A principios de año, me dio por revisar todas las series que sigo para hacerme una idea de cuánta faena me esperaba este 2019.... y ya que estaba, hacer algo de limpieza necesaria. Mientras realizaba el repaso, de un plumazo gracias a esa aplicación llamada TV Time y que recomiendo siempre que puedo a todo el mundo, hubo algo que me llamó especialmente la atención: la cantidad de series que regresarán a lo largo de 2019 tras tomarse, por lo menos, un año sabático.

Se trata de un fenómeno bastante corriente en la televisión europea (pensad en la irregularidad con la que se emiten muchas series británicas, por ejemplo), pero que hasta hace muy poco era algo extraordinario en la norteamericana. Este paradigma, como muchos otros, ha cambiado en los últimos tiempos y lo está haciendo principalmente de la mano de HBO y FX, hasta el punto de que lo han convertido en un recurso más para reforzar su imagen de marca. No es casualidad que sus jefazos de contenidos, Casey Bloys y John Landgraf, desde hace un par de años, no dejen de reiterar que su modelo de contenidos pasa siempre por premiar la calidad (ofreciendo a los responsables de las series el tiempo necesario para sacar adelante la mejor versión posible) antes que la cantidad... en una clara alusión a Netflix, pese a que haga lo mismo en determinados casos.

Un tema que me ha parecido oportuno resaltar coincidiendo con mi "regreso" al Carrusel después de muchos meses sin publicar un nuevo artículo*. A continuación, destaco 11 series que sigo y que por fin regresarán a lo largo de este 2019 (aunque la mitad siguen sin fecha de estreno), a las que sumo Luther, True Detective y Catastrophe, que volvieron en enero y de las que no tenía nuevos capítulos desde diciembre de 2015, agosto de 2015 y abril de 2017, respectivamente.

Fleabag: en parón desde agosto de 2016 - regresa el 4 de marzo.

The OA: en parón desde diciembre de 2016 - regresa el 22 de marzo.

The Young/New Pope: en parón desde noviembre de 2016 - regresa en ¿otoño?

Line of Duty: en parón desde abril de 2017 - regresa el 31 de marzo.

Big Little Lies: en parón desde abril de 2017 - regresa el 9 de junio.

American Gods: en parón desde junio de 2017 - regresa el 10 de marzo.

Game of Thrones: en parón desde agosto de 2017 - regresa el 14 de abril.

Stranger Things: en parón desde octubre de 2017 - regresa el 4 de julio.

Mindhunter: en parón desde octubre de 2017 - regresa en agosto.

Peaky Blinders: en parón desde diciembre de 2017 - Regresa en ¿otoño?

Dark: en parón desde diciembre de 2017 - Regresa el 21 de junio.

Cuatro de Netflix, tres de HBO y BBC, una de Starz y ninguna de FX... porque las suyas se cogen 2019 como año sabático: American Crime Story, Fargo o Atlanta no regresarán hasta 2020, al igual que Taboo (coproducción de BBC One con FX como socio americano), la serie de Tom Hardy cuya segunda temporada esperaba haber incluido en este repaso hasta que me topé con unas declaraciones de su creador Steven Knight confirmando que hasta el año que viene no regresarán los gruñidos de James Delaney. Caso similar al de Westworld en HBO, mientras quién sabe cuándo Larry David se sentará para preparar y ofrecer nuevas entregas de Curb Your Enthusiasm.

Repasadas "mis series", no puedo acabar sin lanzar la correspondiente pregunta del millón: ¿os viene a la mente alguna otra que regrese este 2019 después de un largo parón?

*PD: Dado que hacía 8 meses que no publicaba un nuevo artículo (aunque he seguido actualizando casi a diario los listados con las series disponibles en los catálogos de los servicios SVOD), me gustaría aprovechar la ocasión para compartir unas breves palabras sobre el futuro de Carrusel de Series. Tras celebrar su décimo aniversario en 2018 y después de un largo periodo de reflexión sobre qué debería hacer con el blog en este momento de mi vida, finalmente he decidido mantenerlo dando vueltas. Al fin y al cabo, puede que ahora mismo no disponga de la dedicación necesaria para publicar aunque sea una vez a la semana, al mes o incluso al año, pero si un día puedo ponerme a escribir prefiero tener el Carrusel en marcha que no quedarme con las ganas. Visto lo visto en los últimos tiempos, mejor no me marco ninguna meta en cuanto a ritmo de actualización, pero sí que quería compartir (dejándolo por escrito) mi compromiso de que de vez en cuando tendréis novedades por aquí. Por último, quiero dedicar este post a todos los que me han animado a que retomara el blog durante este largo parón bloguero. Saludos y nos seguimos leyendo.

Para los que la Super Bowl ni nos va ni nos viene ni como el evento deportivo del año ni como el espectáculo americano definitivo, siempre hay algo por lo que merece seguirle la pista: los tráilers, o mejor dicho, los spots de 30 segundos emitidos durante las pausas publicitarias del partido. Unos anuncios que han pasado de costar unos 4 millones de $ en 2013 a unos 5 millones $ este 2018. Sin duda, un pastizal al alcance de muy pocos. Por eso, hasta hace un par de años y centrando el tiro exclusivamente en entretenimiento, únicamente los grandes estudios americanos podían permitirse el lujo de aprovechar este codiciado escaparate para promocionar sus nuevos blockbusters cinematográficos. Al fin y al cabo, 5 millones de $ no parecen demasiados cuando uno descubre los presupuestos que manejan estas superproducciones. Sin embargo, desde el año pasado, las series también han empezado a exhibirse en el escaparate que es la Super Bowl.

Un cambio que está siendo propulsado, para variar, por los principales jugadores del streaming americano: Netflix, Hulu y Amazon. A pesar de que las series cada vez cuentan con mayores presupuestos (incluso superando los 100 millones $ por temporada), y por mucho que estas plataformas sean conocidas por realizar grandes desembolsos, 5 millones $ sigue siendo una cantidad más que considerable para promocionar un único estreno televisivo. Por ejemplo, Netflix podría producir un capítulo entero de ‘House of Cards’ u ‘Orange is the New Black’ en su lugar. Sin embargo, sería erróneo pensar que estos jugadores invierten en la Super Bowl para promocionar  únicamente un próximo estreno en particular porque, en realidad, al mismo tiempo lo están haciendo del servicio en general. En el posicionamiento de marca reside la clave por la que estas plataformas quieren codearse con los grandes estudios durante la Super Bowl.

El año pasado, Netflix y Hulu dieron mucho de qué hablar al apostar por promocionar la segunda temporada de ‘Stranger Things’ y ‘The Handmaid’s Tale’, respectivamente. Sin ir más lejos, ‘Stranger Things’ logró el mayor número de impactos en redes sociales tras la emisión del spot en televisión de entre todos los anuncios de la Super Bowl 2017. Un spot que, un año después, acumula casi 17 millones de visualizaciones en Youtube. Pese al éxito de la iniciativa, este año Netflix ha optado por no anunciar ninguna serie durante la Super Bowl porque tenía reservada otra sorpresa: el inesperado lanzamiento de la tercera película de la saga ‘Cloverfield’ tras la finalización del partido. Un movimiento inédito y que da para muchas interpretaciones, como que quizás Netflix persiguiera contraprogramar a NBC (que a continuación emitió el capítulo más esperado por los seguidores de 'This is Us'). Sea como fuere, este año la plataforma optó por dar bola a una película en vez de una serie, dejando claro que uno de sus principales objetivos para este 2018 es conseguir al fin que sus películas originales calen tanto como lo hacen sus series.

La que sí que repitió por segundo año consecutivo fue Hulu, siendo ‘Castle Rock’ la afortunada en recoger el testigo de las criadas; seguramente para aprovechar el tirón de Stephen King. Un caso similar al de la elegida por Prime Video. Esta vez Amazon no se quiso perder la fiesta y, en otra demostración más de su cambio de rumbo (de nicho a masivo), anunció el estreno de ‘Jack Ryan’ para el 31 de agosto; seguramente para aprovechar el tirón del fallecido Tom Clancy entre los lectores americanos. Por cierto, la jugada le ha salido muy bien a Amazon dado que el spot de 'Jack Ryan' fue el quinto más visto en Youtube durante el día del partido, situándose por delante de todas las películas y del resto de series. En cuanto a las que faltan, HBO volvía a sumarse a la fiesta 20 años después para anunciar que ‘Westworld’ regresa con su segunda temporada el próximo 22 de abril; mientras, Universal aprovechó que NBC era la responsable de emitir la final para lanzar autopromociones de 'Krypton' (Syfy) y 'Rise' (NBC) de manera similar a lo que hicieron 20th Century Fox y el canal FOX con ‘Genius’ de National Geographic el año anterior.

Mi pronóstico para el año que viene: Netflix, Hulu y Amazon volverán a estar presentes durante los anuncios de la Super Bowl, Apple se sumará a la fiesta con alguna de sus primeras series y HBO aprovechará para anunciar al mundo entero que 'Game of Thrones' llega a su fin.

Después del mes de desconexión de todos los años durante el periodo vacacional, toca arrancar la temporada 2016/17 por este Carrusel de Series. Como viene siendo tradición, para ir desengrasando voy a pegar un breve repaso (sin spoilers) a las que han sido mis series del verano 2016.

'Line of Duty' (T1-T2-T3): Su primera temporada es buena, la segunda muy buena y la tercera directamente es brutal. Para el que aún no conozca esta serie, pues apenas lleva disponible un par de meses por aquí, se trata de un drama policíaco centrado en un trío de oficiales del AC-12, la unidad anticorrupción de la propia policía. Una propuesta más a la que estampar con el sello de garantía británico y que recomiendo totalmente por varios motivos: tiene los interrogatorios más tensos que recuerdo haber visto en una serie de televisión; rematadamente adictiva y con varios giros de los que logran desencajar mandíbulas; crece capítulo a capítulo a medida que va componiendo un rompecabezas que estalla por los aires en una tercera temporada para enmarcar; sus mitad previously on mitad opening son ya de por sí tan épicos que logran introducirte en el nuevo episodio bien calentito. Y, además, tan solo está compuesta por 17 episodios, así que con ella no vale la típica excusa de “que pereza me da ponerme con otra nueva serie porque lleva 50 a sus espaldas”. No me olvido de sus fantásticos personajes, con mención especial al trío protagonista y un par de secundarios cuya identidad prefiero no revelar, pero con esta serie mejor no saber demasiado. Como ya comenté hace unos meses, su tercera entrega en BBC Two fue tal éxito que a partir de la cuarta (prevista para primavera) pasará a emitirse en BBC One. Verla semana a semana no debe ser sano.

'Stranger Things' (T1): Por la cantidad de críticas y el aluvión de artículos de todo tipo sobre la serie (mención especial al desconcertante seguimiento que se está haciendo de sus estrellas infantiles por internet), no creo que nadie ponga en duda que se trata del fenómeno televisivo de este verano. Y, por mi parte, nada que objetar. Por mucho que me agote toparme con cientos de "noticias" destacando hasta el más nimio detalle que tenga alguna relación con la serie. Devoré sus 8 episodios en tres tandas… y si hubiera podido me habría pegado un señor maratón, que para algo se presta a ello como pocas series originales de Netflix. Como dos meses después de su lanzamiento no creo que pueda añadir nada que aporte algo a lo repetido por todas partes, me limito a destacar que me entró por los ojos con su look ochentero y con sus numerosos guiños y homenajes (en especial al cine de la década) pero lo que realmente me atrapó fue una historia más o menos original muy bien llevada y, sobre todo, sus personajes. Desde los más pequeños hasta los adultos pasando por los adolescentes. Eso sí, ¿alguien me pude explicar cómo Barbara ha calado tan hondo entre los fans si apenas sale 5 minutos? Cosas de internet, supongo. En definitiva, dejando a un lado el factor nostalgia y el mix de referentes, 'Stranger Things' destaca por ser una aventura sci-fi de calidad.

'22.11.63' (Miniserie): El otro estreno del 2016 que he visto en lo que va de año. La comencé un par de meses antes que 'Stranger Things' (cuando FOX España la estrenó por aquí), pero tras dejarla aparcada a mitad de temporada, no ha sido hasta verano cuando me he animado a acabarla. Y tranquilamente podría haberme quedado sin hacerlo. La primera gran apuesta dramática de Hulu ha resultado ser una decepción, aunque sobre el papel pintara muy bien: miniserie de ocho episodios (uno más en España al dividir el primero en dos), nueva adaptación de una novela de Stephen King, con J.J. Abrams de productor ejecutivo (en un proyecto que llevaba tiempo queriendo trasladar del papel a la pantalla) y James Franco de protagonista (en un caso similar al de J.J.) y una historia de viajes en el tiempo con el asesinato de Kennedy como excusa para darse una vuelta por los 60s americanos. Y, sin embargo, el resultado no mata pero tampoco muerde. Tan prescindible como un cero a la izquierda. De una miniserie pocas cosas peores pueden decirse que "sobran varios capítulos" pero en el caso de '22.11.63' directamente considero que debería haber sido adaptada en formato de película como estaba planeado en un principio. La acabé por la simple curiosidad de saber qué pasaba al final, ¿salvarían a Kenndy? ¿Cómo afectaría ese cambio en el pasado al presente en el futuro? Por supuesto, la resolución hace justicia al resto: previsible y poco arriesgada.

'Wayward Pines' (T2): Anunciada como miniserie, finalmente FOX decidió renovarla por una segunda temporada... y gracias a no tener prácticamente nada que ver este verano me animé a darle una oportunidad. Para mi sorpresa, me ha parecido mucho más interesante que la primera, aunque eso tampoco es decir demasiado. Partiendo casi de cero, resetea el concepto inicial para contar la misma distopía futurística pero mucho mejor llevada. Eso sí, esta vez no hay giro loco a mitad de temporada, aunque uno a las puertas del final (y que incumbe a dos de los protagonistas) también es merecedor de un buen WTF. A diferencia del primer año, el misterio deja de impregnarlo todo para dar paso a una historia de supervivencia que juega con el concepto clásico de lo que significa realmente ser humano. Nada nuevo bajo el sol, pero al menos sale mejor parada en lo que se propone que en la primera temporada. La única seña de identidad que mantiene de un año a otro es que los protagonistas siguen cayendo como moscas, lo que siempre viene bien para animar el cotarro. Pese a dejarme mejores sensaciones en su segunda temporada, sigo pensando que ‘Wayward Pines’ podría ser mucho más que una entretenida propuesta de ciencia ficción al estilo de ‘Under the Dome’, aunque sin llegar a ser tan “placer culpable” como fuera ésta. Por cierto, ya he actualizado su Elección del Mejor Personaje con todas las nuevas incorporaciones.

'Gomorra' (T2): Para el final me he reservado el plato estrella. Dos años después de convertirse en la serie revelación en Europa, ‘Gomorra’ regresaba esta primavera con el gran reto de mantener el listón. Y no sólo lo consigue, sino que además sube la apuesta. Igual de apabullante en los aspectos visuales y conceptuales, perfecciona una estructura de temporada que funciona como un tiro, con cada episodio poniendo el foco de atención en un protagonista distinto, ofreciendo un desarrollo de la acción al servicio de unos personajes inmersos en una guerra sin fin y de la que no hay escapatoria. Todo un ejercicio modélico de cómo ir apuntalando una historia capítulo a capítulo hasta darlo todo llegado el momento de la verdad. Y no, a 'Gomorra' no le tiemba el pulso. Sin duda, de lo mejor que he visto este año. No soy mucho de poner coletillas fáciles comparando unas series con otras, pero como le pega a esta serie el apodo de “la Juego de Tronos italiana”, aunque recurran a estructuras narrativas radicalmente opuestas. Por cierto, desde ayer su primera temporada está disponible en Wuaki, para los que aún tengan pendiente dar una oportunidad a esta ficción italiana que, por méritos propios, se ha ganado un puesto entre mis series favoritas de la actualidad.

Tras un verano seriéfilo que me ha cundido más de lo que esperaba, ahora a esperar al inicio de la temporada 2016/17; una que promete venir bien cargada de novedades: tan solo en la televisión americana se esperan más de 50 estrenos de nuevas series entre septiembre y octubre. ¿Preparados?

Un listado clasificado en cinco categorías: Originales, USA, UK, España y Resto del Mundo. A su vez, cada categoría está dividida entre series en emisión y series finalizadas. Además, señalar que dejo fuera del repaso a los formatos de sketches y las series animadas (infantiles, para adultos, animes...) y que iré actualizando el listado con cada novedad que Netflix vaya incorporando y sacando del catálogo. Espero que os sirva tanto como me va a servir a mí.