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Acabo de terminar 'TV (The Book)', un libro en el que los críticos Alan Sepinwall y Matt Zoller Seitz escogen las 100 mejores series americanas (finalizadas) de todos los tiempos. Un ranking tan cuestionable como cualquiera, aunque más elaborado que ningún otro y con el valor añadido de incluir tantas series contemporáneas como clásicas; algo al alcance de muy pocos. Al margen de estar más o menos de acuerdo con las 100 series escogidas por los autores, de las que admito que he visto menos de la mitad e incluso hay algunas de las que ni siquiera había escuchado hablar en mi vida, este Top 100 me viene de perlas como base de un planteamiento al que llevo dando vueltas incluso antes de empezar con este libro y que vendría a resumirse de la siguiente manera: ¿dónde pueden encontrarse/verse las mejores series de la historia en la actualidad?

Como no podía ser de otra manera, muchas de las series que vienen incluidas en el libro (y que no he visto) pasan automáticamente a formar parte de mi interminable lista de series pendientes. Sí, esa que todos tenemos y que nunca deja de crecer mientras el cartelito de "algún día caerá" sigue inamovible. Sin embargo, por mucho que me apetezca verlas, no voy a poder hacerlo dado que casi ninguna de estas nuevas incorporaciones están disponibles en algún servicio SVOD; ni siquiera están editadas en DVD. Esto se debe a que las series del siglo XX son la gran asignatura pendiente de todas las plataformas de streaming. Si buscas títulos anteriores a la década de los 90, tan solo encontrarás las diferentes franquicias de 'Stark Trek', y gracias a que Netflix se hizo con todas ellas de cara al próximo lanzamiento de 'Stark Trek Discovery'. Además está la versión clásica de 'El Avispón Verde' en Movistar+, que no aparece en el Top 100 pero que destaco igualmente para dejar claro que no hay prácticamente donde rascar. El súmmum de lo incompresible se lo lleva HBO, que en su propia plataforma no dispone de ninguna de sus originales anteriores a 'Los Soprano'. Por ejemplo, faltan 'Oz' y 'The Larry Sanders Show', dos del Top 100.

 Quiero creer que los servicios SVOD son todavía un negocio demasiado incipiente, especialmente en España (nunca está de más recordar que Netflix lleva operando aquí menos de dos años), y que ya habrá tiempo para que las diferentes plataformas empiecen a explorar y explotar el filón de las series clásicas. Por eso mismo, me llama mucho más la atención que tampoco es posible encontrar gran parte de las series del siglo XXI que aparecen en el ranking principal de 'TV (The Book)'. De esta forma, tras revisar las series de todos los catálogos actuales, las cuentas que me salen son que únicamente hay 28 series disponibles y así es como quedan repartidas:

NETLFIX (13): 'Breaking Bad', 'Mad Men', 'Arrested Development', 'Lost', 'Freaks and Geeks', 'Battlestar Galactica', 'Hannibal', 'Star Trek', 'Firefly', 'Friends', 'Gilmore Girls', 'Star Trek: Deep Space Nine' y 'How I Met Your Mother'.

HBO (9): 'The Sopranos', 'The Wire', 'Mad Men', 'Curb Your Enthusiasm', 'In Treatment', 'Sex and the City', 'Enlightened', 'Six Feet Under' y 'Boardwalk Empire'.

AMAZON (4): 'Seinfeld', 'The Shield', 'Community' y 'Justified'.

MOVISTAR+ (4): 'Breaking Bad', 'Mad Men', 'Deadwood' y 'Twin Peaks'.

Nota: Aprovecho para aclarar que sólo incluyo las series que están disponibles desde la primera temporada. No hay prácticamente cambios pero, como comenté en la comparativa entre catálogos, de poco sirve disponer de la quinta temporada de una serie si faltan todas las anteriores.

Como apuntaba al principio, la selección del libro se limita a series finalizadas, pero eso no significa que los autores se olviden del resto. Una vez repasado el Top 100 principal, preparan tres apartados adicionales con series actuales con muchas papeletas de colarse en su ranking una vez finalicen, otras que les gustan pero que se han quedado fuera y, finalmente, uno dedicado a miniseries y tv-movies. Me parece oportuno repasar también cuántas series clasificadas en estos otros grupos hay disponibles en los servicios SVOD, dado que incluyen ficciones que siguen emitiéndose en la actualidad y que son, por lo general, las más abundantes en las plataformas.

Respecto a las series que siguen en emisión y con muchas papeletas de acabar colándose entre las mejores series de la historia una vez lleguen a su fin, apuntar que se marcan un 21+19, es decir, dedican un comentario con una extensión similar al de cualquiera del Top 100 con 21 series, mientras que hacen una ronda rápida (las mencionan casi por encima) con las 19 restantes. Destacar también que toda esta parte está actualizada hasta junio de 2016 (el deadline de entrega que tuvieron los autores), por lo que algunas de las series que aparecen a continuación ya han finalizado; y faltan todos los estrenos del último año, que estoy convencido que más de uno habrían añadido. Acabado con las observaciones de turno, el reparto de las 15+10 (de 40) series disponibles queda tal que así:

MOVISTAR+ (7): 'American Crime', 'Better Call Saul', 'Fargo', 'Mr. Robot', 'Rectify', 'Scandal' y 'Transparent'.

HBO (5+2): 'Fargo', 'Game of Thrones', 'Girls', 'The Leftovers' y 'Veep'. Además de 'Casual' y 'Silicon Valley'.

NETLFIX (4+8): 'Bojack Horseman', 'Jessica Jones', 'Orange is the New Black' y 'Unbreakable Kimmy Schmidt'. Además de 'American Crime Story', 'Brooklyn Nine-Nine', 'Crazy Ex-Girlfriend', 'iZombie', 'Jane the Virgin', Master of None', 'New Girl' y 'Rick and Morty'. 

AMAZON (1): 'Transparent'.

En relación al apartado con todas esas series que les gustan (a ambos o a uno de los dos) pero que finalmente no entraron en su Top 100, sólo están disponibles 12 de 47:

HBO (6): 'The Comeback', 'Flight of the Conchords', 'The Knick', 'Luck', 'Treme' y 'True Detective' (Temporada 1).

NETLFIX (6): 'American Horror Story', 'Dexter' (Temporada 4), 'The Good Wife', 'Homeland' (Temporada 1), 'Sons of Anarchy' (Temporada 2) y 'Star Trek: The Next Generation'.

MOVISTAR+ (2): 'Dexter' (Temporada 4) y 'The Good Wife'.

Los dos últimos apartados adicionales están dedicados a las mejores miniseries y tv-movies, que clasifican a modo de ranking al igual que el Top 100 principal. Como de las tv-movies no hay ninguna disponible en la actualidad, el siguiente reparto sólo incluye 9 de 20 miniseries:

HBO (8): 'Angels in America', 'Band of Brothers', 'The Corner', 'Olive Kitteridge', 'Generation Kill', 'Show Me a Hero', 'John Adams' y 'Mildred Pierce'.

NETLFIX (1): 'Hatfields & McCoys'.

El Top 100 de 'TV (The Book)', que en realidad acaba superando tranquilamente las 200 ficciones con los apartados adicionales, me parece un ranking lo suficientemente bien representado (hasta incluye alguna que otra locura que nunca imaginé encontrar en una selección de este tipo) como para sacar una clara conclusión sobre el planteamiento de este post a día de hoy: muchas de las mejores series de la historia no están disponibles en ningún servicio de streaming.

Haciendo balance de la selección llevada a cabo por Sepinwall y Zoller Seitz, en la actualidad es posible encontrar 74 de las más de 200 series elegidas por estos dos críticos. No está mal, pero son bastantes menos de la mitad. Y la gran mayoría de estas ausencias lo seguirán siendo, por lo menos, hasta que los diferentes servicios de vídeo bajo demanda apuesten por más contenido clásico. Las series ya existían antes de los 90. Y, por lo visto, también las había muy buenas.
Los Upfronts 2017 han llegado a su fin. Los periodistas televisivos y los espectadores de series pueden tomarse un respiro al fin. Atrás quedan dos semanas de locura informativa y en el que las noticias de renovaciones y cancelaciones han sido la nota predominante, como manda la tradición de unas de las citas más importantes de la industria televisiva americana. Con prácticamente todo el pescado vendido, aunque aún quedan unas cuantas series en el limbo, ahora toca hacer balance del rendimiento de las Networks en la temporada 2016/17. ¿Por las cifras de audiencias? ¿Por los beneficios obtenidos? Siguiendo la tónica de estos días, qué mejor que analizar cuánto trabajo ha tenido la guadaña de la cancelación en NBC, FOX, ABC, CBS y CW.

NBC

Renovaciones: 'The Blacklist', 'Blindspot', 'Chicago Fire', 'Chicago Med', 'Chicago PD', 'The Good Place', 'Great News', 'Law &amp'; Order: SVU', 'Shades of Blue', 'Superstore', 'Taken', 'This Is Us', 'Timeless' y 'Trial & Error'.

Cancelaciones: 'The Blacklist: Redemption', 'Chicago Justice', 'Emerald City' y 'Powerless'.

Finalizadas: 'Grimm'.

Desde septiembre hasta mayo, NBC ha emitido 19 series (14 series renovadas, 4 cancelaciones y 1 finalizada), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 21%.

En el apartado de novedades, NBC ha lanzado 10 estrenos (6 renovaciones y 4 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 40%.

FOX

Renovaciones: 'Bob’s Burgers', 'Brooklyn Nine-Nine', 'Empire', 'The Exorcist', 'Family Guy', 'Gotham', ' The Last Man on Earth', 'Lethal Weapon', 'Lucifer', 'The Mick', ' New Girl', 'The Simpsons' y 'Star'.

Cancelaciones: 'APB', 'Making History', 'Pitch', 'Rosewood', 'Scream Queens', 'Sleepy Hollow' y 'Son of Zorn'.

Finalizadas: 'Bones' y 'Shots Fired' (Miniserie).

Pendientes: '24: Legacy' y 'Prison Break'. No han sido canceladas oficialmente, pero tampoco renovadas y desde FOX no esperan que regresen a corto/medio plazo. Estancadas en el limbo.

Desde septiembre hasta mayo, FOX ha emitido 24 series (13 series renovadas, 7 cancelaciones, 2 finalizadas y 2 pendientes), por lo tanto, y por el momento, su "cancelómetro" es de un 29%.

En el apartado de novedades, FOX ha lanzado 9 estrenos sin contar la vuelta de 'Prison Break' (4 renovaciones, 4 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 44%.

ABC

Renovaciones: 'Agents of S.H.I.E.L.D.', 'American Housewife', 'Black-ish', 'Designated Survivor', 'Fresh Off the Boat', 'The Goldbergs', 'Grey’s Anatomy', 'How to Get Away with Murder', 'The Middle', 'Modern Family', 'Quantico', 'Once Upon a Time', 'Scandal' y 'Speechles'.

Cancelaciones: 'American Crime', 'The Catch', 'Conviction', 'Dr. Ken', 'Imaginary Mary', 'Last Man Standing', 'Notorious', 'The Real O’Neals', 'Secrets & Lies' y 'Time After Time'.

Desde septiembre hasta mayo, ABC ha emitido 24 series (14 series renovadas y 10 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 41%.

En el apartado de novedades, ABC ha lanzado 7 estrenos (3 renovaciones y 4 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 57%.

CBS

Renovaciones: 'The Big Bang Theory', 'Blue Bloods', 'Bull', 'Code Black', 'Criminal Minds', 'Elementary', 'Hawaii Five-0', 'Kevin Can Wait', 'Life in Pieces', 'MacGyver', 'Madam Secretary', 'Man with a Plan', 'Mom', 'NCIS', ' NCIS: Los Angeles', 'NCIS: New Orleans', 'Scorpion' y 'Superior Donuts'.

Cancelaciones: '2 Broke Girls', 'Criminal Minds: Beyond Borders', 'Doubt', 'The Great Indoors', 'The Odd Couple' y 'Training Day'.

Pendientes: 'Ransom' (pese a que muchos medios la dan por cancelada no hay anuncio oficial por parte del canal y hay que tener en cuenta que se trata de una coproducción internacional).

Desde septiembre hasta mayo, CBS ha emitido 25 series (18 series renovadas, 6 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 24%.

En el apartado de novedades, CBS ha lanzado 9 estrenos (5 renovaciones, 3 cancelaciones y 1 pendiente), por lo tanto, y de momento, su "cancelómetro" es de un 33%.

CW

Renovaciones: 'The 100', 'Arrow', 'Crazy Ex Girlfriend', 'The Flash', 'iZombie', 'Jane the Virgin', 'Legends of Tomorrow', 'The Originals', 'Riverdale', 'Supernatural' y 'Supergirl'.

Cancelaciones: 'Frequency' y 'No Tomorrow'.

Finalizadas: 'Reign' y 'The Vampire Diaries'.

Desde septiembre hasta mayo, CW ha emitido 15 series (11 series renovadas, 2 cancelaciones y 2 finalizadas), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 13%.

En el apartado de novedades, CW ha lanzado 3 estrenos sin contar 'Supergirl' que provenía de CBS (1 renovación y 2 cancelaciones), por lo tanto, su "cancelómetro" es de un 66%.

¿QUÉ CANAL ES EL QUE MÁS SERIES HA CANCELADO EN 2016/17?

ABC (41%) - ABC (10)
FOX (29%) - FOX (7)
CBS (24%) - CBS (6)
NBC (21%) - NBC (4)
CW (13%) - CW (2)

¿QUÉ CANAL ES EL QUE MÁS ESTRENOS HA CANCELADO EN 2016/17? 

CW (66%) - ABC (4)
ABC (57%) - FOX (4)
FOX (44%) - NBC (4)
NBC (40%) - CBS (3)
CBS (33%) - CW (2)
Epix, CMT, Chiller, TLC, TruTV, Pop, El Rey, WGN America, Bravo, Discovery Channel, We TV, E!, FXX, Hallmark, Fuse, ID, National Geographic, UP Network, Sundance, Audience, Hallmark, E!, OWN, TV One, Pivot y Bounce; Netflix, Amazon, Hulu, Crackle, Yahoo Screen, Seeso, Playstation y  Youtube Red. ¿Qué tienen en común estos canales del cable americano y servicios de streaming? Todos han estrenado sus primeras ficciones originales entre 2012 y 2016.

El tema de los nuevos jugadores de la ficción original, del que realicé un completo análisis hace ya un tiempo, resulta fundamental para entender mejor el "Peak TV"; el término acuñado por John Landgraf (jefazo de FX) para referirse al panorama actual de la televisión americana (tradicional y online), donde han pasado de emitirse 288 series en 2012 a 455 series en 2016. Un incremento del 57% en apenas cinco años, motivado en gran medida por el auge de los nuevos jugadores: un total de 25 nuevos canales y casi una decena de servicios online (y hasta videoconsolas) apostando por emitir series originales para hacer ruido, ganar notoriedad y mejorar su posicionamiento en estos tiempos revueltos. Sin embargo, era cuestión de tiempo que la tendencia se revirtiera y muchos de los que fueron "nuevos jugadores" ahora pasen a ser "jugadores retirados".

Dejando a un lado de momento a los servicios de streaming, sólo hay que fijarse que de los nuevos jugadores del cable, los más activos han sido Sundance con 7 estrenos, Audience con 6, Hallmark y OWN con 5 cada uno o WGN America con 4. En cuanto al resto, la inmensa mayoría no ha pasado del par de estrenos y si eso. Un hecho que evidencia falta de ambición, justo lo que le sobró a Netflix cuando decidió invertir 100 millones de dólares por dos temporadas de 'House of Cards'. Por eso no debe sorprender que varios canales hayan abandonado la carrera al poco de comenzarla. Así, El Rey, We TV o Pivot (que echó el cierre el año pasado) directamente no producirán más series, pero seguro que no serán los últimos dentro de este grupo de nuevos jugadores. Pero fuera de él, destacar que los primeros meses de 2017 están dejando víctimas más o menos inesperadas que también han anunciado que dejarán de emitir series originales.

Hace unas semanas reflexionaba sobre el efecto que tendría la nueva estrategia de Viacom en las series de sus canales. Resumiendo muy mucho este tema y actualizándolo con las últimas novedades, el nuevo The Paramount Network focalizará las grandes inversiones en ficción propia, mientras que BET y Comedy Central quedarán en un segundo escalón. Los damnificados de la nueva estrategia son MTV, CMT, TV Land o VH1. Si es cierto que seguirán teniendo series por el momento, todo apunta a que dejarán de hacerlo a medida que vayan finalizando las que actualmente tienen en producción. Es el caso de 'Screams' y 'The Shannara Chronicles' (MTV), 'Nashville' (CMT) o 'Teachers' y 'Younger' (TV Land). A VH1 le queda su próximo estreno, 'Daytime Divas', que en el caso de funcionar y renovar por una segunda temporada seguro que acabará pasando a BET como ha sucedido recientemente con 'The Breaks' y 'Hit the Floor'. Un caso similar al de dos nuevas series encargadas por TV Land, 'Heathers' y 'American Woman', que finalmente se verán en el nuevo The Paramount Network, que sustituirá a Spike a principios de 2018. Por lo tanto, Viacom podría pasar de tener 7 canales con ficción propia a sólo 3.

Tras cerrar 'Bates Motel', a los pocos días el canal A&E anunciaba que dejaría de apostar por la ficción original para centrarse en programas y realities. Una decisión entendible, dado que quitando la precuela de 'Psicosis' todo lo que ha emitido han sido fracasos estrepitosos. Sus últimos estrenos, 'The Returned', 'Those Who Kill' o 'Damien', directamente no pasaron de la primera temporada. De esta forma, el grupo A+E focalizará todos sus esfuerzos de ficción original en las otras dos marcas principales del grupo, History Channel y Lifetime.

En WGN America no van a abandonar la ficción original, al menos no por el momento, pero ya han anunciado un cambio nada alentador en su estrategia: "pasarán de producir series caras a otras más económicas". Razón que está detrás de la sorprendente cancelación de 'Outsiders' tras dos temporadas, siendo la serie más vista del canal. En cuanto a 'Underground', adorada por la crítica y única serie que le queda en emisión, tiene muchas papeletas de acabar corriendo la misma suerte. El caso de WGN America es realmente significativo, dado que sus series no han parado de darle alegrías, especialmente en forma de récords de audiencia, pero hoy en día hasta eso no es garantía de nada. Una pena que uno de los nuevos jugadores que mejor estaba haciendo las cosas, y obteniendo buenos resultados por ello, tire ahora bruscamente del freno de mano.

No me olvido de los servicios de streaming y las videoconsolas. Si es verdad que Netflix, Amazon y ahora también Hulu están tirando del carro en la "Peak TV", hay que recordar que a otros no les fue tan bien. De ahí que las series en Yahoo Screen (responsable de emitir la temporada final de 'Community') o Playstation hace tiempo que escribieron su punto y aparte.

No corren buenos tiempos para la televisión por cable americana y menos aún para los canales de nicho. Los skinny bundle como Hulu Live TV, DirectTV Now o Youtube TV todavía tienen que  convencer al gran público para que corte el cable de toda la vida a cambio de suscribirse a paquetes más encorsetados y económicos, pero me atrevo a presagiar que sólo es cuestión de tiempo que esta nueva modalidad suponga el fin de los paquetes tradicionales con más de 200 canales y, en consecuencia, muchos de los sacrificados acabarán echando el cierre. Como ha pasado recientemente con Esquire Networks, por ejemplo. Sin embargo, la realidad a día de hoy es que los canales de nicho (por poca audiencia que obtengan) siguen reportando millones de ingresos en forma de licence fees a los grandes conglomerados televisivos.

De ahí el dilema al que se enfrentan los Comcast, Warner, Viacom y compañía en la actualidad: ¿Invertir millonadas en contenido para reflotar pequeños canales o dejarlos morir poco a poco para centralizar toda la inversión en potenciar y fortalecer los canales principales? Si durante estos últimos años la primera opción ha sido la más seguida por todos, los casos de Viacom o A&E dejan claro que ahora la segunda es inevitablemente el camino a seguir por muchos. Y justo cuando parece que la burbuja de los jugadores de la ficción original corre riesgo de pincharse, llegan Apple y sobre todo Facebook y se apuntan a producir sus propias series.

Mi experiencia como usuario de HBO España

Publicado por Moltisanti On 14:46 0 comentarios
Cuatro meses después de su llegada a España, y tras recomendar las primeras series con las que estrené mi suscripción, me apetece compartir mi experiencia como usuario de HBO España. Pros y contras de un servicio por el que pago gustosamente 8 euros al mes, pero que todavía tiene un gran margen de mejora, sobre todo en relación a cuestiones técnicas y prácticas.

CONTRATIEMPOS TÉCNICOS

Como regalo de bienvenida, HBO España recibió un buen chaparrón de críticas por parte de aquellos usuarios que estaban teniendo una mala experiencia con el servicio a las primeras de cambio. En mi caso, si es verdad que al principio sufrí un par de “fallos de conexión” con Chromescast, no he vuelto a tener que lidiar con este tipo de contratiempos. Sin embargo, hay una cosa que sigue ocurriéndome con demasiada frecuencia: los subtítulos desaparecen de un capítulo a otro en el modo de reproducción automática. Una pequeña molestia sin demasiada importancia, aunque evidentemente preferiría que no sucediera. En esta línea, también me llama mucho la atención que prácticamente siempre que voy a acceder a la plataforma desde la web me pide que vuelva a introducir ni nombre de usuario y contraseña, para luego pedirme que elija entre mi perfil y el destinado a los pequeños de la casa. Dos clicks de más antes de empezar a navegar que evidencian que aún quedan muchas cosas por pulir.

SIN ACCESO AL SERVICIO

A principios de marzo, sufrió una serie de problemas técnicos que impidieron el acceso al servicio durante dos noches seguidas. Un jueves y viernes para ser exactos. El primer día me pilló, pero del segundo me enteré por Twitter debido al resquemor que generó entre los usuarios. Imagina llegar a casa con muchas ganas de ver el nuevo capítulo de esa serie que te tiene totalmente enganchado, abres HBO y te llevas la sorpresa. Y al día siguiente otra vez lo mismo. Por eso, decidí ponerme en contacto con el servicio ténico para comprobar si al menos compensarían por las molestias. Una semana después, me comunicarion que a través de un bono se aplicaría un descuento en mi próxima factura correspondiente a esos dos días sin servicio. Algo con lo que cumplieron y, por mi parte, di carpetazo al asunto esperando que no volviera a suceder algo así. Sin embargo, desgraciadamente, pocos días después, el 9 y 10 de abril, volvió a repetirse la misma situación. Esta vez no me he puesto en contacto con el servicio técnico porque quiero descubrir si ofrecen el bono a todos los clientes o sólo a los que muestran su descontento. Por último, desconozco si se trata de una cuestión de sobrecarga de los servidores, y si ha pasado alguna vez más, pero no me quiero ni imaginar lo que sucedería si HBO fallara el día del estreno de lo nuevo de 'Juego de Tronos'.

ACCESIBILIDAD

Una de las mayores quejas que recibió el servicio en su lanzamiento fue que llegó sin apps para SmartTVs y videoconsolas. No voy a detenerme mucho en este tema porque no lo controlo ya que, por suerte, no me afecta. Accedo a través de la web, móvil y tablet, siendo las tres opciones compatibles con Chromecast para poder ver los contenidos de la plataforma en mi televisor. Dicho esto, no deja de sorprenderme que no fueran lo suficientemente previsores al respecto.

DESCARGAS OFFLINE

A diferencia de Netflix o Amazon, de momento no ofrece la posibilidad de descargar contenido para verlo offline. Apuntar que en Estados Unidos ya es el único canal premium con servicio SVOD que carece de esta opción, después de que Showtime la introdujera recientemente.

DOS STREAMINGS SIMULTÁNEOS PARA UN ÚNICO PERFIL

HBO permite hasta dos visionados en simultáneo a través de cinco dispositivos con una misma cuenta, pero sólo la creación de un único perfil. Entiendo que con esta decisión pretenden evitar que una misma cuenta sea compartida por dos potenciales clientes, pero dentro del mismo hogar no tiene sentido que todos los miembros de la casa utilicen un único perfil. Eso sí, debido a la falta de personalización en las recomendaciones, realmente sólo influye en el “seguir viendo” y “mi lista”. Dos pestañas/categorías de las que quiero hablar a continuación porque tela…

SEGUIR VIENDO

Hace poco que lo han modificado, aunque sigue pareciéndome un completo sin sentido. Por fin dejan de aparecer todos los capítulos vistos en cola (se acumulaban hasta un total de 30 episodios), quedando sólo el último de cada serie, pero al igual que pasaba antes todavía no ofrece la posibilidad de eliminar contenido. De forma que si ves el final de una serie/película no hay manera de deshacerse de ella en tu “seguir viendo”. Me falta descubrir si irán desapareciendo con el paso del tiempo, como sucede en Netflix (con las que aún no has finalizado), pero de momento ahí siguen. Este inconveniente no deja de ser una cuestión meramente organizativa del contenido, pero la gran pega de este "seguir viendo" es que no muestra cuando hay un nuevo capítulo disponible en el caso de las series de emisión semanal. De modo que o sabes cuándo se lanzan estas novedades o no te queda más remedio que ir metiéndote de vez en cuando en la ficha de la serie para descubrir si ya es posible ver el siguiente capítulo de estreno. Un “seguir viendo” debe estar para facilitar las cosas al usuario y el de HBO está lejos de cumplir con esta meta.

MI LISTA

Netflix y Amazon colocan tu lista en primera plana, mientras que en HBO aparece al final del todo. Las primeras animan a que tengas presente en todo momento que quieres ver esos contenidos más adelante, mientras que HBO invita a que te olvides de ellos. Además, en vez de ofrecer la opción de agregarlos por serie o por temporadas, lo hace por capítulos. Algo falla aquí cuando se tarda menos buscando la serie en el buscador que a través de tu lista personal.

SIN VALORACIÓN NO HAY PERSONALIZACIÓN 

Uno de los grandes diferenciales de Netflix con respecto al resto de competidores es el engagement que genera haciendo que la actividad en la plataforma cuente para después recomendar en función de los gustos de cada uno. Para ello es fundamental valorar el contenido visto. En cambio, en HBO no hay opción para valorar el contenido según tus preferencias. Como decía antes, como no ofrece una interfaz personalizada tampoco influiría en nada poder votar o no.

CLASIFICACIÓN DEL CONTENIDO

Dejando a un lado el tema de la falta de personalización de la interfaz, tengo que decir que me gusta mucho que ofrezca tres opciones para localizar el contenido. Por un lado, tiene la clásica distribución en función del género o por lo más visto, pero además en ocasiones propone alguna que otra categoría curiosa (como agrupar remakes de series con las películas en las que se basan). Por el otro, permite acceder a todas las películas o series por orden alfabético de forma que existe la posibilidad de tener a mano todo el contenido disponible en la plataforma. En último lugar, también dispone de un buscador estándar, aunque peca de no ser demasiado intuitivo.

PORTADA Y RECOMENDADOR

Me gusta el formato slide con las principales bazas de la plataforma nada más entrar. Entre ellas, hay un espacio destinado al recomendador “HBO España Descubre”, una función para facilitar las cosas a los más neófitos e indecisos. No lo he probado y no creo que lo haga, pero igualmente valoro de manera positiva que cuente con una función de la que no disponen sus rivales.

AÑADIDOS RECIENTEMENTE

Uno de los puntos favorables que mejor valoro de la plataforma. Es el único servicio que de verdad destina una categoría para mostrar todas las últimas novedades añadidas. Por lo menos series, películas y documentales; los especiales de comedia no salen reflejados. De esta forma, no es totalmente necesario recurrir a fuentes externas para estar al corriente de las últimas novedades.

CATÁLOGO

Sólo por tener al alcance (casi) todas las originales de HBO ya merece la pena estar suscrito a la plataforma. Hayas visto más o menos, siempre habrá alguna pendiente que merezca la pena. Eso sí, por alguna razón todavía tiene pendiente subir todas sus originales USA anteriores a 'Los Soprano’, como ‘Oz’, 'The Corner' o ‘The Larry Sanders Show’, además de muchas de las de HBO Latinoamérica. Algo que pasó con las de HBO Europa cuando desembarcó en España pero que fue solventando con el paso de las semanas. En cuanto a las ficciones ajenas, poco a poco va sumando nuevas (e importantes) adquisiciones, casi todas pegadas al rimo de emisión con Estados Unidos o Reino Unido, como en el caso de ‘Taboo’, ‘Feud’ o 'The Handmaid's Tale'. Por último, en la presentación de la plataforma en España, los dirigentes anunciaron la intención de estrenar una nueva serie cada semana y destaco que viene cumpliendo sin problemas con este objetivo.

A día de hoy estoy encantado con estar suscrito a HBO España y disfrutar tanto de sus novedades propias y ajenas como de su catálogo de librería cuándo y cómo quiero, pero lo estaría aún más si mejoraran la calidad del servicio y solucionaran los problemas técnicos. Le queda mucho por hacer y mejorar para estar técnicamente a la altura de Netflix, pero ninguna de las pegas expuestas me suponen una razón de peso como para replantearme mi continuidad.

Elección del Mejor Personaje: 'Girls'

Publicado por Moltisanti On 14:25 0 comentarios
Cuando abandono una serie, lógicamente, casi que desaparece por completo del Carrusel. Si no la veo, no puedo comentar/opinar demasiado sobre ella salvo que sea para incluirla dentro de alguna recopilación, un análisis o derivados. De ahí que no haya escrito nada de 'Girls' desde que echara el freno tras finalizar su segunda temporada. Sin embargo, viendo lo importante que es esta serie para tanta gente, me parece oportuno traerla de vuelta para darle a su despedida un tratamiento similar al de cualquiera de las series que sigo hasta el final, es decir, preparando su ronda en la Elección del Mejor Personaje una vez ha completado su recorrido. Una excepción que no recuerdo haber hecho antes con alguna otra serie que abandonara por el camino. Y si no lo hago, del mismo modo que tampoco lo hago con series que no he visto, es más que nada porque no tengo controlados a todos los personajes secundarios importantes y que merecen tener categoría de candidato para la votación de turno. Por eso, de cara a plantear la ronda de 'Girls' en igualdad de condiciones que cualquiera otra, pido el comodín del público por si me dejo fuera a algún personaje merecedor de competir contra los principales protagonistas y secundarios aquí presentes. Dicho todo esto, también me parece justo abstenerme por no haber visto cuatro de las series temporadas. Lo que no cambia que mentiría si dijera que no tengo curiosidad (de ahí también que me anime a poner la ronda en marcha) por conocer quién se lleva la victoria en 'Girls'.


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
Tras escribir de "Netflix Originals", el sello con el que unifica tantos sus series originales como las ficciones ajenas que adquiere en exclusividad, me parece interesante destacar cómo distribuyen estos mismos contenidos tres de sus principales competidores: Amazon, Hulu y HBO.

Prime Video España pone el sello "An Amazon Original Series" en cada una de sus series propias, pero además reserva la primera fila de sus recomendaciones a este repertorio de ficciones disponibles en el servicio. Respecto a los títulos que distribuye mundialmente en exclusiva, hasta ahora no incluye ninguna dentro del sello "Amazon Originals". Sin embargo, en la plataforma ya puede comprobarse que lo hará con 'American Gods', uno de los estrenos más esperados del año y que es una serie original de Starz, el canal de cable premium americano. Por lo tanto, parece poco atrevido presagiar que seguirá la misma estrategia que Netflix de ahora en adelante, es decir, sus originales también se mezclarán con sus exclusivas internacionales mediante "Amazon Originals".

En el proyecto puesto en marcha conjuntamente por Disney-ABC, Comcast-NBCUniversal y Fox, además de Time Warner-Turner, lo tienen claro: una cosa son las "Hulu Originals" y otra distinta las series exclusivas (como 'South Park' o 'Seinfeld') que sólo están disponibles en streaming dentro de su oferta. Además, incluye una tercera categoría para diferenciar las series disponibles en VOD que están emitiéndose durante la actual temporada televisiva y de las que puede colgar nuevos episodios al día siguiente de transmitirse por sus respectivos canales. Es lo que tiene ser propiedad de 4 de las 6 big majors americanas. Eso sí, en estos casos, en cada serie viene bien destacado el logo del canal de origen correspondiente. Al menos por lo que he estado investigando acerca de la distribución del contenido en la plataforma, pues Hulu ni está disponible en España ni se le espera.

Las series originales de HBO son la gran ventaja competitiva con la que cuenta el servicio respecto a cualquiera de sus competidores, ya sea en Estados Unidos, los países nórdicos o en España. Un contenido propio que lleva produciendo y emitiendo desde hace más de dos décadas y que ahora ofrece (casi en su totalidad) a través de su librería VOD. Sin embargo, al navegar por su plataforma, a simple vista, no es posible diferenciar entre sus "HBO Originals" y el resto de ficciones adquiridas a terceros (sin importar que sean exclusivas o no). De esta forma si no sabes que 'Supergirl' se emite actualmente en CW, lo lógico es pensar que se trata de una serie original de HBO del mismo modo que lo son 'Game of Thrones' o 'Girls'. No hay manera de diferenciar entre lo propio y lo ajeno. Como mucho, se puede revisar la categoría "Los clásicos de HBO" o acceder a la ficha de una determinada ficción y esperar que en la sinopsis venga señalado que se trata de una serie de HBO. En última instancia, siempre quedará descubrir si se trata de una serie original o una ajena si al dar al play salta la mítica intro del canal antes de los capítulos. Con el poder que tiene la marca HBO, sinceramente me sorprende que no opte por distinguir de alguna manera lo que es suyo de lo que es comprado a terceros, por mucho que todo vaya a ofrecerse dentro del mismo paquete.

Dejo fuera del repaso a Wuaki, Filmin y Movistar+ más que nada porque las dos primeras no disponen de ficciones originales, mientras que las de la tercera llegarán a partir de otoño.
Para el espectador estadounidense 'Designated Survivor' es una nueva serie que el canal ABC emite los miércoles por la noche (aunque la gran mayoría la vea en diferido durante los siete días siguientes), mientras que para el español es una nueva serie original de Netflix; una de esas excepciones de las que emite un nuevo capítulo cada semana en vez de lanzar toda la temporada de golpe. Para el espectador británico, 'Happy Valley' es una de las joyas actuales de BBC One, mientras que para el estadounidense es otra original británica más de Netflix. Para el consumidor de series no especialista en televisión, lo realmente importante es poder ver tanto 'Designated Survivor' como 'Happy Valley'. No le preocupa si son o no series originales de Netflix, aunque sean anunciadas como tal, sino que pueda verlas en la plataforma por la que paga.

Netflix no hace ninguna distinción entre series originales y exclusivas mundiales adquiridas a terceros. Las aúna todas bajo el mismo sello: "Netflix Originals". Una de las principales claves en la distribución de contenidos por parte de la compañía que acaba de anunciar que ya roza los 100 millones de suscriptores en todo el mundo. De esta forma, pretende transmitir que sólo podrás ver ciertas series (cada vez más) si eres cliente de Netflix, sin importar su procedencia. Una unificación que a mi parecer resta potencial de generar marca a las series que son propiamente suyas, pero que le compensa porque a fin de cuentas le permite contar con un abanico de "originales" mucho más amplio y variado, al mismo tiempo que otorga a estas exclusivas una mayor visibilidad dentro de un catálogo compuesto por miles de títulos.

Probad a poner "Netflix Originals" en el buscador de la plataforma (en España) y automáticamente accederéis a los 300 títulos que a día de hoy lucen el sello de Netflix en la esquina superior izquierda. Series, películas, documentales, monólogos, programas... que sólo podrás disfrutar si eres cliente de Netflix. Al menos en teoría, pues en realidad hay algunas excepciones. Si miras detenidamente descubritás que series como 'Better Call Saul', 'Happy Valley', 'Outlander', 'Peaky Blinders' o 'The Fall' aparecen en esta categoría aunque lo hacen sin el sello de reconocimiento. Esto se debe a que son exclusivas ajenas de Netflix a nivel mundial pero de las que no ha sido la primera ventana en España, debido a que fueron adquiridas y emitidas previamente por otros canales antes del desembarco del servicio en octubre de 2015. Casos similares a los de 'House of Cards' y 'Orange is the New Black', que obligan a Netflix a esperar un año y un año y medio, respectivamente, para poder sumar sus nuevas temporadas en su plataforma en España.

Entiendo que para alguien que no entienda de derechos televisivos, estos casos deben resultar muy extraños. ¿Cómo es posible que la nueva temporada 'House of Cards', siendo una serie original de Netflix, se siga viendo antes en Movistar+ que en la propia Netflix? La respuesta no es que la compañía española le comprara la serie a la americana en su momento, sino que lo hizo a Media Capital Rights, productora y distribuidora de 'House of Cards'. Algo que pudo suceder por dos motivos principalmente. Netflix no operaba en España y no poseía el 100% de los derechos de su serie (aunque suene paradójico), así que MCR vendió los derechos de primer pase en exclusiva a Movistar. Una situación que es justo la opuesta a la actual. Netflix ya está aquí y es la dueña absoluta de todas sus series propias (pagando un suculento extra por ello), de forma que no volverá a repetirse un caso parecido. Mientras tanto, los fans de los Underwood tendrán que seguir recurriendo a Movistar+ si no quieren esperar para ver los nuevos capítulos. Algo que, sin embargo, no pasará con las pocas series de HBO que aún quedan en Movistar+. Gracias a poseer el 100% de sus derechos, y casi seguro que a una precavida cláusula en el contrato de cesión, HBO puede emitir 'The Leftovers' o 'Juego de Tronos', eso sí, al igual que seguirá haciendo Movistar+.

Para empezar y disfrutar de una serie no hace falta saber nada de ella, sino disponibilidad y accesibilidad para poder verla. Sin embargo, soy de los que piensa que siempre es interesante conocer cierta información básica, como en qué cadena se emite originalmente. Se trata de un aviso que en ocasiones resulta más que suficiente para hacer una necesaria criba. De ahí que en los listados con las series (y temporadas) que hay disponibles en cada uno de los servicios SVOD que actualmente operan en España, siempre añado el canal del país de origen. De esta forma, identificando que Freeform emite series juveniles y que Syfy de ciencia ficción o fantasía, te las puedes ahorrar si no te van las de este tipo. Este simple ejemplo evidencia por qué las ficciones originales son uno de los principales recursos de los que disponen los canales de televisión para definir su imagen de marca. De ahí que la decisión de Netflix de unificar series originales y exclusivas bajo el mismo paraguas merezca una segunda lectura.

HBO y BBC llevan décadas siendo dos de los principales jugadores de la ficción mundial. Seguro que alguna vez has recomendado una serie simplemente diciendo que es "la nueva de HBO o BBC", sin necesidad de diferenciar si se trataba de un drama de época o una comedia familiar. Ambos canales representan el poder de una marca de ficción elevada a la máxima potencia. Un logro al alcance de muy pocos. Por eso, que Netflix decida poner su sello a 'Happy Valley', 'Peaky Blinders' o 'The Fall', en BBC no debe hacer pero que ninguna gracia. Al menos no a los responsables de contenidos, mientras que a los de ventas seguro que no les importa tanto. Al final y al cabo, este hecho supone que de cara a los clientes de Netflix en el mercado internacional (entiéndase fuera del territorio británico), esas tres series son originales suyas. Pero Netflix no busca apropiarse de los valores de marca que pueda otorgarle una determinada ficción. Cuando compra una serie, ya sea encargando la producción a un estudio o adquiriendo los derechos de producciones ajenas emitidas por otros canales, lo hace con el mismo objetivo: disponer del mejor y más variado contenido posible con la meta de atraer y retener al mayor número posible de clientes. Unos suscriptores a los que sólo les preocupa una cosa: ¿Puedo ver 'Happy Valley' en Netflix?

En la era de la televisión global, y aunque sea un topicazo, el contenido sigue siendo el rey. Sin embargo, ahora ya no importa tanto la procedencia sino la calidad del mismo. Por eso, más canales que nunca están recurriendo a la ficción para hacer ruido, reforzar su imagen de marca y diferenciarse de sus competidores, mientras Netflix avanza por la tangente con la creación de un sello de ficción general para atraerlos a todos y atarlos en el binge-watching.
Un viernes más me resultó imposible actualizar la Elección del Mejor Personaje como tenía previsto hacer, pero aunque sea con unos días de retraso me apetece mucho poner en marcha esta nueva ronda;  apenas una semana después de que 'Big Little Lies' llegase a su fin, ganándose por el camino una clamurosa doble nominación para ser una de las sospechosas habituales de las listas con los mejores estrenos y mejores (mini)series del año a final de curso. En este artículo de Vulture repasan y clavan las claves por las que supone una gran victoria para HBO. Por mi parte, simplemente recomendar su visionado si todavía no lo has hecho. Merece mucho la pena y sólo son siete episodios que, en mi caso, devoré en tan solo dos tandas. Y aunque estos días no han parado de publicarse artículos sobre una posible continuación, dejar claro que se trata de una miniserie cerrada. En otras palabras, 'Big Little Lies' está lista para pasar a formar parte de la EMP.


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
Tras una primera mitad de temporada marcada por la revolución de Negan y la consiguiente sumisión de los protagonistas, la segunda lo ha estado por la rebelión de Rick. Del luto por las víctimas de Lucille a la esperanza para dar la vuelta a la situación. Dos tandas de capítulos claramente diferenciadas, pero eso no cambia que toda la séptima temporada de 'The Walking Dead' pueda resumirse del mismo modo: "¿Vamos a la guerra? Todavía no". Y así hasta el final.

A continuación, sólo recomiendo seguir leyendo si ya has visto el 7x16 "The First Day of the Rest of Your Life", aunque tampoco hay demasiadas sorpresas que reventar. ¡Atención Spoilers!

Esta temporada dejará para el recuerdo uno de los grandes acontecimientos televisivos de los últimos años. Sin embargo, tan icónico momento, se ha cobrado un peaje demasiado elevado. Al fin y al cabo, lo sucedido en aquel 7x01 "The Day Will Come When You Don't Be" cambió la serie para siempre. Y tras un periodo de bajona generalizado, tocaba impregnarlo todo con rayos de esperanza. De ahí que a la vuelta del parón, Rick volviera a sonreír. Un cambio de intenciones y de rumbo que, sin embargo, se ha traducido en una segunda mitad de temporada que, al igual que la primera, también ha sido para olvidar. Más que nada porque prácticamente no hay casi hitos que reseñar, siendo el cambio de bando de Eugene de lo más destacable. Algo que dice mucho (y poco bueno) del nivel de las tramas que han amenizado y retrasado el enfrentamiento final que no definitivo.

Estos ocho capítulos han servido para que Rick y compañía formaran un ejército rebelde contra los Salvadores. Entre tanto, cada capítulo, cumpliendo con la plantilla de las últimas temporadas, se centraba en desarrollar las tramas personales de dos o tres personajes como mucho. Además de lo de Eugene, se ha mostrado a Rosita y Sasha a lo Thelma y Louise, Rick y Michonne de escapada romántica, Daryl reencontrándose con Carol, Morgan manchándose las manos de sangre de nuevo, Tara incumpliendo su promesa cuando la trama principal lo necesitaba... y poco más. La que ha contado con más minutos de lo normal ha sido Sasha, lo que fácilmente se podía interpretar como que la estaban preparando la fiesta de despedida. Tal y como así era. Eso sí, una fiesta sin sorpresa, pues hacía tiempo que se sabía que su estancia en la serie tenía las horas contadas. Es lo que tienen los spoilers en diferido, es decir, que se hiciera público su fichaje por la nueva serie de 'Star Trek'.

Tras los palos que les cayeron a Glenn y Abraham, estaba claro que la séptima temporada no iba a cobrarse muchas más víctimas. De ahí que en la mid-season finale causaran baja dos personajes como Spencer y Olivia, mientras que Sasha ha sido la única sacrificada en la season finale. Tengo que decir que me ha gustado mucho su muerte, literal y metafóricamente. Con una puesta en escena espectacular, el numerito de Negan con el ataúd iba unido a una estupenda reflexión sobre la importancia del sacrificio en este universo, al mismo tiempo que se rendía un gran homenaje a Abraham. Del mismo modo que en los minutos finales se hacía con Glenn a través de Maggie. Sendos tributos marcan un punto y seguido simbólico en la serie, dejando vía libre a la guerra que está por llegar. Se acabó llorar a los perdidos. Toca volver a conseguir que todos corran peligro real.

Quién ríe último, ríe mejor y eso es precisamente lo que ha sucedido en el nuevo cara a cara entre los dos líderes de la contienda. Con la traición de Janis y sus chatarreros, todo parecía perdido para los protagonistas, reviviendo por el camino otra escena para enmarcar con Rick y Carl postrados ante Negan, pero como no podía ser de otra manera... en el momento oportuno llegaba la caballería a Alexandria para salvar el día (¡vaya coincidencia que los refuerzos de Hilltop y Kingdom aparezcan a la vez!), con el tigre de Ezekiel en plan estelar. Ni que decir que esos 15 minutos han tenido más tensión y acción que prácticamente el resto de la temporada en su conjunto. Una buena batalla que espero que sea un simple aperitivo en relación a lo que veremos a partir de octubre.

Un final de temporada que deja claro que Negan no es un villano más en 'The Walking Dead'. Su continuidad me parece sorprendente y eso que hace tiempo que se confirmó su presencia en la octava temporada. No lo digo de manera peyorativa, sino porque estoy acostumbrado a que este tipo de villanos duren una temporada como mucho. Negan me gusta como enemigo a batir y cada una de sus contadas intervenciones han sido de lo mejorcito de la temporada, aunque entiendo que su cruce de matón y bufón pueda cansar a parte del personal. Pero una vez superadas las fases de sumisión y rebelión, en teoría sólo queda asistir a la guerra abierta entre los grupos de Rick y Negan. Y mentiría si dijera que no tengo ganas de ver cómo se resuelve uno de los grandes conflictos que ha plantado la serie a lo largo de estas siete temporadas. Igualmente tengo mucha curiosidad por saber cómo se va a gestionar este asunto durante la próxima temporada. ¿No habrá descanso desde el principio o los "todavía no" volverán a ser la tónica habitual hasta que llegue la hora de las tortas finales? Ojalá que sea lo primero, que con un año para olvidar de 'The Walking Dead' he tenido más que suficiente.

Acabo con un apunte suelto en el que acabo de caer. En esta ocasión no ha habido escena post-créditos, al igual que no la hubo tras el final de la sexta (lógicamente), pero a mitad de temporada sí que se emitió una donde se presentó a un nuevo y misterioso personaje que espiaba el interior de Alexandria con unos prismáticos. Un personaje que no ha aparecido en ningún momento durante esta segunda mitad, o al menos yo no me he enterado, lo que me lleva a preguntarme qué sentido tenía emitir aquella escena si luego no se iba a recoger durante el resto de la temporada.
Ahora que se acerca la tercera temporada de 'Fargo', mientras crecen las opciones de que la de 'True Detective' salga adelante (con una posible alianza Nic Pizzolatto-David Milch), me parece un buen momento para finiquitar el segundo "cara a cara" entre ambas series en la Elección del Mejor Personaje. Paso a comentar los resultados, pero antes recuerdo cómo se saldó el primero. Por cierto, en aquel 'Fargo' también ganó la partida a 'True Detective' en número de votos.

Sin discusión alguna, Peggy Blumquist se proclama mejor personaje de la segunda temporada de 'Fargo' gracias a obtener el 40% de los votos totales. Una victoria así de aplastante tiene aún más mérito al tratarse de una historia mucho más coral que la de la primera temporada y donde los tres principales protagonistas ocuparon los tres primeros puestos de su ronda. Esta vez, toda la emoción que ha faltado por el primer puesto ha pasado a condensarse en la disputa por las otras dos posiciones privilegiadas. Finalmente, Hanzee Dent con un 9% y Ed Blumquist con un 8% son los que salen victoriosos. La cosa ha estado tan reñida que Mike Milligan se ha quedado a las puertas del podio por apenas 3 votos, seguido del clan de los Solverson a excepción de la pequeña Molly que en esta ocasión ocupa el último lugar del gráfico (curiosamente en la primera temporada salió ganadora). El resto de posiciones están reservadas para miembros del clan Gerhardt, aunque con tres ausencias significativas: las del patriarca Otto, el matón Dodd y el joven Charlie, que no han logrado los suficientes votos como pasar el corte del gráfico. Al igual que Karl Weathers, el personaje interpretado por Nick Offerman. A modo de conclusión, decir que tenía mucha curiosidad por ver el orden en el que quedaban todos estos personajes y me he llevado unas cuantas sorpresas de esas que tanto me gusta a mí encontrarme por la Elección del Mejor Personaje. Ahora a esperar el estreno de la tercera temporada, con la duda de si apostará por un modelo más o menos coral de protagonismo.

De manera asplastante, Ani Bezzerides se corona como el mejor personaje del segundo volumen de 'True Detective'. Lo hace tras obtener el 57% de los votos totales, casi el triple que Ray Velcoro, segundo clasificado con el 20%. Ambos son los únicos personajes, como sospechaba desde el principio, que se salvan de la quema. Jordan Semyon cierra el podio de la ronda, pero lo hace sin honores. Al final y al cabo sólo logra un 5% de los votos, casi lo mismo que los siguientes en aparecer por el ránking, Frank y Gena (la ex-mujer de Ray). Peor parado sale el cuarto co-protagonista de la historia, un Paul que no llega ni al 2% de los votos. Destacar que fuera del gráfico quedan hasta 7 personajes que han conseguido incluso menos respaldo que la opción "Otro", lo que también dice mucho del nulo interés que despertaron todos los secundarios, incluyendo los malos de la película. Si tuviera que sacar una única conclusión tras esta EMP, sería que confirma que la segunda temporada de 'True Detective' no cuajó entre el público, algo que queda claro al comprobar que esta ronda ha contado con 300 votos menos que la de la primera temporada.

Peggy Blumquist y Ani Bezzerides pasan a formar parte de la Galería con los Mejores Personajes de Series. Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:

'24 Legacy' hace buena a la peor '24'

Publicado por Moltisanti On 17:06 0 comentarios
No esperaba mucho de '24 Legacy', pero al mismo tiempo tenía ganas de ver cómo le sentaba al formato un reboot sin la carga de los nueve días protagonizados por Jack Bauer. Vistos 2/3 de su primera temporada, ocho de un total de doce capítulos, tengo más que claro cómo le ha sentado: mal, muy mal. Hasta el punto de que mi visionado ha derivado en hate-watching, algo que sólo me había pasado con 'The Following' y en cierto modo con 'Under the Dome', aunque con esta última de forma premeditada y para echarme unas risas, no para desesperarme frente al televisor.

Pasarán los años y me seguirá costando horrores abandonar una serie a la que he decidido dar una oportunidad. En los últimos tiempos por lo menos he conseguido fijar el ecuador de una temporada como el punto de inflexión para decidir si sigo o me bajo del carro y así evitar perder más tiempo del necesario como me pasó con la propia 'The Following', de la que llegué a ver su primera temporada al completo. Por eso, tras el 1x06 de '24 Legacy' decidí archivarla indefinidamente. Sin embargo, justo leí que al capítulo siguiente era cuando iba a tener lugar el regreso de un viejo conocido de '24' y no era el de uno cualquiera precisamente. Por ese motivo desarchivé la serie... aunque sólo por un par de capítulos más. Definitivamente he acabado con '24 Legacy'.

Siete capítulos de margen hasta tirar del gancho de la vuelta de un viejo conocido de '24' parece tiempo más que suficiente para que la serie hubiera hecho los deberes y entrara en su segunda mitad con un revulsivo añadido para darlo todo en la recta final. Sin embargo, el nuevo regreso de ese personaje sólo servía para evidenciar aún más que nada encaja correctamente en el engranaje de '24 Legacy'. Jack Bauer tuvo sus días malos (especialmente aquel nefasto sexto), pero nunca cruzó la barrera de derivar en una comedia involuntaria y una serie aburrida. Algo que su sucesora ha logrado pasadas apenas unas horas desde que su cronómetro azul echara a rodar.

En el arranque de la primera temporada de '24', Jack Bauer tiene que evitar el asesinato de un candidato a la presidencia a la vez que rescata a su hija secuestrada, lidiando con todo tipo de contratiempos insuperables. Por su parte, Eric Carter debe detener a un grupo de terroristas islámicos (¡una vez más!) que han intentado acabar con su vida después de eliminar al resto de su escuadrón militar, mientras esconde a su mujer en la banda de traficantes liderada por su hermano, el mismo al que le robó la chica que ahora debe proteger. Así de primeras, como que Carter parte con una clara desventaja respecto a Bauer al tener que enfrentarse a un desafío que incluye un plan terrorista demasiado visto a estas alturas (ya no solo en '24', sino en la ficción americana en general), mientras que en el terreno personal la protección de su mujer sirve más de excusa para reavivar un triángulo amoroso que como generador de tensión. Eso sí, al final Kim Bauer y Nicole Carter cumplen con el mismo rol, aunque nuevamente la trama en la que se ve envuelto Eric para salvar a su mujer sale perdiendo en la comparación con la de Jack. Por mucho.

Esta comparativa entre los protagonistas puede trasladarse también a la parte política de la historia. David Palmer fue un personaje icónico porque era la primera vez que un personaje negro optaba a ser Presidente, pero también por los ideales y el carácter que tenía y de los que hizo gala siempre que pudo. Y si es verdad que John Donovan cumple con un rol similar, en su caso siendo latino, a estas alturas supone poca novedad. De ahí que resulte estar casado con la que hasta ahora era la Directora del CTU y así ganar algo más de presencia. En teoría al menos, pues en la práctica ambos personajes son llevados por senderos inverosímiles, previsibles y, en realidad, poco relevantes.

Muchas son las razones por las que pienso que '24 Legacy' hace buena a la peor '24'. Ni un personaje resulta interesante y hay unos cuantos que son tan planos que se limitan a cumplir con su rol profesional y ya. Tampoco ayuda que las actuaciones de medio reparto sean muy deficientes. Por no salvarse no lo hacen ni Miranda Otto, Jimmy Smits o el siempre solvente Gerald McRaney, los tres principales cabezas de cartel. En cuanto al recambio de Kiefer Sutherland como protagonista de la función, Corey Hawkins no brilla aunque le pone ganas, pero interpreta un personaje al que poco o nada se le puede rascar. Carter es un héroe con mejores intenciones que acciones y que tras ocho episodios no ha protagonizado ningún momento de gloria, más allá de dejarse la piel por cumplir con su cometido en el tinglado en el que se ha colado.

La trama principal es un deja vu constante. Consecuencia de plantear unas tramas poco novedosas y que envuelven a un grupo de personajes sin conflictos potentes. La serie parece rodada antes que la última entrega de '24', aquel más que digno entretenimiento que fue 'Live Another Day' hace 3 años, donde al menos se aprovechó el paso del tiempo para modernizar la acción con el uso de drones. En 'Legacy' la tecnología juega un papel importante como no podría ser de otra manera en el universo de '24', pero porque a los terroristas se les ha dañado un USB y tienen que arreglarlo. Una de las tramas más ridículas y gratuitas que he visto en mucho tiempo y que es para no dar crédito a medida que avanza. Un hecho que pone en evidencia tanto el nivel de los villanos de la contienda como el de su plan maestro.

'24 Legacy' ni siquiera saca partido a dos de los elementos más característicos de '24': la tensión creciente de los minutos finales que dan paso al cliffhanger de turno y los tiempos de transición entre las diferentes tramas abiertas en simultáneo. Durante estos ocho capítulos sólo ha habido un momento en el que la serie me hizo creer que podría estar ante un digno entretenimiento: el final del 1x02. Un buen cliffhanger, pero pésimamente resuelto: el protagonista no hace nada y es rescatado. Un recurso que se ha repetido hasta en tres ocasiones (en las que el protagonista podría haberse lucido si le hubieran permitido actuar en vez de esperar). Con lo que he perdido la cuenta es con la de veces que la serie se ha desfasado en los tiempos de transición, especialmente tras la vuelta de publicidad. El premio al descaro se lo entrego al momento en el que dos personajes quedan en el metro y pasan nueve minutos hasta que uno de ellos cruza de un vagón a otro después de decir que estaba listo. Otro gran momento tuvo lugar en el 1x08 cuando era de día, cuatro minutos de publicidad después, y de repente ya era de noche cerrada.

'24 Legacy' partía como la gran novedad de FOX para esta mid-season (sin contar la vuelta de 'Prison Break'), estrenándose ante 16 millones de espectadores gracias a emitirse después de la Super Bowl. Sin embargo, durante su andadura no está dando la talla y el público americano le ha dado la espalda: anda más o menos estabilizada en torno a los 3,5 millones y un 0.9 en demográficos. Malos resultados que hacen poco probable que renueve por una segunda temporada. Algo que queda más claro tras leer estas declaraciones de Dana Walden, CEO de FOX. La misma que una vez disparada y desperciada la bala del reboot, seguro que ya estará meditando volver a tentar a un Kiefer Sutherland que prefirió ser Presidente en 'Designated Survivor' que pasar un nuevo día para no olvidar en la piel del personaje de su vida. Una decisión que espero que el actor se replantee en el futuro aunque eso suponga estar hasta el infinito y más allá lidiando con rumores sobre si volverá o no a interpretar a Jack Bauer. Todo sea porque este personaje icónico por fin pueda tener el final que se merece. Y ya de paso, salve a una marca sin futuro a día de hoy.
El año pasado, en el mes de julio, realicé una comparativa entre los catálogos de series de los servicios SVOD que por aquel entonces estaban disponibles. Más de medio año después y con dos nuevas ofertas en el mercado, me parece un buen momento para plantear una nueva comparativa.

Al igual que la otra vez, esta comparativa simplemente pretende ser una fotografía de un momento en concreto (mediados de marzo de 2017), pero espero que sirva para hacerse una idea del volumen y del tipo de contenido (clasificado en cinco categorías) que ofrece cada una de ellas.

Al igual que hago en los listados con las series (y temporadas) disponibles en cada uno de los catálogos, aviso que dejo fuera del recuento las de animación, las dirigidas al público infantil y los formatos de sketches. Del mismo modo, sólo tengo en cuenta las series que disponen de su primera temporada; una variable importante para entender las cifras de Movistar+.

Prime Video desembarcó en todo el mundo hace menos de tres meses, pero sigue sin operar a pleno rendimiento. Respecto a su catálogo de series, durante este tiempo ha sumado 12 nuevos títulos (pasando de 17 a 29), gracias sobre todo a que está subiendo series originales que tenía pendientes al mismo tiempo que está realizando sus primeros estrenos simultáneos a nivel mundial. Pero sí, aún le queda mucho camino por recorrer aunque está dejando claro que prisas las justas.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, la ficción española es la clave para que Filmin haya pasado de 65 a 79 series en unos meses. La británica sigue siendo su pilar central (y eso que baja de 50 a 40), pero ha sumado hasta 18 series españolas gracias al acuerdo de la compañía con Atresmedia. Las otras tres categorías prácticamente no presentan ninguna variación.

HBO desembarcó hace tres meses con un catálogo de 93 series y con la promesa de estrenar una nueva a la semana. De momento, ya ha sobrepasado la barrera psicológica de las 100 ficciones y está cumpliendo con creces con lo prometido (gracias a marcarse un objetivo fácilmente alcanzable). Sobra decir que su gran baza pasa por su repertorio de originales (y eso que le falta sumar casi todo el arsenal de HBO Latinoamérica), así como colgar al día siguiente los nuevos capítulos de series de otros canales (principalmente americanos). A ver cómo crece el catálogo en los próximos meses.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, Movistar+ baja en algo más de 20 series. Merece la pena destacar que durante este tiempo, hasta en dos ocasiones se produjeron dos escabechinas de las que salieron de la plataforma un gran número de títulos de golpe (especialmente a finales de año). Pese a que se ha mantenido estable en el ritmo de subidas, no ha sido suficiente para compensar tantas bajas. Y a unos meses del arranque de su ambiciosa estrategia de ficción original, cabe esperar que a medida que la barra roja vaya subiendo... el resto irán bajando.

Turno para explicar las cifras de Movistar+ ya que resulta evidente que en su plataforma dispone de muchas más series. Debido a que no es propiamente un servicio SVOD, sino un operador de televisión de pago con su propio contenedor de vídeo bajo demanda (tanto en el propio televisor como en modalidad digital), recuerdo que para esta comparativa sólo he tenido en cuenta aquellas series a las que nos les falta (por lo menos) su primera temporada, de forma que quedan fuera las ficciones de HBO, Netflix y Amazon de las que sólo dispone derechos de sus temporadas más recientes. Respecto a la oferta de los canales de pago y que Movistar+ sube a Yomvi su plataforma VOD, cuento las que están disponibles desde su primera temporada (como 'The Walking Dead' o 'Vikings') y las nuevas series que al menos lo estarán hasta completar su emisión por televisión, pero dejo fuera a todas aquellas que sólo están colgadas temporalmente para cumplir con una función de catch-up (para ponerse al día), pues no puede computar igual una serie disponible al completo (o casi) que otra de la que faltan las 12 temporadas anteriores. De ahí su omisión en el recuento.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, reconozco que he tenido que echar varias veces las cuentas para confirmar que en este intervalo de tiempo ha sumado prácticamente 100 nuevas series, convirtiéndose así en la plataforma con el catálogo más extenso de los seis servicios SVOD que operan en la actualidad. Desglosando por categorías, las series USA crecen más de un 50%, mientras que las originales y del resto del mundo casi que también lo consiguen; UK y España suben pero tampoco demasiado. Dicho esto, desde que arrancara 2017, tengo la sensación de que Netflix ya no está actualizando su catálogo de series (ajenas) tanto como antes, aunque visto lo visto hasta resulta entendible que hayan bajado el ritmo de subidas recientemente.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, baja levemente debido a la pérdida de series americanas. Próximamente añadirá 6 títulos del canal juvenil Freeform, tres estrenos en primicia y otros tres que ya han podido verse con anterioridad, después de un nuevo acuerdo alcanzado con Disney. En totales puede no parecer demasiado pero supondrá un incremento de casi el 40% de su catálogo actual. Dicho esto, Wuaki Selection sigue quedando muy lejos del resto de ofertas SVOD.

Remato haciendo esta comparativa del volumen total de series disponibles en cada uno de los catálogos. Como dije la otra vez, a la hora de comparar un servicio de vídeo bajo demanda por suscripción con otro hay que tener en consideración muchos factores (técnicos, económicos...), pero me parece interesante reflejar cuantitativamente sus pros y contras de contenido para hacerse una idea de lo que ofrecen unos y otros, sin ni siquiera entrar en análisis cualitativos y subjetivos.

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