiencias. En su primera noche obtuvo 1,8 millones de espectadores y en la tercera y última bajó levemente hasta el millón y medio. Datos más que decentes para SyFy, dando que no atraviesa su mejor momento en este sentido. Fuera como fuese, en un principio fue anunciada como miniserie, aunque poco después, desde el propio canal cambiaron su condición a limited series. Ese término tan de moda que acompaña a las novedades que arrancan con la puerta abierta de la continuidad, pese a ser promocionadas como eventos únicos/miniseries. De forma que renuevan si resultan un éxito, mientras que si se la pegan, de cara a la galería, queda estipulado que estaban planteados para durar exactamente lo que duraron. Justo lo que ha sucedido con ‘Ascension’.

Todas mis esperanzas de dar con una digna sucesora de 'Battlestar Galactica' se diluyeron con el giro al final del primer capítulo. Un cliffhanger que debería haberme parecido sorprendente, pero que vi venir desde la aparición de cierto personaje a mitad de la contienda. De esta forma, el principal atractivo de la serie (el que llamí mi atención y el que más juego podría dar a nivel conceptual era dinamitado a las primeras de cambio. Un "hacerse el harakiri" en toda regla. Una decisión argumental y un cambio de juego que consideré una condena por anticipado. Tal y como así sería. Si es verdad que el segundo (doble) capítulo no estuvo mal del todo y a la postre llegó a parecerme el mejor de los tres, pese a los numeras pegas que podría ponerle, el desastroso "desenlace" sólo vino a confirmarme que aquel giro de 180º a la premisa inicial no fue una buena idea. Además, destacar que todas las tramas quedan totalmente abiertas, demostrando que ‘Ascension’ nunca fue concebida como una miniserie cerrada, sino como una especie de backdoor pilot. Para que nos entendamos, con estos seis capítulos/tres partes, Syfy probó la misma estrategia que siguió con ‘Battlestar Galactica’: testar el formato con una miniserie antes de ordenar una temporada completa.

Por último, apuntar una peculiaridad que me llamó mucho la atención sobre la duración de sus capítulos y la decisión de emitirlos a lo largo de tres noches consecutivas cuando, en un primer momento, se anunció que irían semanalmente desde el 6 de noviembre. Los americanos son muy estrictos en lo que se refiere a cuestiones de programación, de ahí que sus ficciones siempre duren más o menos lo mismo en función del formato. Sin embargo, la extensión de las tres partes de ‘Ascension’ es muy irregular, con variaciones de hasta media hora entre una y otra. Para que se diera esta circunstancia, efectivamente, a alguien se le fue de las manos en la edición para juntar dos capítulos en uno. El tijeretazo de toda la vida. Un corte que aprecié, sobre todo, en el desarrollo de la relación entre la pareja de protagonistas adolescentes (los de la imagen de aquí abajo), pues entre la segunda y tercera entrega, pasaban de no haberse confesado su atracción mutua (al final de la segunda) a estar juntos y enamorados (al comienzo de la tercera). ¡Zasca! Una pifia en el montaje que, por un lado, evidencia que desde el canal no las tenían todas consigo con el proyecto, y por el otro, lastró aún más el resultado final de esta serie que puso sobre la mesa tantas ideas interesantes como buenas intenciones, pero que no supo ejecutarlas de una manera sostenible.

'Ascension' ya forma parte del grupo de intentos malogrados de la ciencia ficción televisiva reciente, así que no queda más remedio que seguir esperando a que algún día llegue la serie que consiga, de una vez por todas, disputar el trono a 'Battlestar Galactica'. Hasta entonces, seguiré considerando a ‘Stargate Universe’ como la única digna sucesora del gran referente del género.
Faltan cuatro semanas para el estreno de la quinta temporada de 'Game of Thrones' y el mono aprieta. Y las ganas que tengo de la vuelta de mi serie favorita de la actualidad, no hacen más que acrecentar con cada nuevo trailer por cortesía de HBO. ¡Y vaya trailers! Precisamente, por eso mismo, me ha dado por recopilar los mejores vídeos promocionales de la serie hasta la fecha. Una buena forma para repasar algunos de los acontemientos más importantes de las temporadas anteriores, recordar los temas musicales escogidos para cada ocasión e intentar que la espera se haga más llevadera. 'Juego de Tronos' es muy buena y sus trailer siempre están a la altura.

1. A. Nada mejor para empezar esta recopilación que recordar su primer trailer completo. Tras calentar el terreno con unos sugerentes teasers, "The Game Begins" brindaba las primeras imágenes de la serie; tuvieron mucha culpa de subirme al carro de la serie allá por 2011. Aquí subtitulado.



1.B. La campaña promocional de la primera temporada estuvo a la altura de la envergadura del proyecto. Como resultado, las semanas previas se vivió un bombardeo incesante de nuevos trailers como este fantástico "Fear and Blood". Sin embargo, me voy a quedar con este "The Iron Throne" que, como valor añadido, emplea imágenes de un teaser lanzado anteriormente. Aquí subtitulado.



2. A. Además de poner los dientes largos, este trailer servía para recordar la cantidad de personajes (e introducir a los que faltaba por conocer) que pululan por las tierras de Poniente. Aquí subtitulado.


2. B. El primer trailer musical de la serie llegó acompañado del "Seven Devils" de Florence and the Machine. A partir de entonces, cada temporada tendría el suyo propio. Aquí subtitulado.


3.A. Tras el teaser narrado por Littlefinger ("Chaos"), llegó este primer trailer completo, al que poco después seguirían unas cuantas promos de 30 segundos, como "The Beast" o "War". La canción que suena en el vídeo es "MS MR - Bones". Simplemente espectacular. Aquí subtitulado.


3.B. "The Greatest Trailer The North Has Ever Seen". Aquí subtitulado.


4.A. Nueva temporada, nuevo primer trailer musical. La canción escogida para esta ocasión es "Chelsea Wolfe - Feral Love". Aquí subtitulado.


4.B. He dudado si quedarme con este "All Men Must Die" de 30 segundos, pero al final ha ganado  el "Devil Inside" al ritmo de London Grammar. Aquí subtitulado.


5.A. Las primeras imágenes de la quinta temporada (y de los escenarios españoles), manteniendo la tradición del trailer musical, llegaron al ritmo de "Heroes" de TV on the Radio. Sí, los mismos que acompañaron el mítico "stay out of my territory" de Walter White con "DLZ". Aquí subtitulado.


5.B. ¿El más potente hasta la fecha? ¿O son las ganas de que llegue el 12 de abril las que hablan? Seguramente las dos cosas. Sea como fuere, ya he perdido la cuenta de las veces que he visto este trailer que, perfectamente, podría haberse titulado "Tormenta de Espadas". Aquí subtitulado.


Bonustrack: Los Honest Trailer de 'Breaking Bad' y 'The Walking Dead' no están mal, pero es en el de 'Game of Thrones' donde lo clavan de principio a fin. Brillante. Aquí subtitulado.



Bonustrack2: "Medieval Land Fun-Time World: La Película". La parodia definitiva de la serie.



Y, por ahora, esto es todo. A medida que vayan apareciendo nuevos trailers (incluidos los de siguientes temporadas), iré actualizando este mismo post con todos ellos. Winter is coming!
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