El listado está clasificado en cinco categorías: Originales, USA, España, UK y Resto del Mundo. A su vez, cada categoría está dividida entre series en emisión y series finalizadas. Señalar que tendré en cuenta todos los títulos adquiridos directamente por Sky España para su plataforma, así como aquellas series de los canales temáticos de pago que tengan por lo menos la primera temporada y cuya disponibilidad no responda simplemente a un servicio catch-up muy limitado (que suele ir desde una semana hasta un mes); véase la mayoría de las series de los canales de pago básico (FOX, TNT, Syfy...). Además, como siempre, señalo que dejo fuera del repaso a los formatos de sketches y las series animadas (adultas y anime) e infantiles. Espero que os resulte tan útil como a mí.



Emisión

A Discovery of Witches (El Descubrimiento de las Brujas) (UK): T1

Cobra (UK): T1

Curfew (UK): T1

Gomorra (Italia): T1-T4

Il Miracolo (El Milagro) (Italia): T1 

Save Me (UK): T1 

Temple (UK): T1 

Finalizadas

Catherine the Great (UK): Miniserie 

Chernobyl (UK): Miniserie

Dracula (NBC/Sky): T1 

Patrick Melrose (UK): Miniserie

The Last Panthers (UK): Miniserie

Aprovecho para recordar que sólo recopilo las series que forman parte del catálogo de Sky (las que ha adquirido sus derechos de streaming) y las series de los canales temáticos de pago que tengan disponible por lo menos la primera temporada y duren al menos un mes en modalidad catch up.

Emisión 

Black-ish (ABC): T1-T5 (Falta T6) (6 Julio)

Siren (Freeform): T1

The Resident (FOX): T1-T3 (30 Junio)

Finalizadas

Castle (ABC): T1-T8

Chosen (Crackle): T1-T3 (1 Junio)

Community (NBC/Yahoo): T1-T6 (1 Junio)

Criminal Minds (CBS): T1-T15 (2 Junio)

Drop Dead Diva (Lifetime): T1-T6 (1 Junio)

Eyewitness (USA Network): Miniserie 

Future Man (Hulu): T1 (Faltan T2-T3) (1 Junio)

House (FOX): T1-T8

Imposters (Bravo): T1-T2

Kevin Can Wait (CBS): T1-T2 (1 Junio)


Masters of Sex (Showtime): T1-T4 (1 Junio)

Preacher (AMC): T1-T2 (Faltan T3-T4) (31 Mayo)
The Americans (FX): T5 (Faltan T1-T4 y T6)

The Catch (ABC): T1-T2

The Night Shift (NBC): T1-T4 (1 Junio)

The Slap (NBC): Miniserie

The Strain (FX): T3-T4

The Whispers (ABC): T1 (18 Mayo)

Trust (FX): T1

Tyrant (FX): T3

Unforgettable (CBS): T1-T4 (1 Junio)

Emisión (Canales Temáticos)


Chicago Fire (NBC): T1-T7 (1 Junio)
Evil (CBS): T1 

FBI: Most Wanted (CBS): T1 (1 Julio)

For Life (ABC): T1 (1 Junio)

I'm Sorry (TruTV): T1-T2

L.A.'s Finest (Spectrum): T1

Miracle Workers (TBS): T1-T2

Mr. Mercedes (Audience): T1-T3 (1 Junio)

Prodigal Son (FOX): T1 (1 Julio)

Search Party (TBS): T1-T2 (30 Junio)

Station 19 (ABC): T1-T2 (4 Mayo)

SWAT (CBS): T1-T3

The Good Doctor (ABC): T1-T3 (1 Junio)

The Last O.G. (TBS): T1-T2

The Oath (Crackle): T1-T2 (1 Junio)

The Twilight Zone (CBS All Access): T1 (13 Mayo)

The Walking Dead (AMC): T1-T10  (19 Julio)

Finalizadas (Canales Temáticos)

Franklin and Bash (TNT): T1-T4 (1 Junio)

Good Behaviour (Buena Conducta) (TNT): T1-T2



The Art of More (Crackle): T1-T2 (1 Junio)

The Brave (NBC): T1 (1 Junio)

The Detour (TBS): T1-T4

The Enemy Within (NBC): T1

The InBetween (NBC): T1

The Last Ship (TNT): T1-T5

The Librarians (TNT): T1-T4

The Player (NBC): T1 (1 Junio)

The Shield (FX): T1-T7 (1 Junio)

Emisión (Canales Temáticos)

-

Finalizadas (Canales Temáticos)


Emisión

-

Finalizadas

Downton Abbey (ITV): T1-T6

The Hollow Crown (BBC Two): T1-T2

Emisión (Canales Temáticos)

-

Finalizadas (Canales Temáticos)

Beowulf (ITV): T1

Innocent (ITV): Miniserie

The Loch (ITV): T1



Emisión (Canales Temáticos)

Absentia (AXN): T1-T2 (1 Junio)

Candice Renoir (France 2, Francia): T1-T7 (31 Mayo)

Carter (Bravo, Canadá): T1-T2 (1 Junio)

Einstein (ZDF, Alemania): T1-T2 (1 Junio)

El General Naranjo (FOX, Collombia): T1 (31 Mayo)

Harrow (ABC, Australia): T1 (1 Junio)

Llámame Bruna (FOX, Brasil): T1 (2 Julio)


Stella Blomkvist (RUV, Islandia): T1

The Coroner (CBC, Canadá): T1-T2 (30 Junio)

The Murders (City, Canadá): T1

Trauma (Calle 13, Francia): T1

Finalizadas (Canales Temáticos)
 
Bron/Broen (SVT/DR, Suecia/Dinamarca): T1-T4 (31 Mayo)

Bullets (Elisa, Finlandia): Miniserie (1 Junio)
  
Continuum (Showcase, Canadá): T1-T4

Departure (CBC, Canadá): Miniserie
  
Lost Girl (Showcase, Canadá): T1-T5 (1 Junio)

Safe Harbour (SBS, Australia): Miniserie

Recuerdo que iré actualizando este listado con todas las novedades (series y temporadas) que Sky España vaya anunciando, incorporando y sacando de su catálogo.

LISTADOS DEL RESTO DE PLATAFORMAS SVOD:

• Amazon 
• Apple
• Disney
• Filmin
• HBO
• Movistar
• Netflix
• Rakuten

Hemos pasado de 0 a 100 en tan poco tiempo en lo que respecta a servicios SVOD en España, que resulta lógico plantearse si hay suficientes series para todos. Por mucho que Netflix, HBO, Amazon y próximamente Movistar+ cuenten con la baza diferencial de la ficción original, aún así necesitarán seguir nutriéndose de títulos ajenos si quieren firmar más suscriptores que los demás. En un país en el que para muchos un catálogo con más de 200 series sigue pareciendo insuficiente, parece claro que contar con el mayor (y el mejor) repertorio posible resulta un requisito imprescindible para triunfar. Esto me ha llevado a revisar los catálogos de los seis servicios que están operativos ahora mismo y, repasando mi listado de series ya vistas, me he dado cuenta que aún quedan muchas buenas oportunidades para marcarse un tanto frente a la competencia. Sin necesidad de mirar demasiado hacia atrás en el tiempo, dado que este pozo de petróleo sigue prácticamente sin explotarse, aquí van 30 series que he visto y podrían suponer buenos fichajes.


Una de las grandes asignaturas pendientes de cualquier catálogo de VOD en España. Hacen falta muchas más comedias y por eso dejo por aquí 10 sugerencias:

'The Inbetweeners' (E4)

Netflix tiene 'Skins' y 'Misfits', pero no la tercera ficción que puso en el mapa al canal E4. Y ya que se pone, de paso, estaría genial que subiera las dos películas de la serie (y que aún no he visto).

'It's Always Sunny in Philadelphia' (FX)

Subir sus once doce temporadas del tirón sería una buena forma de hacer justicia a la comedia más gamberra de la televisión americana. Además, Comedy Central España dejó de emitirla hace unos años, por lo que muchísimos capítulos siguen pendientes de estreno lo que siempre es un plus.

'The Last Man on Earth' (FOX)

Las comedias serializadas son una fantástica opción para una tarde de maratón. Por eso, este high-concept ambientado en un mundo post-apocalíptico tiene que acabar estando disponible en VOD. El cretino entrañable de Tandy se lo ha ganado.

'Man Seeking Woman' (FX)

Comprador de contenidos, ésta es la serie que andas buscando si quieres captar suscriptores masculinos entre 16 y 34 años. Además, sigue sin haberse emitido en la televisión española.

'My Name is Earl' (NBC)

¿Nadie piensa en el karma?

'The Office' UK y 'Extras' (BBC)

Netflix tiene las dos últimas series de Ricky Gervais, 'Life's Too Short' y 'Derek', pero no las dos primeras. Dos must see de la televisión británica.

'The Office' US (NBC) - Disponible en Amazon Prime Video

Ojalá esté disponible algún día, así podría dudar si retomarla donde me quedé (en la octava temporada) o revisionarla desde el principio. Ambas opciones me parecen igual de buenas.

'Parks & Recreation' (NBC) - Disponible en Amazon Prime Video

¿Seis plataformas disponibles en España y ninguna cuenta con Leslie, Ron y cía? No quiero creerlo. Ya va siendo hora de poner fin a la broma de que Parks siga sin haberse estrenado en España.

'Wilfred' (FX)

Sus cuatro temporadas en vídeo bajo demanda serían todo un colocón.


Se tratan de series incompletas sí, pero eso no significa que no haya series de temporada única que merezcan la pena. Dos de los mayores exponentes de esta categoría, 'Freak & Geeks' y 'Firefly', ya están disponibles. Veremos si alguna de las series siguientes acaban corriendo la misma suerte:

'Awake' (NBC)

Un procedimental policíaco con un giro muy interesante.

'FlashForward' (ABC) - Disponible en Rakuten

El masoquismo seriéfilo existe y seguro que más de uno que se quedó sin ver "la nueva 'Lost'" en su día, por pura curiosidad, aprovecharía la ocasión para descubrir el porqué de su batacazo.

'Kings' (NBC)

La última gran apuesta de NBC para hacer frente a los dramas de cable en la noche de los domingos. Y eso que se estrenó en 2009. Lástima que fuera un patinazo en audiencias de esos que no se olvidan porque Ian McShane, en su primer papel tras 'Deadwood', aquí siguió siendo el rey de la función.

'Rubicon' (AMC)

La primera oveja negra de AMC. Una propuesta que lleva el concepto de "serie de nicho" al extremo.

'Surface' (NBC)

¿Alguien recuerda esta serie? Lo que daría por poder comprobar cómo han envejecido sus efectos digitales. Ahora que las ficciones de monstruos vuelven a estar de moda tras 'Godzilla' y 'Jurassic World', estaría bien recordar una de las pocas propuestas (¿la única?) de este subgénero en TV.


Nada como una serie sobrenatural, de ciencia ficción o fantasía para llamar la atención de la comunidad fan correspondiente, así como del público más joven y habitual consumidor online. Por eso mismo, contar con alguna de las siguientes series, como mínimo, garantiza difusión mediática:

'Buffy' (WB)

Seguramente una de las series que cuenta con mayor número de fans y eso que hace más de una década que llegó a su fin (en televisión)

'Dollhouse' (FOX)

La última serie de Joss Whedon al mando del timón. Para muchos seguro que es razón más que suficiente para reivindicarla si le dan una oportunidad en VOD.

'Fringe' (FOX)

¿Cómo es posible que nadie le haya echado el guante todavía?

'Heroes' (NBC) - Disponible en Sky y Amazon Prime Video

Si pudieras volver a ver la primera temporada, ¿lo harías? Si te quedaste a mitad de camino, ¿te atreverías a comprobar cómo fue descarrilando más y más? Primero alguien tiene que hacerse con ella.

'Smallville' (CW)

Ahora que media parrilla de CW está compuesta de superhéroes con 'Arrow', 'Flash' o 'Supergirl', seguro que más de uno agradecería volver a echar un vistazo o descubrir a su hermana mayor.

'Stargate Universe' (SYFY)

Movistar+ tiene la primera temporada de 'SG-1' y 'Atlantis' al completo, pero la tercera serie de la franquicia, mi añorada 'SGU', sigue esperando a que le abran una puerta digital por aquí.

'Supernatural' (CW)

La serie más longeva de CW. Doce (camino de trece) temporadas de los inmortales Winchester esperando correr un destino parecido al del resto de series del canal (disponibles por todas partes).

'Terminator: The Sarah Connor Chronicles' (FOX)

Una de las grandes apuestas de la televisión americana allá por el 2008... y que nadie recuerda ya en 2016. A lo mejor va siendo hora de rescatarla aprovechando la popularidad de Lena Headey.

'Torchwood' (BBC)

Con el tirón que tiene 'Doctor Who', sorprende que su spin-off siga sin tener hogar. Al fin y al cabo, se vende sola por su condición y son sólo 4 temporadas. 

'Utopia' (Channel 4)

Estuvo disponible en Movistar+ pero de eso hace ya como que demasiado tiempo.

Algunas de mis series favoritas o, por lo menos, de las que mejores ratos me han hecho pasar frente a la pantalla del televisor. Sobran los motivos por las que deberían formar parte de la librería de cualquier plataforma VOD, pero por si acaso voy a dejar alguno que otro:

'24' (FOX)

En la era del binge-watching, ¿cómo es posible que la serie más maratoneable de la historia aún siga sin estar disponible en VOD? Qué mejor regalo para celebrar los 15 años desde su estreno.

'Alias' (ABC)

Otra serie que se presta muchísimo al ritual de sofá, manta y maratón. Eso sí, espero que si algún día pasa a estar disponible en VOD, respeten la intro de "mi nombre es Syndey Bristow..." y la mantengan capítulo a capítulo.

'The Americans' (FX) - Disponible en Sky

Quiero creer que si aún no está disponible es porque están esperando a que termine dentro de dos años. La que se haga con ella sumará una de las grandes joyas del panorama actual.

'Friday Night Lights' (NBC/DirecTV) - Disponible en Amazon Prime Video

Drama juvenil aclamado por la crítica. Casi que podría decirse que es única en su especie. Otra joya de la corona que sigue disponible, pero a la que no deberían faltarle pretendientes...

'The X-Files' (FOX)

No debe ser nada barato hacerse con los derechos de la serie al completo, pero ahora que Mulder y Scully vuelven a estar en activo y regalando alegrías a FOX, hacerse con ella es todo un filón. Hasta hace unos meses en Netflix estaba disponible "Fight the Future", la película de los 90, así quién sabe si algún día sorprenderá subiendo sus más de 200 episodios.

Una vez repasadas las 30 series, aclaro que su presencia aquí no implica necesariamente que recomendaría verlas todas (simplemente me parecen buenos fichajes para cualquier plataforma) y que he optado por elegir sólo series que he visto para no convertir el recopilatorio en una especie de "lista de deseos" con títulos que aún tengo pendientes y que me gustaría ver algún día. Ése recopilatorio directamente daría para una selección aún más extensa. Para rematar la función, lanzo la pregunta del millón para comentar la jugada: ¿Qué series os gustaría que estuvieran disponibles en VOD para recomendarlas o revisionarlas cuando mejor os venga?

Una vez alcanzadas las 100 entregas de "sé lo que dijisteis la última semana" y celebrarlo con una recopilación de famosos latiguillos, ahora voy a preparar algo que llevaba mucho tiempo queriendo hacer: un recopilatorio de todas las citas célebres de la sección serie a serie. Con esta nueva agrupación, cualquiera podrá encontrar las frases de una determinada serie de una manera rápida y sencilla (a través de los banners del lateral del Carrusel). Algo que hasta ahora sólo era posible hacer a través de la etiqueta de "sé lo que dijisteis la última semana". La compilación va a seguir un orden alfabético, así que las series que empiezan por "A" son las protagonistas de esta primera ronda: 'Alcatraz', 'Alias', 'American Horror Story', 'The Americans', 'Arrested Development' y 'Arrow'. Además, señalo que las frases están recopiladas según el orden de publicación, es decir, de las más recientes a las más antiguas. Por último, y ya acabo con el tocho de introducción, apuntar que a medida que vaya publicando nuevas citas célebres de estas series (o de algún fichaje venidero) por la sección, también iré actualizando estos recopilatorios con ellas.


Edwin James: ¿Qué clase de Alcaide sería si escondiera secretos a mi personal? 

Diego "Doc" Soto: Escribí un libro sobre Alcatraz... y casi todo es incorrecto. 

Emerson Hauser: El 21 de marzo de 1963, Alcatraz cerró oficialmente debido al incremento de los costes y el deterioro de las instalaciones. Todos los prisioneros fueron trasladados fuera de la isla. Sólo que eso no fue lo que pasó. Para nada.


Michael Vaughn: No olvides que a ti y a mí se nos da muy bien lo imposible.

Arvin Sloane: Gracias a ti, ahora tengo todo lo que necesito.

Arvin Sloane: La hora de las amenazas ya ha pasado, Sydney. 

Julian Sark: Por algo mis tarifas son tan elevadas.

Nadia Santos: Nunca he creído en profecías o el destino, pero ahora no estoy tan segura.

Marshall Flinkman: He infringido más de 30 leyes federales, si me pillan, compartiré celda con un tal Bruno.

Marcus Dixon: Sé que lo que hacemos, no lo hacemos por nosotros, sino por el país. 

Irina Derevko: Al final harás lo que tú quieras. En eso consiste el libre albedrío.

Arvin Sloane: Manipulo a las personas, se me da bien y lo sé. Miento, guardo secretos, digo sólo lo que debo para suscitar la reacción que necesito. En parte, gracias a esa habilidad, sigo vivo. Uno de esos secretos afecta a las dos únicas personas que quiero en este mundo, Sydney y Jack Bristow. Hay muchos secretos que me satisface guardar. Existe poder en los secretos que guardas, pero éste, éste puede conmigo y ha sido así durante años. Es algo clave en mi existencia, es... ¿quién soy yo?

Marshall Flickman: ¡Me encantan las conspiraciones secretas! Siempre que sea co-conspirador.

Jack Bristow: Has vencido a la muerte pero no me has vencido a mí. 

Sydney Bristow: Una aprende a dormir cuando puede hacerlo.

Arvin Sloane: Uno nunca olvida esa sensación... la de escapar por poco de la muerte. 

Sydney Bristow: Si algo he aprendido aquí, es que no hay droga como la adrenalina.

Sydney Bristow: Me tomaré una semana libre. Tengo exámenes.

Jack Bristow: No vendo piezas de avión, jamás he vendido piezas de avión.

Marcus Dixon: ¿Qué crees que se traería entre manos ese Rambaldi?

Sydney Bristow: No trabajo en un banco.

Arvin Sloane: Pasemos a la "Fase Dos".

Sydney Bristow: Trabajo mejor bajo presión.

Arvin Sloane: Como saben, llevamos tiempo trabajando bajo la suposición de que la suma de los inventos de Rambaldi, nos conducirá a algo mayor. Y ese reloj, es una prueba de ello.

Sydney Bristow: Me llamo Sydney Bristow, hace siete años fui reclutada para trabajar en una rama secreta de la CIA llamada SD-6. Juré no revelarlo, pero no pude ocultárselo a mi prometido y cuando el jefe del SD-6 lo descubrió, hizo que le mataran. Fue entonces cuando supe la verdad, el SD-6 no forma parte de la CIA, había estado trabajando para la gente contra la que creía estar luchando. Así que acudí al único lugar en el que podían ayudarme a destruirles. Ahora soy agente doble de la CIA, donde mi contacto es el oficial Michael Vaughn. Sólo hay otra persona que conoce la verdad acerca de mis actividades, otro agente doble infiltrado en el SD-6, una persona a la que apenas conozco, mi padre.


Arthur Arden (AHS: Asylum): Briarcliff es un receptáculo para desechos humanos. Cada paciente es un ejemplo perfecto de un fallo de la evolución.

Sister Jude (AHS: Asylum): La enfermedad mental es la explicación de moda para el pecado.

Constance Langdon (AHS: Murder House): De la sangre y el dolor viene la perfección.


Elizabeth Jennings: ¿Quieres ser un adulto? ¿Quieres gastar dinero cómo quieras? Ser adulto significa hacer cosas que no quieres hacer. Todo el tiempo. Significa trabajar cuando estás exhausto y casi nunca conseguir lo que quieres cuando lo quieres.

Claudia: Pensaba que hasta América sabía que las guerras encubiertas tienen reglas. Estaba equivocada.


Buster Bluth: ¡Me mentiste! Me dijiste que mi padre era mi padre, pero mi tío es mi padre. ¡Mi padre es mi tío! 

Buster Bluth: ¿Qué esperabas madre? Soy mitad máquina. ¡Soy un monstruo!

Michael Bluth: ¿Alguien de esta familia ha visto alguna vez a una gallina?

Michael Bluth: ¿Sabes lo que tienes que hacer? Cómprate una grabadora y graba todo lo que dices durante un día. Creo que te sorprenderán tus expresiones.

Buster Bluth: Me falta experimentar muchas cosas. Ahora que estoy lejos de mamá puedo vivir la vida. Quiero bailar, hacerle el amor a una mujer, tener una cuenta corriente. Quiero saber qué se siente cuando te dan un puñetazo.

Gob Bluth: Nadie humilla a mi familia sin mi ayuda.


Oliver Queen: Estoy atrapado en una isla y mi único amigo se llama Wilson.

Oliver Queen: Mi nombre es Oliver Queen. Durante cinco años estuve atrapado en una isla con un único objetivo... sobrevivir. Ahora cumpliré la última voluntad de mi padre... usar la lista de nombres que me dejó y acabar con aquellos que envenenan mi ciudad. Para hacer ésto, debo convertirme en otra persona. Debo convertirme en algo más.

En “Resurrection no es un remake de Les Revenants”, raspé por encima un tema que suele generar bastante polémica cada vez que se presenta un nuevo caso. Me estoy refiriendo a la utilización de “la nueva serie de…” como gancho promocional. Una de las estratagemas más recurrentes a la hora de vender una serie y una sospechosa habitual de la televisión contemporánea. Una práctica que está ligada, especialmente, a dos nombres propios: Steven Spielberg y J.J. Abrams. ¿Os suenan, verdad? El tirón de estos dos directores, productores, guionistas, reyes midas del cine y la televisión, resulta innegable, por lo que nadie debería sorprenderse de que sean empleados como carnaza para el público general. Sin embargo, tengo la impresión que, cada vez más, la gente ya no se traga cualquier novedad por el simple hecho de llegar amparada por la presencia de Spielberg y Abrams como productores ejecutivos. Debido a que su escasa implicación en estos títulos, hace tiempo que pasó a ser un secreto a voces. Y como es normal, una vez el truco es desvelado... la magia se rompe.

La figura del productor ejecutivo en la pieza angular de cualquier serie de televisión. Que el caso concreto de estos dos magnates (y otros tantos parecidos) no lleve a confusiones innecesarias. Con Spielberg y Abrams lo que sucede es que son los fundadores y propietarios de Amblin TV y Bad Robot, respectivamente, dos de las compañías de producción más importantes dentro de la industria televisiva americana. Esta condición implica que siempre aparezcan figurando como productores ejecutivos de todos los títulos producidos por sus respectivas compañías, ya que por algo son los jefes de todo, pese a que no tengan una participación activa en los mismos. Mientras tanto, la mano de obra pesada recae en el creador (y habitualmente showrunner de turno) y en el resto de productores ejecutivos, etc. Un hecho que no evita que todos ellos caigan en el olvido durante las campañas de marketing y comunicación. Acaso, por utilizar un par de ejemplos, ¿quién recuerda (sin buscar en IMDB) cómo se llamaban los creadores de 'Terra Nova'? ¿Y los de 'Alcatraz'?

J.J. Abrams nunca se ha escondido a la hora de reconocer que dejó de estar al corriente de lo que se cocía tanto en ‘Lost’ como en ‘Fringe’, coincidiendo con su ascenso cinematográfico, siendo otros (Damon Lindelof y Carlton Cuse/J.H. Wymann y Jeff Pinkner) los máximos responsables de sacarlas adelante. Si esta era su implicación en dos títulos co-creados por él mismo, y de los más célebres de Bad Robot, no me quiero ni imaginar la mano que tuvo que meter en otros más recientes como ‘Almost Human’ o ‘Alcatraz’. Por el contrario, Steven Spielberg aprovecha siempre que puede para dejar alguna evidencia sobre su trabajo en las series de Amblin TV. Por ejemplo, comentó que fue el responsable de escoger los diseños de los alienígenas de ‘Falling Skies’ o que convenció a Halle Berry para que diera el salto a la televisión como protagonista de 'Extant'. Dicho esto, evidentemente, desconozco la implicación real de ambos, pero me tiro a la piscina para decir que quizás en la fase de desarrollo de un nuevo proyecto, e incluso en la de pre-producción, aporten sus granitos de arena en forma de ideas que nadie les discute (que para algo son los jefes), pero una vez dado el pistoletazo de salida, no me cabe duda que se limitan a firmar los cheques, despreocupándose por completo y delegando en sus responsables de confianza. Así, serie tras serie.

Bad Robot/J.J. Abrams lleva produciendo series desde 2001, siendo ‘Alias’ la primera de una lista compuesta por once títulos hasta la fecha, de los cuales cinco no consiguieron pasar de la primera temporada ('Six Degrees', 'Undercovers', 'Alcatraz', 'Almost Human' y 'Believe'). En la actualidad, únicamente cuenta con una serie en parrilla, ‘Person of Interest’ (CBS). Algo sorprendente si se piensa que no hace mucho, en 2012, tenía cuatro títulos en emisión. Precisamente, cuatro es el número de producciones emitidas por Amblin TV/Steven Spielberg durante este 2014: 'The Americans' (FX), 'Falling Skies' (TNT), 'Under the Dome' (CBS) y 'Extant' (CBS), a las que próximamente se sumarán nuevas propuestas como 'Red Band Society' (FOX), 'Public Morals' (TNT) y 'Whisperer' (ABC). En cuanto a los proyectos que actualmente están preparando ambas compañías, Bad Robot está liada con los pilotos de 'Westworld' para HBO y 'Roadies' para Showtime, mientras que Amblin TV tiene confirmada la serie del videojuego de 'Halo', también para Showtime, y un compromiso para la adaptación de la película 'Minority Report' para FOX, junto a un buen porrón de desarrollos que mejor evito repasar.

En consecuencia, Amblin TV está ganándole la partida a Bad Robot en la actualidad, o lo que es lo mismo, durante los próximos meses, toca prepararse para leer aquello de "la nueva serie de Steven Spielberg" muchas más veces que "la nueva serie de J.J. Abrams". Quedáis avisados.

Me he ventilado la primera temporada de 'The Americans' en tres tardes tontas. Tal cual. La primera de dos capítulos, seguida de una de cinco y, en último lugar, una de seis. Puro vicio. Algo que tiene mucho mérito porque no recuerdo cuando fue la última vez que me pegué semejante atracón. Menos aún con una ópera prima. Se nota que esta serie de FX me ha ganado para su causa. 


‘The Americans’ es una serie de espías, pero sobre todo es un drama familiar. En plena Guerra Fría. Por si todavía queda alguien que no conozca la base de su concepto, bien merece la pena destacarlo, ya que sin duda es una de las razones por las que sabía que tarde o temprano la acabaría viendo. Se centra en dos superespías del KGB (Elizabeth y Philip Jennings) que llevan 15 años haciéndose pasar por un matrimonio estadounidense. Ella es un agente dispuesta a hacer lo que sea necesario por la causa, mientras él comienza a sentirse demasiado tentado por el estilo de vida americano. La pareja tiene dos hijos (de 10 y 13 años) ajenos a la verdadera identidad de sus padres. Ojito con esto. A comienzos de la década de los ochenta, los cuatro viven a las afueras de Washington D.C., donde un agente de contrainteligencia del FBI (Stan Beeman) acaba de mudarse al vecindario para vivir con su familia y dar caza a los espías rusos que están poniendo en riesgo la seguridad nacional. En resumidas cuentas, diría que este es el potente punto de arranque de la historia y lo único que hace falta conocer antes de dar una oportunidad a esta primera temporada a la que calificaría de notable.

La serie se desenvuelve continuamente entre el bando ruso y el americano, así como en el desdoblamiento personal y profesional de los protagonistas. No se decanta por un frente en particular, sino que los ataca todos de golpe. De esta forma, saca todo el potencial de los conflictos dramáticos que tiene sobre la mesa (es una mina de oro en este aspecto pero prefiero no centrarme en ellos más de la cuenta para no insinuar nada que no deba), mediante un uso constante y muy estimulante del recurso del espejo, replicando situaciones y potenciando el marco de la ambigüedad a todos los niveles. Tanto a la hora de definir a los personajes como al desarrollar sus subtramas. Ahí están las similitudes entre las motivaciones/justificaciones de los gobiernos americano y soviético, de las prácticas del FBI y KGB, del fuego cruzado en forma de mentiras entre todos los implicados, de los problemas domésticos de las familias Jennings y Beeman, de la tergiversación entre los conceptos de "ser" y "deber", así como en el autoritario y patriota rol de Frank Graad y Claudia, en el de "regreso al pasado" de Gregory e Irina o en las artimañanas que emplean Stan y “Clark” para engatusar a sus correspondientes confidentes. En esta primera temporada todo se desarrolla a dos bandas, haciendo de la duplicidad uno de los principales rasgos de 'The Americans'.

Otro punto que me gustaría destacar es la increíble regularidad que se marca la serie a lo largo de toda la temporada. Gracias a que cada capítulo ofrece las dosis adecuadas de tensión, acción y sorpresa. Sin necesidad de recurrir a cliffhangers de infarto o revelaciones imposibles, cada entrega te deja con ganas de más. No apuesta por dejar al espectador con la boca abierta, sino que va plantando semillas para que con el paso de los capítulos se llegue a producir ese efecto pero de una manera más elegante, por decirlo de alguna manera. Es de esas series que desde el primer momento te dejan entrever que vas a asistir a un in crescendo constante... aunque tengo que reconocer que a su final de temporada, como nota negativa, le achaco no dar sensación de cierre, ya que deja abiertas prácticamente la totalidad de las tramas abordadas durante esta primera entrega. Un "pero" relativo, si acepto que dar ese aire de continuidad parece hecho adrede. Siguiendo en esta línea, tampoco tiene nada que le haga romper esquemas, pero ni falta que le hace. Ni su elevada carga erótica, ni apostar por un estilo musical retro y personal, ni hacernos seguir a los “malos” a las primeras de cambio son cosas que sorprendan a estas alturas en televisión. Está claro que 'The Americans' no sobresale por este costado, pero que nadie confunda la ausencia de esencia revolucionaria con falta de originalidad, atrevimiento o buen hacer. De todo esto va bien servida.

Un par de apuntes finales. La serie corre a cargo de Joe Weisberg, un guionista con una ficha tan sorprendentemente reducida como la de, por ejemplo, Nic Pizzolatto ('True Detective'). Keri Russell, Matthew Rhys y Noah Emmerich, el trío protagonista, realizan un trabajo digno de mención. Apuntado esto, sobra decir que desde ya estoy esperando con muchas ganas el comienzo de la segunda temporada. El 26 de febrero me espera mi primera cita semanal con estos "americanos".

Llega diciembre y, como manda la tradición, el internete se prepara para llenarse de listas de todo tipo con lo mejor, lo peor y lo que a nadie se le ocurriría hacer del año. En mi caso, activo la cuenta atrás para el fin de curso, con un breve repaso a los estrenos que deja este 2013. ¡Atención, Lista!

De entre las numerosas novedades que nos han llegado a lo largo de este 2013, casi un centenar sólo desde Estados Unidos, únicamente he visto las primeras temporadas completas de 'Utopia' (Channel 4), 'The Following' (FOX), 'House of Cards' (Netflix'), 'Bates Motel' (A&E) y 'Under the Dome' (CBS). A las que sumo 'The Bridge' (FX), que aparqué a mitad de camino. Un año más he probado suerte lo justo, pero esta vez no puedo decir que haya sido lo necesario.

Reconozco que no he andado nada fino eligiendo y dando oportunidades. De ahí que cuando "A Ver Series" me pidió que eligiera mis tres estrenos favoritos, en vez de valorar los méritos propios de cada una, tuve que limitarme a hacer una ronda de descartes. Al final me quedé con 'Utopia', 'House of Cards' y 'Under the Dome'. Y en este orden. Y sí, no me quedó más remedio que incluir a mi placer culpable de este verano. Tuve que elegirlas para colaborar en este post, donde un gran grupo de blogueros elegimos nuestros estrenos favoritos del 2013. Como resultado, ha salido una lista nada conclusiva pero sí que muy orientativa sobre las mejores novedades del año.

Una votación que corona a 'Masters of Sex' (Showtime) y 'Orange is the New Black' (Netflix) como las grandes triunfadoras del año. En el segundo escalón aparecen también empatadas, 'Dates' (Channel 4) y 'House of Cards' (Netfix), mientras que el tercero ha sido en exclusiva para 'Ray Donovan' (Showtime). 'Hannibal' (NBC), 'Rectify' (Sundance) y 'The Americans' (FX) son las tres novedades que cierran la clasificación.

Sólo habré visto 'House of Cards', pero a modo de conclusión, me quedo con la sensación de que la cosecha de novedades (en drama) del 2013 ha salido mucho mejor que la del año anterior (Networks y Cable). A modo de curiosidad, recuerdo que de aquella paupérrima cosecha sólo seguí 'Alcatraz' (FOX), 'Arrow' (The CW), 'The River' (ABC), 'Awake' (CBS) y 'Girls' (HBO), mientras que no conseguí pasar de la mitad de la primera temporada de 'The Newsroom' (HBO).

Tampoco es que andara muy fino el año pasado, pero al menos tenía la excusa de que había muy poco donde rascar. Algo que esta vez ni me vale para justificar mi pésima puntería. Sea como sea, mientras corrijo el punto de mira para lo que se avecina en 2014, acabo lanzando la correspondiente pregunta del millón: ¿Qué estrenos habéis seguido y cuáles son vuestros tres favoritos?