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Por primera vez voy a subir una ficción europea (entiéndase no británica) a la Elección del Mejor Personaje. Un experimento para el que he seleccionado a ‘Les Revenants’, el fenómeno francés que generó furor por medio mundo, también en España, y que incluso llegó a contar con un remake americano en el canal A&E (aunque resultó ser un fiasco que no pasó de su primera temporada). Más o menos un año después de ver su final, y una vez está totalmente confirmado que Canal+ Francia no encargará una tercera temporada por sorpresa, subo a sus numerosos personajes (vivos y muertos) para elegir entre todos al mejor. Por si alguien no recuerda el nombre de alguno, dejo a mano un enlace a la ficha de la serie en IMDB. Siempre digo que estas votaciones, además de cumplir con el propósito obvio, también sirven para sacar interesantes lecturas adicionales. En esta ocasión, diría que aún más al tratarse de una ficción francesa, por lo que en principio presupongo que esta ronda no tendrá tanto seguimiento como pueden tener las elecciones en torno a ficciones americanas y británicas, pero espero equivocarme y llevarme una sorpresa. ¡A votar!


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:

La precuela de 'Curb Your Enthusiasm'

Publicado por Moltisanti On 18:17 0 comentarios
Resulta que HBO emitió en 1999 un especial antes de estrenar 'Curb Your Enthusiasm' y yo he vivido hasta hoy sin saberlo. Un especial de una hora que es, en cierto modo, una precuela de la serie de Larry David, aunque ese nunca fuera el propósito original ni del cómico ni del canal.

Con la tontería, ya han pasado más de cinco años desde que HBO emitiera el último episodio de la octava temporada de 'Curb', el 11 de septiembre de 2011. ¡Cinco años! Siendo fan como soy de esta serie, imaginad mi sorpresa al descubrir la existencia de un capítulo así y que, de repente, iba a poder ver algo inédito de una de mis series favoritas. Y no cualquier cosa, nada más y nada menos que la génesis que daría lugar a la que sigue siendo la serie más longeva de HBO.

Dos años después de que el último capítulo de ‘Seinfeld’ fuera visto por más de 75 millones de espectadores en NBC, Larry David decidió que quería volver al mundo de la comedia en vivo, es decir, a hacer monólogos. Fue entonces cuando su agente, Jeff, le propuso la idea de grabar un especial para televisión en torno a su regreso a los escenarios. El co-creador de 'Seinfeld' llevaba más de 9 años sin subirse a uno y, evidentemente, mucho es lo que había cambiado alrededor suyo... aunque el propio Larry siguiera siendo exactamente el mismo. Así es como surgió ‘Larry David: Curb Your Enthusiasm’, un especial de una hora que HBO emitió el 17 de octubre de 1999.

El especial cubre desde el momento en el que Larry y Jeff venden el pitch a HBO hasta que llega la hora de la verdad, y aunque el proyecto nació como una colaboración puntual, sin pretenderlo, HBO y Larry David habían grabado un "capítulo piloto" para dar forma a ‘Curb Your Enthusiasm’. Y es que todo lo que definiría a la serie estaba condensado en esos 60 minutos. Así, justo un año después, 'Curb' estrenaba su primera temporada el 15 de octubre del 2000.

Una versión semi-ficcionada de Larry, con sus particulares convicciones y habilidades sociales, pone a prueba las expectativas (y los nervios) de la gente que está su alrededor; desde los ejecutivos de HBO, hasta su mujer, pasando por viejos amigos y compañeros. Lo único que evidencia que esto aún no es ‘Curb’ es que el especial está rodado en formato de falso documental, de forma que aquí los personajes son conscientes de que están siendo grabados, al contrario que en la serie. Pese al cambio, ambas versiones lucen el mismo estilo visual realista combinado con improvisación.

En el especial, además, Jerry Seinfeld y Jason Alexander, junto a otros conocidos del co-creador de ‘Seinfeld’, aportan detalles interesantes sobre la vida y personalidad de este genio y figura, tanto antes como después de crear una de las series más exitosas de la televisión americana.

Remato agradeciendo a uno de mis compañeros de trabajo, el mayor fan de ‘Seinfeld’ que conozco, el chivatazo de la existencia del especial-precuela y que verlo ha sido como recibir un regalo de navidad en pleno septiembre. Por cierto, como fan de Larry David en general y de ‘Curb Your Enthusiasm’ en particular, al fin puedo decir que he comenzado a ver una de mis grandes asignaturas pendientes: ‘Seinfeld’. Sólo me ha costado cinco años animarme a hacerlo.  

Pretty pretty pretty... pretty good.
Justo un mes después de su estreno, el ruido mediático alrededor de 'The Get Down' casi que ya resuena en forma de eco, como suele ser habitual con las novedades originales de 'Netflix', pero no por ello quería quedarme sin rematar esta entrada (que pretendía haber publicado antes de marcharme de vacaciones). Como apunto en el titular, 'The Get Down' se ha convertido en una de las series más caras de la historia... pese a que no vaya a ser la original de Netflix más costosa: ese honor parece recaer en 'The Crown', la primera producción británica de la plataforma americana que se estrenará el próximo 4 de noviembre. Sea como fuere, basándome en este recomendable artículo de Variety publicado a finales de julio, voy a resumir el culebrón detrás de las cámaras que propició un incremento de más de 20 millones de dólares en el presupuesto de 'The Get Down'.

De partida, 'The Get Down' iba a contar con un presupuesto de casi 100 millones de dólares, es decir, unos 7,5 millones de dólares para cada uno de sus 13 episodios encargados. En otras palabras, unos 3 millones más que lo que cuesta un capítulo de ‘Orange is the New Black’ o ‘House of Cards’. Sin embargo, finalmente, el presupuesto de la serie se acabó disparando hasta superar los 120 millones por 12 episodios (uno menos de lo previsto), dejando una cifra redonda de 10 millones por capítulo. Poniendo esta cifra en contexto, le ha salido a Netflix por lo mismo que viene costando ‘Game of Thrones’ en sus últimas temporadas. Por esta razón, la pregunta del millón no puede ser otra: ¿Quién es el máximo responsable de este descontrol presupuestario? Baz Luhrmann.

Precisamente contar con este big-name detrás de las cámaras en la que sería su primera incursión en televisión fue la principal razón por la que Netflix dio luz verde a 'The Get Down' en un primer momento. Sin embargo, Ted Sarandos y compañía no previeron que las intenciones del director de ‘Moulin Rouge’ o ‘The Great Gatsby’ pasaban por ejercer un papel de “tío” más que de “padre” en su "proyecto soñado", en relación al nivel de involucración que tendría en el mismo.

Luhrmann arrancó la serie pensando que tendría un papel menor en la misma, ejerciendo de esa especie de "productor ejecutivo" que cumple más una función de gancho promocional que de pieza clave en el proceso creativo, siendo Shawn Ryan (showrunner de ‘The Shield’) el máximo responsable… hasta que Luhrmann empezó a estar descontento con el trabajo de Ryan y el resto del equipo de guionistas. Poco a poco, terminó involucrándose de lleno, ralentizando y encareciendo la producción y levantando tensiones entre el director, Netflix y Sony, la productora.

En Netflix apostaron en todo momento por contar con el sello de Luhrmann costase lo que costase, al fin y al cabo él era el motivo por el que encargaron la serie, mientras Sony quiso añadir a otro showrunner para que controlara el nivel de gastos. Finalmente, la petición por parte de Luhrmann de trasladar la producción de Los Angeles a Nueva York, para dar más autenticad a la serie, acabó por sacar del proyecto a Ryan. Fue entonces cuando Thomas Kelly (‘Copper’) comenzó a ejercer como showrunner junto al propio Luhrmann. Pese al cambio en el timón, la complejidad de la producción y de la post-producción obligó a Netflix a estrenar los 13 12 episodios divididos en dos tandas de 6 episodios. La primera lleva disponible desde el 12 de agosto pero la segunda no llegará hasta principios de 2017. Si queréis enteraros bien de todo lo sucedido en este culebrón detrás de las cámaras, además del artículo de Variety, también recomiendo este otro en THR con declaraciones del propio Luhrmann al respecto de todo y restando importancia al asunto.

Regresando al tema de las cifras, la última película dirigida por Baz Luhrmann, ‘The Great Gatsby’, costó 120 millones (cuando el presupuesto inicial estaba fijado en 80 millones), mientras que aquel desastre que fue ‘Australia’ fue incluso más caro: 130 millones. Más o menos lo que ha terminado costando la primera temporada de ‘The Get Down’. En Netflix han confiado ciegamente en la visión creativa y el tirón de Luhrmann y ahora sólo les queda esperar que la serie cumpla con su principal objetivo: atraer/retener suscriptores a la plataforma. Mi percepción es que la recepción del público y la crítica está siendo bastante tibia y dividida, por lo que apostaría a que esta propuesta ambientada en el mundo del hip-hop en la Nueva York de los 70s no está cumpliendo con las expectativas de la compañía. No queda otra que esperar a conocer sus resultados económicos (incluido el número de nuevos suscriptores) del tercer trimestre para confirmarlo.

Un segundo, ¿drama de época alrededor de los inicios de una industria musical en la ciudad de los rascacielos? Irremediablemente 'The Get Down' recuerda a ‘Vinyl’, uno de los mayores batacazos de la televisión reciente. Ambas comparten unas cuantas similitudes además de la temática conceptual: 'Vinyl' también contó con un director de renombre ejerciendo de productor ejecutivo (Martin Scorsese) en un proyecto que fue concebido como película y acabó convertido en serie de televisión, sufrió un cambio de showrunner (aunque el de 'Vinyl' resultara intranscendente al producirse poco antes de que HBO diera marcha atrás a su prematura renovación) y contó con un presupuesto de 10 millones por capítulo en su primera (y única) temporada.

Si la arriesgada apuesta de Netflix no sale mejor parada que la de HBO, además de suponer un "premio de consolación" para uno de sus principales rivales por el trono de la ficción mundial, hasta podría acabar siendo la primera cancelación de Netflix. Pese a que el culebrón detrás de las cámaras y el desorbitado presupuesto inviten a pensar en esta posibilidad, no hay que olvidar que hasta 'Marco Polo' logró una segunda temporada. Por eso mismo, no creo que vaya a ser la primera original de Netflix en recibir la visita de la guadaña de la cancelación, aunque en su contra también juega que el propio Luhrmann haya soltado que le encantaría ver una segunda temporada... en la que no participaría tan activamente. Remato con una última ronda de cifras: la primera temporada ‘The Get Down’ ha costado 30 millones más que la primera de 'Marco Polo', que con sus 90 millones era hasta ahora la más cara de la plataforma. Sumando el coste de ambas, más lo que se dice que ha costado 'The Crown', Netflix va a necesitar sumar muchos suscriptores para amortizar una inversión que supera con creces los 300 millones de dólares. También es verdad que estamos hablando de apenas un 5% de su famoso presupuesto de contenido (6.000.000$) para este 2016.

Mis series del verano 2016

Publicado por Moltisanti On 18:20 6 comentarios
Después del mes de desconexión de todos los años durante el periodo vacacional, toca arrancar la temporada 2016/17 por este Carrusel de Series. Como viene siendo tradición, para ir desengrasando voy a pegar un breve repaso (sin spoilers) a las que han sido mis series del verano 2016.

'Line of Duty' (T1-T2-T3): Su primera temporada es buena, la segunda muy buena y la tercera directamente es brutal. Para el que aún no conozca esta serie, pues apenas lleva disponible un par de meses por aquí, se trata de un drama policíaco centrado en un trío de oficiales del AC-12, la unidad anticorrupción de la propia policía. Una propuesta más a la que estampar con el sello de garantía británico y que recomiendo totalmente por varios motivos: tiene los interrogatorios más tensos que recuerdo haber visto en una serie de televisión; rematadamente adictiva y con varios giros de los que logran desencajar mandíbulas; crece capítulo a capítulo a medida que va componiendo un rompecabezas que estalla por los aires en una tercera temporada para enmarcar; sus mitad previously on mitad opening son ya de por sí tan épicos que logran introducirte en el nuevo episodio bien calentito. Y, además, tan solo está compuesta por 17 episodios, así que con ella no vale la típica excusa de “que pereza me da ponerme con otra nueva serie porque lleva 50 a sus espaldas”. No me olvido de sus fantásticos personajes, con mención especial al trío protagonista y un par de secundarios cuya identidad prefiero no revelar, pero con esta serie mejor no saber demasiado. Como ya comenté hace unos meses, su tercera entrega en BBC Two fue tal éxito que a partir de la cuarta (prevista para primavera) pasará a emitirse en BBC One. Verla semana a semana no debe ser sano.

'Stranger Things' (T1): Por la cantidad de críticas y el aluvión de artículos de todo tipo sobre la serie (mención especial al desconcertante seguimiento que se está haciendo de sus estrellas infantiles por internet), no creo que nadie ponga en duda que se trata del fenómeno televisivo de este verano. Y, por mi parte, nada que objetar. Por mucho que me agote toparme con cientos de "noticias" destacando hasta el más nimio detalle que tenga alguna relación con la serie. Devoré sus 8 episodios en tres tandas… y si hubiera podido me habría pegado un señor maratón, que para algo se presta a ello como pocas series originales de Netflix. Como dos meses después de su lanzamiento no creo que pueda añadir nada que aporte algo a lo repetido por todas partes, me limito a destacar que me entró por los ojos con su look ochentero y con sus numerosos guiños y homenajes (en especial al cine de la década) pero lo que realmente me atrapó fue una historia más o menos original muy bien llevada y, sobre todo, sus personajes. Desde los más pequeños hasta los adultos pasando por los adolescentes. Eso sí, ¿alguien me pude explicar cómo Barbara ha calado tan hondo entre los fans si apenas sale 5 minutos? Cosas de internet, supongo. En definitiva, dejando a un lado el factor nostalgia y el mix de referentes, 'Stranger Things' destaca por ser una aventura sci-fi de calidad.

'22.11.63' (Miniserie): El otro estreno del 2016 que he visto en lo que va de año. La comencé un par de meses antes que 'Stranger Things' (cuando FOX España la estrenó por aquí), pero tras dejarla aparcada a mitad de temporada, no ha sido hasta verano cuando me he animado a acabarla. Y tranquilamente podría haberme quedado sin hacerlo. La primera gran apuesta dramática de Hulu ha resultado ser una decepción, aunque sobre el papel pintara muy bien: miniserie de ocho episodios (uno más en España al dividir el primero en dos), nueva adaptación de una novela de Stephen King, con J.J. Abrams de productor ejecutivo (en un proyecto que llevaba tiempo queriendo trasladar del papel a la pantalla) y James Franco de protagonista (en un caso similar al de J.J.) y una historia de viajes en el tiempo con el asesinato de Kennedy como excusa para darse una vuelta por los 60s americanos. Y, sin embargo, el resultado no mata pero tampoco muerde. Tan prescindible como un cero a la izquierda. De una miniserie pocas cosas peores pueden decirse que "sobran varios capítulos" pero en el caso de '22.11.63' directamente considero que debería haber sido adaptada en formato de película como estaba planeado en un principio. La acabé por la simple curiosidad de saber qué pasaba al final, ¿salvarían a Kenndy? ¿Cómo afectaría ese cambio en el pasado al presente en el futuro? Por supuesto, la resolución hace justicia al resto: previsible y poco arriesgada.

'Wayward Pines' (T2): Anunciada como miniserie, finalmente FOX decidió renovarla por una segunda temporada... y gracias a no tener prácticamente nada que ver este verano me animé a darle una oportunidad. Para mi sorpresa, me ha parecido mucho más interesante que la primera, aunque eso tampoco es decir demasiado. Partiendo casi de cero, resetea el concepto inicial para contar la misma distopía futurística pero mucho mejor llevada. Eso sí, esta vez no hay giro loco a mitad de temporada, aunque uno a las puertas del final (y que incumbe a dos de los protagonistas) también es merecedor de un buen WTF. A diferencia del primer año, el misterio deja de impregnarlo todo para dar paso a una historia de supervivencia que juega con el concepto clásico de lo que significa realmente ser humano. Nada nuevo bajo el sol, pero al menos sale mejor parada en lo que se propone que en la primera temporada. La única seña de identidad que mantiene de un año a otro es que los protagonistas siguen cayendo como moscas, lo que siempre viene bien para animar el cotarro. Pese a dejarme mejores sensaciones en su segunda temporada, sigo pensando que ‘Wayward Pines’ podría ser mucho más que una entretenida propuesta de ciencia ficción al estilo de ‘Under the Dome’, aunque sin llegar a ser tan “placer culpable” como fuera ésta. Por cierto, ya he actualizado su Elección del Mejor Personaje con todas las nuevas incorporaciones.

'Gomorra' (T2): Para el final me he reservado el plato estrella. Dos años después de convertirse en la serie revelación en Europa, ‘Gomorra’ regresaba esta primavera con el gran reto de mantener el listón. Y no sólo lo consigue, sino que además sube la apuesta. Igual de apabullante en los aspectos visuales y conceptuales, perfecciona una estructura de temporada que funciona como un tiro, con cada episodio poniendo el foco de atención en un protagonista distinto, ofreciendo un desarrollo de la acción al servicio de unos personajes inmersos en una guerra sin fin y de la que no hay escapatoria. Todo un ejercicio modélico de cómo ir apuntalando una historia capítulo a capítulo hasta darlo todo llegado el momento de la verdad. Y no, a 'Gomorra' no le tiemba el pulso. Sin duda, de lo mejor que he visto este año. No soy mucho de poner coletillas fáciles comparando unas series con otras, pero como le pega a esta serie el apodo de “la Juego de Tronos italiana”, aunque recurran a estructuras narrativas radicalmente opuestas. Por cierto, desde ayer su primera temporada está disponible en Wuaki, para los que aún tengan pendiente dar una oportunidad a esta ficción italiana que, por méritos propios, se ha ganado un puesto entre mis series favoritas de la actualidad.

Tras un verano seriéfilo que me ha cundido más de lo que esperaba, ahora a esperar al inicio de la temporada 2016/17; una que promete venir bien cargada de novedades: tan solo en la televisión americana se esperan más de 50 estrenos de nuevas series entre septiembre y octubre. ¿Preparados?
Después de preparar los listados con las series (y temporadas) disponibles en los catálogos de las cuatro plataformas SVOD que operan ahora mismo en España, a la espera de los desembarcos de HBO y Amazon, toca cumplir con lo prometido y hacer una comparativa entre los títulos que actualmente están disponibles en Filmin, Netflix, Wuaki y Yomvi/Movistar+.

Lógicamente, los catálogos de las cuatro plataformas están cambiando constantemente, por lo que esta comparativa pretende ser una fotografía de un momento en concreto (finales de julio de 2016), pero igualmente espero que sirva para hacerse una idea del volumen y del tipo de contenido que ofrece cada una de ellas. Al igual que en los listados precedentes, dejo fuera del recuento a las series de animación, las dirigidas al público infantil y los formatos de sketches.

VOLUMEN CATÁLOGO

Filmin: 65 series aprox.

Netflix: 165 series aprox.

Wuaki: 20 series aprox.

Yomvi/Movistar+: 165 aprox. más los catch-up de las series de los canales de pago (FOX, AXN...).

Sin clasificar el contenido por categorías, Netflix y Movistar+ andan a la par en cantidad y sacan una ventaja arrolladora a sus otros dos competidores. Eso sí, Yomvi cuenta con mucho más títulos en su plataforma al sumar las series de los canales de pago (que sólo están disponibles temporalmente).

SERIES ORIGINALES

Filmin: -

Netflix: 25 series aprox.
    Wuaki: -

    Yomvi/Movistar+: 4

    Netflix no tiene rival en esta categoría. Por mucho que Movistar+ vaya a estrenar unas cuatro series originales al año a partir de 2017 y que Wuaki podría llegar a producir su primera original, Netflix ya tiene encargadas otra veintena de nuevas series originales procedentes de medio mundo.

    SERIES USA

    Filmin: 9 series
    • Finalizadas: 2
    • Siglo XX:7
    Netflix: 60 series aprox.
    • Emisión: 31
    • Finalizadas: 28
    • Siglo XX: 1
    Wuaki: 20 series aprox.
    • Emisión: 9
    • Finalizadas: 7
    Yomvi/Movistar+: 85 series aprox.
    • Emisión: 32
    • Finalizadas: 43
    • Siglo XX: 10
    Movistar+ encabeza este ránking con cierta ventaja respecto a Netflix, aunque recomiendo fijarse bien en la letra pequeña (las temporadas disponibles en cada una). En otras palabras, si los títulos están completos o incompletos. Por ejemplo, todas las series del Siglo XX de Yomvi disponen únicamente de la primera temporada. Y no son las únicas, pues algunas ficciones célebres no cuentan con la temporada inicial... lo que impide iniciarlas desde el principio. Eso con Netflix afortunadamente no pasa. En lo que respecta a esta última, su gran asignatura pendiente es la ficción nostálgica, pese a las recientes incoportaciones de 'Padres Forzosos', 'Friends' o 'Las Chicas Gilmore'. En cuanto a Wuaki, las series americanas son su gran baza y aun así dispone de un volumen muy inferior (sobre todo tras perder 6 series de HBO de una tacada). Filmin, por su parte, no llega ni a la decena... evidenciando que las series americanas no son parte de su estrategia.

    SERIES UK

    Filmin: 50 series aprox.
    • Emisión: 2
    • Finalizadas: 38
    • Siglo XX: 7
    Netflix: 30 series aprox.
    • Emisión: 14
    • Finalizadas: 15
    • Siglo XX: -
    Wuaki: 5 series
    • Emisión: 3
    • Finalizadas:  1
    • Siglo XX: 1
    Yomvi/Movistar+: 10 series aprox.
    • Emisión: 7
    • Finalizadas: 3
    • Siglo XX: 1
    Se nota que la gran baza del catálogo de Filmin son las series británicas. Cierto es que la gran mayoría son miniseries o series ya finalizadas, pero aun así cuenta con un volumen muy superior al de resto. Este tipo de ficción también supone una parte importante del catálogo de Netflix, mientras que Yomvi se salva por contar con algunos de los títulos más relevantes de la actualidad aunque todavía tiene que ponerse las pilas. La presencia en Wuaki es casi anecdótica pese a que dos de sus grandes bazas ('Peaky Blinders' y 'The Frankenstein Chronicles') lleven sello británico.

    SERIES ESPAÑA

    Filmin: 4 series
    • Emisión: 1
    • Finalizadas:3
    • Siglo XX: -
    Netflix: 16 series
    • Emisión: 4
    • Finalizadas: 12
    • Siglo XX: -
    Wuaki: -

    Yomvi/Movistar+: 40 series
    • Emisión: 6
    • Finalizadas: 32
    • Siglo XX: 3
    En esta categoría, Movistar+ vuelve a sacar una clara ventaja al resto de competidores, aunque de nuevo su cifra esconde cierto truco ya que gran parte de su catálogo corresponde a miniseries/tv-movies de Telecinco. Como curiosidad, Movistar+ es la única que cuenta con series de TVE, Atresmedia y Mediaset, además de sus originales claro, mientras Netflix tiene de TVE y Atresmedia. Llama la atención la nula apuesta (por el momento) de Wuaki por la ficción nacional. Casi al igual que Filmin, aunque recientemente al menos ha subido la 1ªT de 'Cites' (TV3). 

    SERIES RESTO DEL MUNDO

    Filmin: 7 series
    • Emisión: -
    • Finalizadas:5
    • Siglo XX:2
    Netflix: 40 series aprox.
    • Emisión: 9
    • Finalizadas: 33
    • Siglo XX: -
    Wuaki: 1 serie
    • Finalizadas: 1
    Yomvi/Movistar+: 15 series
    • Emisión: 7
    • Finalizadas: 8
    • Siglo XX: -
    En general, se trata del apartado más débil de las cuatro plataformas, aunque por lo menos Netflix y Movistar+ cuentan con varios títulos importantes del panorama europeo y mundial. Por cierto, la llamativa cifra de Netflix tiene explicación: la gran cantidad de series asiáticas (más de una veintena) que ha venido sumando en los últimos 3 meses.

    RITMO ENTRADAS/SALIDAS

    Filmin: Casi a la par. Desde que preparé el catálogo (febrero) han entrado 6 series y han salido 9.

    Netflix: Desde su llegada a España el pasado 20 de octubre, hace unos 8 meses, lleva subidas en torno a 80 nuevas series. Teniendo en cuenta que arrancó con 90, parece que cumplirá su objetivo de doblar su catálogo inaugural en un año. En cuanto a las salidas, hace poco (el 29 de junio) se produjo la primera: 'The Honourable Woman', la miniserie de BBC Two y Sundance.

    Wuaki: Desde que preparé su listado en enero, han salido muchas más series (11) que las que han entrado (3). Por ejemplo, hasta que añadió la 3ªT de 'Peaky Blinders' a finales de mayo, llevaba más de 2 meses sin sumar una novedad. Necesita ponerse las pilas para reactivar su catálogo. Y rápido.

    Yomvi/Movistar+: Lleva un ritmo de entradas y salidas bastante a la par (sin contar las series de los canales de pago), aunque muchas series que continúan en la plataforma lo hacen perdiendo temporadas por el camino. Como decía antes, especialmente problemática es la situación alrededor de las series que no cuentan con sus primeras temporadas, ya que sólo resultan accesibles para aquellos usuarios que ya hayan visto las anteriores, limitando el potencial de su presencia.

    Observación: Destacar que Yomvi es la única que facilita la información relativa al límite de disponibilidad de cada serie. Filmin y Wuaki, por su parte, sólo avisan unos días antes de su salida, mientras que para estar al tanto de las bajas de Netflix recomiendo visitar páginas como Unogs.

    CONCLUSIÓN

    Filmin: Plataforma para los amantes de la ficción británica, especialmente de las miniseries. Y ya.

    Netflix: Domina claramente en total de series originales y del resto del mundo, pero también va más que servida en USA y UK (por detrás de Filmin pero por delante de Movistar+). La parte más coja de su catálogo es la ficción nacional: en estos 8 meses sólo ha sumado una nueva serie ('Carlos, Rey Emperador') y una nueva temporada (la segunda de 'Sin Identidad').

    Wuaki: Sin series originales y españolas, con un único título del resto del mundo y cinco series británicas, su reclamo se limita prácticamente a las series americanas, con varios títulos muy populares (aunque acaba de perder algunas célebres de HBO). Destacar que como mucho incorpora una nueva serie al mes... y si eso. En definitiva, necesita progresar adecuamente.

    Yomvi/Movistar+: Domina en series americanas y españolas, aunque con los "trucos" ya comentados, mientras que cuenta con un número decente de importantes series británicas y mundiales. Habrá que estar pendientes a sus novedades originales para el año que viene.

    Y en los próximos meses desembarcarán HBO y Amazon Prime Video. En lo que se refiere a servicios de vídeo bajo demanda por suscripción, hemos pasado de 0 a 100 en menos de un año.

    A la hora de comparar una plataforma de vídeo bajo demanda con otra hay que tener en consideración muchos factores (técnicos, económicos...), pero una vez preparados los listados de Filmin, Netflix, Wuaki y Yomvi, me parecía interesante comparar los cuatro catálogos para identificar sus pros y contras desde el contenido. Remato esta comparativa dejando enlaces a los listados actualizados con las series (y temporadas) disponibles en las cuatro plataformas: 
    PD: Hace un par de semanas pregunté en Twitter por el número de plataformas SVOD a las que está suscrito el personal y este fue el resultado:

    Elección del Mejor Personaje: True Blood

    Publicado por Moltisanti On 17:46 0 comentarios
    Hay series que automáticamente recuerdo en cuanto llega la temporada de verano, sin importar los años que haga desde que acabaron… o que decidí bajarme del carro. Con una de las que más me pasa es ‘True Blood’, la siguiente protagonista en subir a la palestra de la Elección del Mejor Personaje. Nunca llegué a acabar la serie que calentó la silla de HBO hasta la llegada de ‘Juego de Tronos’, quedándome por el camino tras acabar la quinta temporada, pero eso no cambia que ya toque preparar su ronda. Y que mejor momento para hacerlo que en pleno verano. Una vez hechos los deberes para no dejarme a ninguna de las últimas incorporaciones que aparecieron por la serie, queda una lista de 35 candidatos, entre protagonistas y principales secundarios. De entre todos ellos saldrá el personaje favorito de ‘True Blood’. Además, esta ronda tiene la gracia de descubrir qué criaturas salen mejor o peor paradas entre humanos, vampiros, hombres lobo, brujas, hadas y el resto de variopintos seres que pulularon por Bon Temps a lo largo de siete temporadas. Y ya que estamos, y como hace mucho que no lo escucho, dentro el "Bad Things" antes de votar.


    Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
    Han pasado dos meses desde los Upfronts 2016 y quedan otros dos hasta que la nueva temporada arranque en la televisión americana. Una época del año en la que las redes sociales se han ido convirtiendo en una especie de termómetro 2.0. para medir la expectación alrededor de una nueva serie antes de su estreno, aunque a la hora de la verdad un gran buzz tampoco garantice buenos datos de audiencia y mucho menos ser el próximo fenómeno de la temporada. Que se lo digan al remake de ‘Pulseras Rojas’ en FOX, que debutó en septiembre de 2014 como una de las novedades con mayor y mejor acogida en las redes durante el verano… y luego pasó lo que pasó.

    En esta línea de apoyarse en el impacto social para hacer previsiones, me ha dado por repasar los canales oficiales de las cadenas en Youtube para comprobar el número de visualizaciones que llevan los trailers de las nuevas series de la temporada 2016/17 (las cifras corresponden al total de reproducciones hasta el 07-07-2016). Evidentemente este repaso no es determinante de ninguna manera, pero al menos puede servir para empezar a hacerse una idea de cuáles podrían ser los estrenos con mayor potencial de éxito de entre todas las novedades que se avecinan.

    NBC

    La cadena del pavo sólo dispone de trailers completos de sus tres novedades otoñales, siendo la que mejores resultados cosecha gracias a sus dos nuevos dramas.

    1. 'This Is Us' (Drama): 6.512.453

    2. 'Timeless' (Drama): 5.289.977

    3. 'The Good Place' (Comedia): 1.656.138

    Nota: Los trailers de los estrenos de midseason aún no están disponibles.

    FOX

    El remake televisivo de ‘Arma Letal’ parte a la cabeza en otoño, pero el dato realmente llamativo es el conseguido por la vuelta de ‘Prison Break’. A millones de visualizaciones de distancia, el estreno más esperado de las cinco Networks para la temporada 2016/17. Destaca el poco interés que han despertado el resto de propuestas reservadas para midseason, aunque resulta comprensible que no sumen tanto como los estrenos más inminentes al no estar siendo "promocionadas" como el resto.

    Otoño

    1. 'Lethal Weapon' (Drama): 2.529.548

    2. 'Son of Zorn' (Comedia Híbrida): 1.815.260

    3. 'The Exorcist' (Drama): 1.798.402

    4. 'Pitch' (Drama): 1.389.953

    Midseason

    1. 'Prison Break' (Drama): 9.913.355 24

    2. 'Legacy' (Drama): 1.516.694

    3. 'Making History' (Comedia): 426.344

    4. 'Star' (Drama): 357.901

    5. 'APB' (Drama): 316.755

    6. 'The Mick' (Comedia): 288.145

    CW

    Las dos novedades de la cadena de superhéroes andan casi a la par:

    1. Frequency (Drama): 477.906

    2. No Tomorrow (Dramedia): 412.452

    Nota: El trailer de su único estreno de midseason ('Riverdale') aún no está disponible. 

    ABC

    La nueva serie de Kiefer Sutherland es, con diferencia, la nueva serie de ABC que más interés parece despertar, seguida de las dos nuevas comedias familiares marca de la casa. Los otros dos dramas otoñales no apuntan buenas maneras, así como el trío de novedades para midseason.

    Otoño

    1. 'Designated Survivor' (Drama): 2.161.571

    2. 'Spechless' (Comedia): 1.312.974

    3. 'American Housewife' (Comedia): 1.128.500

    4. 'Conviction' (Drama): 702.958

    5. 'Notorious' (Drama): 5.409 (lleva disponible una semana)

    Midseason

    1. 'Downward Dog' (Comedia): 613.957

    2. 'Time After Time' (Drama): 461.998

    3. 'Imaginary Mary' (Comedia): 362.230

    Nota: El trailer extendido de 'Still Star-Crossed', producida por Shonda Rhimes, no está disponible.

    CBS

    Por alguna razón el canal ha deshabilitado los trailers de sus nuevas series y ya no es posible visualizarlos, de ahí que las cifras sean tan bajas. Desconozco cuándo les puso el candado, pero a tenor del número de reproducciones debió ser poco después de los Upfronts.

    Otoño

    1. 'MacGyver' (Drama): 211.416

    2. 'Bull' (Drama): 130.285

    3. 'Man With a Plan' (Comedia): 116.321

    4. 'Kevin Can’t Wait' (Comedia): 109.421

    5. 'Pure Genius' (Drama): 82.743

    6. 'The Great Indoors' (Comedia): 80.240

    Midseason

    1. 'Training Day' (Drama): 90.714

    Nota: El trailer de 'Doubt', protagonizada por Katherine Heighl, aún no está disponible.

    TOP 5 TEMPORADA 2016/17

    1. 'Prison Break' (Drama): 9.913.355 24

    2. 'This Is Us' (NBC): 6.512.453

    3. 'Timeless' (NBC): 5.289.977

    4. 'Lethal Weapon' (FOX): 2.529.548

    5. 'Designated Survivor' (ABC): 2.161.571

    A partir de septiembre tocará comprobar si el mayor o menor interés por los trailers de las nuevas series concuerda con la respuesta de la audiencia por televisión. Se admiten apuestas.
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