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Elección del Mejor Personaje: 'Girls'

Publicado por Moltisanti On 14:25 0 comentarios
Cuando abandono una serie, lógicamente, casi que desaparece por completo del Carrusel. Si no la veo, no puedo comentar/opinar demasiado sobre ella salvo que sea para incluirla dentro de alguna recopilación, un análisis o derivados. De ahí que no haya escrito nada de 'Girls' desde que echara el freno tras finalizar su segunda temporada. Sin embargo, viendo lo importante que es esta serie para tanta gente, me parece oportuno traerla de vuelta para darle a su despedida un tratamiento similar al de cualquiera de las series que sigo hasta el final, es decir, preparando su ronda en la Elección del Mejor Personaje una vez ha completado su recorrido. Una excepción que no recuerdo haber hecho antes con alguna otra serie que abandonara por el camino. Y si no lo hago, del mismo modo que tampoco lo hago con series que no he visto, es más que nada porque no tengo controlados a todos los personajes secundarios importantes y que merecen tener categoría de candidato para la votación de turno. Por eso, de cara a plantear la ronda de 'Girls' en igualdad de condiciones que cualquiera otra, pido el comodín del público por si me dejo fuera a algún personaje merecedor de competir contra los principales protagonistas y secundarios aquí presentes. Dicho todo esto, también me parece justo abstenerme por no haber visto cuatro de las series temporadas. Lo que no cambia que mentiría si dijera que no tengo curiosidad (de ahí también que me anime a poner la ronda en marcha) por conocer quién se lleva la victoria en 'Girls'.


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
Tras escribir de "Netflix Originals", el sello con el que unifica tantos sus series originales como las ficciones ajenas que adquiere en exclusividad, me parece interesante destacar cómo distribuyen estos mismos contenidos tres de sus principales competidores: Amazon, Hulu y HBO.

Prime Video España pone el sello "An Amazon Original Series" en cada una de sus series propias, pero además reserva la primera fila de sus recomendaciones a este repertorio de ficciones disponibles en el servicio. Respecto a los títulos que distribuye mundialmente en exclusiva, hasta ahora no incluye ninguna dentro del sello "Amazon Originals". Sin embargo, en la plataforma ya puede comprobarse que lo hará con 'American Gods', uno de los estrenos más esperados del año y que es una serie original de Starz, el canal de cable premium americano. Por lo tanto, parece poco atrevido presagiar que seguirá la misma estrategia que Netflix de ahora en adelante, es decir, sus originales también se mezclarán con sus exclusivas internacionales mediante "Amazon Originals".

En el proyecto puesto en marcha conjuntamente por Disney-ABC, Comcast-NBCUniversal y Fox, además de Time Warner-Turner, lo tienen claro: una cosa son las "Hulu Originals" y otra distinta las series exclusivas (como 'South Park' o 'Seinfeld') que sólo están disponibles en streaming dentro de su oferta. Además, incluye una tercera categoría para diferenciar las series disponibles en VOD que están emitiéndose durante la actual temporada televisiva y de las que puede colgar nuevos episodios al día siguiente de transmitirse por sus respectivos canales. Es lo que tiene ser propiedad de 4 de las 6 big majors americanas. Eso sí, en estos casos, en cada serie viene bien destacado el logo del canal de origen correspondiente. Al menos por lo que he estado investigando acerca de la distribución del contenido en la plataforma, pues Hulu ni está disponible en España ni se le espera.

Las series originales de HBO son la gran ventaja competitiva con la que cuenta el servicio respecto a cualquiera de sus competidores, ya sea en Estados Unidos, los países nórdicos o en España. Un contenido propio que lleva produciendo y emitiendo desde hace más de dos décadas y que ahora ofrece (casi en su totalidad) a través de su librería VOD. Sin embargo, al navegar por su plataforma, a simple vista, no es posible diferenciar entre sus "HBO Originals" y el resto de ficciones adquiridas a terceros (sin importar que sean exclusivas o no). De esta forma si no sabes que 'Supergirl' se emite actualmente en CW, lo lógico es pensar que se trata de una serie original de HBO del mismo modo que lo son 'Game of Thrones' o 'Girls'. No hay manera de diferenciar entre lo propio y lo ajeno. Como mucho, se puede revisar la categoría "Los clásicos de HBO" o acceder a la ficha de una determinada ficción y esperar que en la sinopsis venga señalado que se trata de una serie de HBO. En última instancia, siempre quedará descubrir si se trata de una serie original o una ajena si al dar al play salta la mítica intro del canal antes de los capítulos. Con el poder que tiene la marca HBO, sinceramente me sorprende que no opte por distinguir de alguna manera lo que es suyo de lo que es comprado a terceros, por mucho que todo vaya a ofrecerse dentro del mismo paquete.

Dejo fuera del repaso a Wuaki, Filmin y Movistar+ más que nada porque las dos primeras no disponen de ficciones originales, mientras que las de la tercera llegarán a partir de otoño.
Para el espectador estadounidense 'Designated Survivor' es una nueva serie que el canal ABC emite los miércoles por la noche (aunque la gran mayoría la vea en diferido durante los siete días siguientes), mientras que para el español es una nueva serie original de Netflix; una de esas excepciones de las que emite un nuevo capítulo cada semana en vez de lanzar toda la temporada de golpe. Para el espectador británico, 'Happy Valley' es una de las joyas actuales de BBC One, mientras que para el estadounidense es otra original británica más de Netflix. Para el consumidor de series no especialista en televisión, lo realmente importante es poder ver tanto 'Designated Survivor' como 'Happy Valley'. No le preocupa si son o no series originales de Netflix, aunque sean anunciadas como tal, sino que pueda verlas en la plataforma por la que paga.

Netflix no hace ninguna distinción entre series originales y exclusivas mundiales adquiridas a terceros. Las aúna todas bajo el mismo sello: "Netflix Originals". Una de las principales claves en la distribución de contenidos por parte de la compañía que acaba de anunciar que ya roza los 100 millones de suscriptores en todo el mundo. De esta forma, pretende transmitir que sólo podrás ver ciertas series (cada vez más) si eres cliente de Netflix, sin importar su procedencia. Una unificación que a mi parecer resta potencial de generar marca a las series que son propiamente suyas, pero que le compensa porque a fin de cuentas le permite contar con un abanico de "originales" mucho más amplio y variado, al mismo tiempo que otorga a estas exclusivas una mayor visibilidad dentro de un catálogo compuesto por miles de títulos.

Probad a poner "Netflix Originals" en el buscador de la plataforma (en España) y automáticamente accederéis a los 300 títulos que a día de hoy lucen el sello de Netflix en la esquina superior izquierda. Series, películas, documentales, monólogos, programas... que sólo podrás disfrutar si eres cliente de Netflix. Al menos en teoría, pues en realidad hay algunas excepciones. Si miras detenidamente descubritás que series como 'Better Call Saul', 'Happy Valley', 'Outlander', 'Peaky Blinders' o 'The Fall' aparecen en esta categoría aunque lo hacen sin el sello de reconocimiento. Esto se debe a que son exclusivas ajenas de Netflix a nivel mundial pero de las que no ha sido la primera ventana en España, debido a que fueron adquiridas y emitidas previamente por otros canales antes del desembarco del servicio en octubre de 2015. Casos similares a los de 'House of Cards' y 'Orange is the New Black', que obligan a Netflix a esperar un año y un año y medio, respectivamente, para poder sumar sus nuevas temporadas en su plataforma en España.

Entiendo que para alguien que no entienda de derechos televisivos, estos casos deben resultar muy extraños. ¿Cómo es posible que la nueva temporada 'House of Cards', siendo una serie original de Netflix, se siga viendo antes en Movistar+ que en la propia Netflix? La respuesta no es que la compañía española le comprara la serie a la americana en su momento, sino que lo hizo a Media Capital Rights, productora y distribuidora de 'House of Cards'. Algo que pudo suceder por dos motivos principalmente. Netflix no operaba en España y no poseía el 100% de los derechos de su serie (aunque suene paradójico), así que MCR vendió los derechos de primer pase en exclusiva a Movistar. Una situación que es justo la opuesta a la actual. Netflix ya está aquí y es la dueña absoluta de todas sus series propias (pagando un suculento extra por ello), de forma que no volverá a repetirse un caso parecido. Mientras tanto, los fans de los Underwood tendrán que seguir recurriendo a Movistar+ si no quieren esperar para ver los nuevos capítulos. Algo que, sin embargo, no pasará con las pocas series de HBO que aún quedan en Movistar+. Gracias a poseer el 100% de sus derechos, y casi seguro que a una precavida cláusula en el contrato de cesión, HBO puede emitir 'The Leftovers' o 'Juego de Tronos', eso sí, al igual que seguirá haciendo Movistar+.

Para empezar y disfrutar de una serie no hace falta saber nada de ella, sino disponibilidad y accesibilidad para poder verla. Sin embargo, soy de los que piensa que siempre es interesante conocer cierta información básica, como en qué cadena se emite originalmente. Se trata de un aviso que en ocasiones resulta más que suficiente para hacer una necesaria criba. De ahí que en los listados con las series (y temporadas) que hay disponibles en cada uno de los servicios SVOD que actualmente operan en España, siempre añado el canal del país de origen. De esta forma, identificando que Freeform emite series juveniles y que Syfy de ciencia ficción o fantasía, te las puedes ahorrar si no te van las de este tipo. Este simple ejemplo evidencia por qué las ficciones originales son uno de los principales recursos de los que disponen los canales de televisión para definir su imagen de marca. De ahí que la decisión de Netflix de unificar series originales y exclusivas bajo el mismo paraguas merezca una segunda lectura.

HBO y BBC llevan décadas siendo dos de los principales jugadores de la ficción mundial. Seguro que alguna vez has recomendado una serie simplemente diciendo que es "la nueva de HBO o BBC", sin necesidad de diferenciar si se trataba de un drama de época o una comedia familiar. Ambos canales representan el poder de una marca de ficción elevada a la máxima potencia. Un logro al alcance de muy pocos. Por eso, que Netflix decida poner su sello a 'Happy Valley', 'Peaky Blinders' o 'The Fall', en BBC no debe hacer pero que ninguna gracia. Al menos no a los responsables de contenidos, mientras que a los de ventas seguro que no les importa tanto. Al final y al cabo, este hecho supone que de cara a los clientes de Netflix en el mercado internacional (entiéndase fuera del territorio británico), esas tres series son originales suyas. Pero Netflix no busca apropiarse de los valores de marca que pueda otorgarle una determinada ficción. Cuando compra una serie, ya sea encargando la producción a un estudio o adquiriendo los derechos de producciones ajenas emitidas por otros canales, lo hace con el mismo objetivo: disponer del mejor y más variado contenido posible con la meta de atraer y retener al mayor número posible de clientes. Unos suscriptores a los que sólo les preocupa una cosa: ¿Puedo ver 'Happy Valley' en Netflix?

En la era de la televisión global, y aunque sea un topicazo, el contenido sigue siendo el rey. Sin embargo, ahora ya no importa tanto la procedencia sino la calidad del mismo. Por eso, más canales que nunca están recurriendo a la ficción para hacer ruido, reforzar su imagen de marca y diferenciarse de sus competidores, mientras Netflix avanza por la tangente con la creación de un sello de ficción general para atraerlos a todos y atarlos en el binge-watching.
Un viernes más me resultó imposible actualizar la Elección del Mejor Personaje como tenía previsto hacer, pero aunque sea con unos días de retraso me apetece mucho poner en marcha esta nueva ronda;  apenas una semana después de que 'Big Little Lies' llegase a su fin, ganándose por el camino una clamurosa doble nominación para ser una de las sospechosas habituales de las listas con los mejores estrenos y mejores (mini)series del año a final de curso. En este artículo de Vulture repasan y clavan las claves por las que supone una gran victoria para HBO. Por mi parte, simplemente recomendar su visionado si todavía no lo has hecho. Merece mucho la pena y sólo son siete episodios que, en mi caso, devoré en tan solo dos tandas. Y aunque estos días no han parado de publicarse artículos sobre una posible continuación, dejar claro que se trata de una miniserie cerrada. En otras palabras, 'Big Little Lies' está lista para pasar a formar parte de la EMP.


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
Tras una primera mitad de temporada marcada por la revolución de Negan y la consiguiente sumisión de los protagonistas, la segunda lo ha estado por la rebelión de Rick. Del luto por las víctimas de Lucille a la esperanza para dar la vuelta a la situación. Dos tandas de capítulos claramente diferenciadas, pero eso no cambia que toda la séptima temporada de 'The Walking Dead' pueda resumirse del mismo modo: "¿Vamos a la guerra? Todavía no". Y así hasta el final.

A continuación, sólo recomiendo seguir leyendo si ya has visto el 7x16 "The First Day of the Rest of Your Life", aunque tampoco hay demasiadas sorpresas que reventar. ¡Atención Spoilers!

Esta temporada dejará para el recuerdo uno de los grandes acontecimientos televisivos de los últimos años. Sin embargo, tan icónico momento, se ha cobrado un peaje demasiado elevado. Al fin y al cabo, lo sucedido en aquel 7x01 "The Day Will Come When You Don't Be" cambió la serie para siempre. Y tras un periodo de bajona generalizado, tocaba impregnarlo todo con rayos de esperanza. De ahí que a la vuelta del parón, Rick volviera a sonreír. Un cambio de intenciones y de rumbo que, sin embargo, se ha traducido en una segunda mitad de temporada que, al igual que la primera, también ha sido para olvidar. Más que nada porque prácticamente no hay casi hitos que reseñar, siendo el cambio de bando de Eugene de lo más destacable. Algo que dice mucho (y poco bueno) del nivel de las tramas que han amenizado y retrasado el enfrentamiento final que no definitivo.

Estos ocho capítulos han servido para que Rick y compañía formaran un ejército rebelde contra los Salvadores. Entre tanto, cada capítulo, cumpliendo con la plantilla de las últimas temporadas, se centraba en desarrollar las tramas personales de dos o tres personajes como mucho. Además de lo de Eugene, se ha mostrado a Rosita y Sasha a lo Thelma y Louise, Rick y Michonne de escapada romántica, Daryl reencontrándose con Carol, Morgan manchándose las manos de sangre de nuevo, Tara incumpliendo su promesa cuando la trama principal lo necesitaba... y poco más. La que ha contado con más minutos de lo normal ha sido Sasha, lo que fácilmente se podía interpretar como que la estaban preparando la fiesta de despedida. Tal y como así era. Eso sí, una fiesta sin sorpresa, pues hacía tiempo que se sabía que su estancia en la serie tenía las horas contadas. Es lo que tienen los spoilers en diferido, es decir, que se hiciera público su fichaje por la nueva serie de 'Star Trek'.

Tras los palos que les cayeron a Glenn y Abraham, estaba claro que la séptima temporada no iba a cobrarse muchas más víctimas. De ahí que en la mid-season finale causaran baja dos personajes como Spencer y Olivia, mientras que Sasha ha sido la única sacrificada en la season finale. Tengo que decir que me ha gustado mucho su muerte, literal y metafóricamente. Con una puesta en escena espectacular, el numerito de Negan con el ataúd iba unido a una estupenda reflexión sobre la importancia del sacrificio en este universo, al mismo tiempo que se rendía un gran homenaje a Abraham. Del mismo modo que en los minutos finales se hacía con Glenn a través de Maggie. Sendos tributos marcan un punto y seguido simbólico en la serie, dejando vía libre a la guerra que está por llegar. Se acabó llorar a los perdidos. Toca volver a conseguir que todos corran peligro real.

Quién ríe último, ríe mejor y eso es precisamente lo que ha sucedido en el nuevo cara a cara entre los dos líderes de la contienda. Con la traición de Janis y sus chatarreros, todo parecía perdido para los protagonistas, reviviendo por el camino otra escena para enmarcar con Rick y Carl postrados ante Negan, pero como no podía ser de otra manera... en el momento oportuno llegaba la caballería a Alexandria para salvar el día (¡vaya coincidencia que los refuerzos de Hilltop y Kingdom aparezcan a la vez!), con el tigre de Ezekiel en plan estelar. Ni que decir que esos 15 minutos han tenido más tensión y acción que prácticamente el resto de la temporada en su conjunto. Una buena batalla que espero que sea un simple aperitivo en relación a lo que veremos a partir de octubre.

Un final de temporada que deja claro que Negan no es un villano más en 'The Walking Dead'. Su continuidad me parece sorprendente y eso que hace tiempo que se confirmó su presencia en la octava temporada. No lo digo de manera peyorativa, sino porque estoy acostumbrado a que este tipo de villanos duren una temporada como mucho. Negan me gusta como enemigo a batir y cada una de sus contadas intervenciones han sido de lo mejorcito de la temporada, aunque entiendo que su cruce de matón y bufón pueda cansar a parte del personal. Pero una vez superadas las fases de sumisión y rebelión, en teoría sólo queda asistir a la guerra abierta entre los grupos de Rick y Negan. Y mentiría si dijera que no tengo ganas de ver cómo se resuelve uno de los grandes conflictos que ha plantado la serie a lo largo de estas siete temporadas. Igualmente tengo mucha curiosidad por saber cómo se va a gestionar este asunto durante la próxima temporada. ¿No habrá descanso desde el principio o los "todavía no" volverán a ser la tónica habitual hasta que llegue la hora de las tortas finales? Ojalá que sea lo primero, que con un año para olvidar de 'The Walking Dead' he tenido más que suficiente.

Acabo con un apunte suelto en el que acabo de caer. En esta ocasión no ha habido escena post-créditos, al igual que no la hubo tras el final de la sexta (lógicamente), pero a mitad de temporada sí que se emitió una donde se presentó a un nuevo y misterioso personaje que espiaba el interior de Alexandria con unos prismáticos. Un personaje que no ha aparecido en ningún momento durante esta segunda mitad, o al menos yo no me he enterado, lo que me lleva a preguntarme qué sentido tenía emitir aquella escena si luego no se iba a recoger durante el resto de la temporada.
Ahora que se acerca la tercera temporada de 'Fargo', mientras crecen las opciones de que la de 'True Detective' salga adelante (con una posible alianza Nic Pizzolatto-David Milch), me parece un buen momento para finiquitar el segundo "cara a cara" entre ambas series en la Elección del Mejor Personaje. Paso a comentar los resultados, pero antes recuerdo cómo se saldó el primero. Por cierto, en aquel 'Fargo' también ganó la partida a 'True Detective' en número de votos.

Sin discusión alguna, Peggy Blumquist se proclama mejor personaje de la segunda temporada de 'Fargo' gracias a obtener el 40% de los votos totales. Una victoria así de aplastante tiene aún más mérito al tratarse de una historia mucho más coral que la de la primera temporada y donde los tres principales protagonistas ocuparon los tres primeros puestos de su ronda. Esta vez, toda la emoción que ha faltado por el primer puesto ha pasado a condensarse en la disputa por las otras dos posiciones privilegiadas. Finalmente, Hanzee Dent con un 9% y Ed Blumquist con un 8% son los que salen victoriosos. La cosa ha estado tan reñida que Mike Milligan se ha quedado a las puertas del podio por apenas 3 votos, seguido del clan de los Solverson a excepción de la pequeña Molly que en esta ocasión ocupa el último lugar del gráfico (curiosamente en la primera temporada salió ganadora). El resto de posiciones están reservadas para miembros del clan Gerhardt, aunque con tres ausencias significativas: las del patriarca Otto, el matón Dodd y el joven Charlie, que no han logrado los suficientes votos como pasar el corte del gráfico. Al igual que Karl Weathers, el personaje interpretado por Nick Offerman. A modo de conclusión, decir que tenía mucha curiosidad por ver el orden en el que quedaban todos estos personajes y me he llevado unas cuantas sorpresas de esas que tanto me gusta a mí encontrarme por la Elección del Mejor Personaje. Ahora a esperar el estreno de la tercera temporada, con la duda de si apostará por un modelo más o menos coral de protagonismo.

De manera asplastante, Ani Bezzerides se corona como el mejor personaje del segundo volumen de 'True Detective'. Lo hace tras obtener el 57% de los votos totales, casi el triple que Ray Velcoro, segundo clasificado con el 20%. Ambos son los únicos personajes, como sospechaba desde el principio, que se salvan de la quema. Jordan Semyon cierra el podio de la ronda, pero lo hace sin honores. Al final y al cabo sólo logra un 5% de los votos, casi lo mismo que los siguientes en aparecer por el ránking, Frank y Gena (la ex-mujer de Ray). Peor parado sale el cuarto co-protagonista de la historia, un Paul que no llega ni al 2% de los votos. Destacar que fuera del gráfico quedan hasta 7 personajes que han conseguido incluso menos respaldo que la opción "Otro", lo que también dice mucho del nulo interés que despertaron todos los secundarios, incluyendo los malos de la película. Si tuviera que sacar una única conclusión tras esta EMP, sería que confirma que la segunda temporada de 'True Detective' no cuajó entre el público, algo que queda claro al comprobar que esta ronda ha contado con 300 votos menos que la de la primera temporada.

Peggy Blumquist y Ani Bezzerides pasan a formar parte de la Galería con los Mejores Personajes de Series. Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:

'24 Legacy' hace buena a la peor '24'

Publicado por Moltisanti On 17:06 0 comentarios
No esperaba mucho de '24 Legacy', pero al mismo tiempo tenía ganas de ver cómo le sentaba al formato un reboot sin la carga de los nueve días protagonizados por Jack Bauer. Vistos 2/3 de su primera temporada, ocho de un total de doce capítulos, tengo más que claro cómo le ha sentado: mal, muy mal. Hasta el punto de que mi visionado ha derivado en hate-watching, algo que sólo me había pasado con 'The Following' y en cierto modo con 'Under the Dome', aunque con esta última de forma premeditada y para echarme unas risas, no para desesperarme frente al televisor.

Pasarán los años y me seguirá costando horrores abandonar una serie a la que he decidido dar una oportunidad. En los últimos tiempos por lo menos he conseguido fijar el ecuador de una temporada como el punto de inflexión para decidir si sigo o me bajo del carro y así evitar perder más tiempo del necesario como me pasó con la propia 'The Following', de la que llegué a ver su primera temporada al completo. Por eso, tras el 1x06 de '24 Legacy' decidí archivarla indefinidamente. Sin embargo, justo leí que al capítulo siguiente era cuando iba a tener lugar el regreso de un viejo conocido de '24' y no era el de uno cualquiera precisamente. Por ese motivo desarchivé la serie... aunque sólo por un par de capítulos más. Definitivamente he acabado con '24 Legacy'.

Siete capítulos de margen hasta tirar del gancho de la vuelta de un viejo conocido de '24' parece tiempo más que suficiente para que la serie hubiera hecho los deberes y entrara en su segunda mitad con un revulsivo añadido para darlo todo en la recta final. Sin embargo, el nuevo regreso de ese personaje sólo servía para evidenciar aún más que nada encaja correctamente en el engranaje de '24 Legacy'. Jack Bauer tuvo sus días malos (especialmente aquel nefasto sexto), pero nunca cruzó la barrera de derivar en una comedia involuntaria y una serie aburrida. Algo que su sucesora ha logrado pasadas apenas unas horas desde que su cronómetro azul echara a rodar.

En el arranque de la primera temporada de '24', Jack Bauer tiene que evitar el asesinato de un candidato a la presidencia a la vez que rescata a su hija secuestrada, lidiando con todo tipo de contratiempos insuperables. Por su parte, Eric Carter debe detener a un grupo de terroristas islámicos (¡una vez más!) que han intentado acabar con su vida después de eliminar al resto de su escuadrón militar, mientras esconde a su mujer en la banda de traficantes liderada por su hermano, el mismo al que le robó la chica que ahora debe proteger. Así de primeras, como que Carter parte con una clara desventaja respecto a Bauer al tener que enfrentarse a un desafío que incluye un plan terrorista demasiado visto a estas alturas (ya no solo en '24', sino en la ficción americana en general), mientras que en el terreno personal la protección de su mujer sirve más de excusa para reavivar un triángulo amoroso que como generador de tensión. Eso sí, al final Kim Bauer y Nicole Carter cumplen con el mismo rol, aunque nuevamente la trama en la que se ve envuelto Eric para salvar a su mujer sale perdiendo en la comparación con la de Jack. Por mucho.

Esta comparativa entre los protagonistas puede trasladarse también a la parte política de la historia. David Palmer fue un personaje icónico porque era la primera vez que un personaje negro optaba a ser Presidente, pero también por los ideales y el carácter que tenía y de los que hizo gala siempre que pudo. Y si es verdad que John Donovan cumple con un rol similar, en su caso siendo latino, a estas alturas supone poca novedad. De ahí que resulte estar casado con la que hasta ahora era la Directora del CTU y así ganar algo más de presencia. En teoría al menos, pues en la práctica ambos personajes son llevados por senderos inverosímiles, previsibles y, en realidad, poco relevantes.

Muchas son las razones por las que pienso que '24 Legacy' hace buena a la peor '24'. Ni un personaje resulta interesante y hay unos cuantos que son tan planos que se limitan a cumplir con su rol profesional y ya. Tampoco ayuda que las actuaciones de medio reparto sean muy deficientes. Por no salvarse no lo hacen ni Miranda Otto, Jimmy Smits o el siempre solvente Gerald McRaney, los tres principales cabezas de cartel. En cuanto al recambio de Kiefer Sutherland como protagonista de la función, Corey Hawkins no brilla aunque le pone ganas, pero interpreta un personaje al que poco o nada se le puede rascar. Carter es un héroe con mejores intenciones que acciones y que tras ocho episodios no ha protagonizado ningún momento de gloria, más allá de dejarse la piel por cumplir con su cometido en el tinglado en el que se ha colado.

La trama principal es un deja vu constante. Consecuencia de plantear unas tramas poco novedosas y que envuelven a un grupo de personajes sin conflictos potentes. La serie parece rodada antes que la última entrega de '24', aquel más que digno entretenimiento que fue 'Live Another Day' hace 3 años, donde al menos se aprovechó el paso del tiempo para modernizar la acción con el uso de drones. En 'Legacy' la tecnología juega un papel importante como no podría ser de otra manera en el universo de '24', pero porque a los terroristas se les ha dañado un USB y tienen que arreglarlo. Una de las tramas más ridículas y gratuitas que he visto en mucho tiempo y que es para no dar crédito a medida que avanza. Un hecho que pone en evidencia tanto el nivel de los villanos de la contienda como el de su plan maestro.

'24 Legacy' ni siquiera saca partido a dos de los elementos más característicos de '24': la tensión creciente de los minutos finales que dan paso al cliffhanger de turno y los tiempos de transición entre las diferentes tramas abiertas en simultáneo. Durante estos ocho capítulos sólo ha habido un momento en el que la serie me hizo creer que podría estar ante un digno entretenimiento: el final del 1x02. Un buen cliffhanger, pero pésimamente resuelto: el protagonista no hace nada y es rescatado. Un recurso que se ha repetido hasta en tres ocasiones (en las que el protagonista podría haberse lucido si le hubieran permitido actuar en vez de esperar). Con lo que he perdido la cuenta es con la de veces que la serie se ha desfasado en los tiempos de transición, especialmente tras la vuelta de publicidad. El premio al descaro se lo entrego al momento en el que dos personajes quedan en el metro y pasan nueve minutos hasta que uno de ellos cruza de un vagón a otro después de decir que estaba listo. Otro gran momento tuvo lugar en el 1x08 cuando era de día, cuatro minutos de publicidad después, y de repente ya era de noche cerrada.

'24 Legacy' partía como la gran novedad de FOX para esta mid-season (sin contar la vuelta de 'Prison Break'), estrenándose ante 16 millones de espectadores gracias a emitirse después de la Super Bowl. Sin embargo, durante su andadura no está dando la talla y el público americano le ha dado la espalda: anda más o menos estabilizada en torno a los 3,5 millones y un 0.9 en demográficos. Malos resultados que hacen poco probable que renueve por una segunda temporada. Algo que queda más claro tras leer estas declaraciones de Dana Walden, CEO de FOX. La misma que una vez disparada y desperciada la bala del reboot, seguro que ya estará meditando volver a tentar a un Kiefer Sutherland que prefirió ser Presidente en 'Designated Survivor' que pasar un nuevo día para no olvidar en la piel del personaje de su vida. Una decisión que espero que el actor se replantee en el futuro aunque eso suponga estar hasta el infinito y más allá lidiando con rumores sobre si volverá o no a interpretar a Jack Bauer. Todo sea porque este personaje icónico por fin pueda tener el final que se merece. Y ya de paso, salve a una marca sin futuro a día de hoy.
El año pasado, en el mes de julio, realicé una comparativa entre los catálogos de series de los servicios SVOD que por aquel entonces estaban disponibles. Más de medio año después y con dos nuevas ofertas en el mercado, me parece un buen momento para plantear una nueva comparativa.

Al igual que la otra vez, esta comparativa simplemente pretende ser una fotografía de un momento en concreto (mediados de marzo de 2017), pero espero que sirva para hacerse una idea del volumen y del tipo de contenido (clasificado en cinco categorías) que ofrece cada una de ellas.

Al igual que hago en los listados con las series (y temporadas) disponibles en cada uno de los catálogos, aviso que dejo fuera del recuento las de animación, las dirigidas al público infantil y los formatos de sketches. Del mismo modo, sólo tengo en cuenta las series que disponen de su primera temporada; una variable importante para entender las cifras de Movistar+.

Prime Video desembarcó en todo el mundo hace menos de tres meses, pero sigue sin operar a pleno rendimiento. Respecto a su catálogo de series, durante este tiempo ha sumado 12 nuevos títulos (pasando de 17 a 29), gracias sobre todo a que está subiendo series originales que tenía pendientes al mismo tiempo que está realizando sus primeros estrenos simultáneos a nivel mundial. Pero sí, aún le queda mucho camino por recorrer aunque está dejando claro que prisas las justas.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, la ficción española es la clave para que Filmin haya pasado de 65 a 79 series en unos meses. La británica sigue siendo su pilar central (y eso que baja de 50 a 40), pero ha sumado hasta 18 series españolas gracias al acuerdo de la compañía con Atresmedia. Las otras tres categorías prácticamente no presentan ninguna variación.

HBO desembarcó hace tres meses con un catálogo de 93 series y con la promesa de estrenar una nueva a la semana. De momento, ya ha sobrepasado la barrera psicológica de las 100 ficciones y está cumpliendo con creces con lo prometido (gracias a marcarse un objetivo fácilmente alcanzable). Sobra decir que su gran baza pasa por su repertorio de originales (y eso que le falta sumar casi todo el arsenal de HBO Latinoamérica), así como colgar al día siguiente los nuevos capítulos de series de otros canales (principalmente americanos). A ver cómo crece el catálogo en los próximos meses.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, Movistar+ baja en algo más de 20 series. Merece la pena destacar que durante este tiempo, hasta en dos ocasiones se produjeron dos escabechinas de las que salieron de la plataforma un gran número de títulos de golpe (especialmente a finales de año). Pese a que se ha mantenido estable en el ritmo de subidas, no ha sido suficiente para compensar tantas bajas. Y a unos meses del arranque de su ambiciosa estrategia de ficción original, cabe esperar que a medida que la barra roja vaya subiendo... el resto irán bajando.

Turno para explicar las cifras de Movistar+ ya que resulta evidente que en su plataforma dispone de muchas más series. Debido a que no es propiamente un servicio SVOD, sino un operador de televisión de pago con su propio contenedor de vídeo bajo demanda (tanto en el propio televisor como en modalidad digital), recuerdo que para esta comparativa sólo he tenido en cuenta aquellas series a las que nos les falta (por lo menos) su primera temporada, de forma que quedan fuera las ficciones de HBO, Netflix y Amazon de las que sólo dispone derechos de sus temporadas más recientes. Respecto a la oferta de los canales de pago y que Movistar+ sube a Yomvi su plataforma VOD, cuento las que están disponibles desde su primera temporada (como 'The Walking Dead' o 'Vikings') y las nuevas series que al menos lo estarán hasta completar su emisión por televisión, pero dejo fuera a todas aquellas que sólo están colgadas temporalmente para cumplir con una función de catch-up (para ponerse al día), pues no puede computar igual una serie disponible al completo (o casi) que otra de la que faltan las 12 temporadas anteriores. De ahí su omisión en el recuento.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, reconozco que he tenido que echar varias veces las cuentas para confirmar que en este intervalo de tiempo ha sumado prácticamente 100 nuevas series, convirtiéndose así en la plataforma con el catálogo más extenso de los seis servicios SVOD que operan en la actualidad. Desglosando por categorías, las series USA crecen más de un 50%, mientras que las originales y del resto del mundo casi que también lo consiguen; UK y España suben pero tampoco demasiado. Dicho esto, desde que arrancara 2017, tengo la sensación de que Netflix ya no está actualizando su catálogo de series (ajenas) tanto como antes, aunque visto lo visto hasta resulta entendible que hayan bajado el ritmo de subidas recientemente.

Comparando su catálogo actual con el del pasado julio, baja levemente debido a la pérdida de series americanas. Próximamente añadirá 6 títulos del canal juvenil Freeform, tres estrenos en primicia y otros tres que ya han podido verse con anterioridad, después de un nuevo acuerdo alcanzado con Disney. En totales puede no parecer demasiado pero supondrá un incremento de casi el 40% de su catálogo actual. Dicho esto, Wuaki Selection sigue quedando muy lejos del resto de ofertas SVOD.

Remato haciendo esta comparativa del volumen total de series disponibles en cada uno de los catálogos. Como dije la otra vez, a la hora de comparar un servicio de vídeo bajo demanda por suscripción con otro hay que tener en consideración muchos factores (técnicos, económicos...), pero me parece interesante reflejar cuantitativamente sus pros y contras de contenido para hacerse una idea de lo que ofrecen unos y otros, sin ni siquiera entrar en análisis cualitativos y subjetivos.

LISTADOS CON LAS SERIES DE TODOS LOS CATÁLOGOS:
Turno para la novena entrega del recopilatorio de citas célebres "serie a serie" de la sección "sé lo que dijisteis la última semana". En esta ocasión, las protagonistas de la colección son 'In Treatment', 'The I.T. Crowd', 'It's Always Sunny in Philadelphia' y 'Justified'.

In Treatment

Paul Weston: He descubierto que las mujeres salís fortalecidas con la muerte, pero los hombres no entendemos una mierda. 

Paul Weston: Vaya, esto es muy luminoso. Mi consulta es oscura... como una especie de madriguera.

Paul Weston: La gente tiene una percepción equivocada de lo que sucede en esta habitación. No se trata de culpar a nadie, ni de encontrar chivos expiatorios.

Paul Weston: No creo que a nadie le quede bien estar triste.

Paul Weston: A veces las parejas tienen que llegar al borde del precipio para entender que son el uno para el otro.

The I.T. Crowd

Roy: Informática, dígame. ¿Has probado apagarlo y volver a encenderlo?

It's Always Sunny in Philadelphia

Dennis Reynolds: Quiero hablar de la fe. No se trata de si algo es verdad o no, o basado en hechos o en la realidad, o en las leyes de la física, o en la naturaleza, o... siquiera en el sentido común. Lo importante es si somos o no lo bastante tontos como para creer. Amigos, ¿quién coño soy yo para decir que Dios no existe? ¿Quién soy? ¿O para decir que la iglesia no mejora la vida de la gente? Quizá lo haga. O este hombre, el Dr. Jinx, ¿quién soy para decir que no puede curar males con magia? No lo sé. Digo que quizás pueda. Y creo en que quizás pueda. Damas y caballeros, si nosotros creemos... si tan solo creyeramos... ¡entonces podremos hacer lo que sea! ¡Oh sí, señores y señoras, ahora lo siento! ¿Lo sentís? ¿Sentís el espíritu? ¿Sientes cosas invisibles rodeándote pero que en realidad no existen? ¡Oh, eso no importa! ¡Nos sentimos magníficos, yeah! ¡Y podemos curar el cáncer con plantas!

Frank Reynolds: Por cierto, sabes lo que acabas de comer, ¿verdad? Eso que acabas de comer, eso que tus dientes recién masticaron, eso que tus papilas gustativas saborearon, eso... era carne humana.

Mac: ¿A la policía? ¡A la policía! Las eyaculaciones de los indigentes inundan las calles, ¿y ustedes creen que la policía hará algo? Lo tendremos que arreglar nosotros, Dee.

Dennis Reynolds: Ey, ey, ey. No le llames gato callejero. Tiene un nombre: Jack Bauer.

Dennis Reynolds: D-E-N-N-I-S. El sistema DENNIS. Esta, amigos, es la clave para ganar el corazón de cualquier chica.

Mac: Cada gran equipo en la historia siguió ese módelo básico. Guapo, cerebro, loco. Pensarlo. Los del Equipo A lo hacían. En Scoby-Doo lo hacían. Los Cazafantasmas lo hacían.

Dennis Reynolds: Describir un episodio de 'Ley y Orden' al detalle no es contar una historia.

Frank Reynolds: Te acabo de hacer el giro inesperado de (M. Night) Shyamalan.

Dennis Reynolds: Otra vez estás confundiendo tu vida con la de John Rambo.

Mac: Ya no estamos en los años 50. Los jóvenes ya no "menean el esqueleto". Tienen sexo y consumen metanfetaminas antes de ir a la escuela.

Justified

Boyd Crowder: ¿Sabes lo que nunca pudiste entender? Que algunos hombres dirigen y algunos hombres siguen... y cuando no puedes dirigir y te niegas a seguir, mueres solo en el desierto. 

Raylan Givens: ¿No te dije que ibas a desear que te hubiera matado yo? Bueno, ¿no es así?

Nicky Augustine: Mírese Mr. Crowder, usted es un hombre elegante. Tiene estilo. Lleva la camisa abotonada hasta arriba. Tengo que preguntárselo, ¿de dónde sacó todos esos dientes? [...] Me encanta su manera de hablar... usa 40 palabras donde con cuatro sería suficiente. Tengo curiosidad. ¿Qué diría usted si le dijera que estoy a punto de meter 40 balas en ese precioso chaleco suyo?

Boyd Crowder: ¿Sabes cual es tu problema, Raylan? Deberías ser un delincuente. En este trabajo hay mucho papeleo para un hombre como tú. Demasiadas leyes y normas. Deberías haber estado en el otro lado conmigo y tu padre. También podrías disparar a la gente y ser un gilipollas. Tus dos actividades favoritas. Salvo que serías un gilipollas rico.

Raylan Givens: Esa no es una forma segura de acercarse a un hombre armado.

Mags Bennett: Los Crowder. Siempre buscando un punto de vista.

Boyd Crowder: Me llamo Boyd Crowder. Puedes venir tras de mí si quieres, pero será lo último que hagas. Te lo prometo.

Boyd Crowder: Fire in the hole!

Boyd Crowder: El Marshall Raylan Givens ha tenido un papel importante en mi historia.

Arlo Givens: Todo lo que necesito es a un puñado de Crowders buscando venganza contra un Givens. 

Boyd Crowder: Raylan, déjame hacerte una pregunta. ¿Me dispararías si tuvieras la oportunidad?

Entregas anteriores:

-Recopilatorio (A).

-Recopilatorio (B).

-Recopilatorio (C).

-Recopilatorio (D).

-Recopilatorio (E).

-Recopilatorio (F).

-Recopilatorio (G).

-Recopilatorio (H).
Me he propuesto que a partir de ahora, siempre que se pueda, remataré las semanas con una actualización de la Elección del Mejor Personaje, ya sea en forma de nueva ronda de resultados o poniendo en marcha una nueva votación. En esta ocasión me decanto por lo segundo y, coincidiendo que esta noche se emite su último capítulo, me parece un buen momento para volver a subir 'The Vampire Diaries' en el Carrusel. Ha llovido mucho desde que abandonara la serie en su tercera temporada, pero de vez en cuando he visto algún capítulo suelto debido a que mi mujer es seguidora de la serie. Gracias a ello, más o menos me he mantenido actualizado con lo más relevante que iba sucediendo por Mystic Falls, ese pueblo repleto de criaturas sobrenaturales, dopplegängers y fiestas (muchas fiestas). De todas maneras, si alguien piensa que en la lista de candidatos hay alguna ausencia significativa, que me lo comente y lo corrijo. Ocho temporadas después, 'Crónicas Vampíricas' llega a su fin y que mejor fiesta de despedida que elegir a su mejor personaje.


Como siempre, aprovecho para recordar las rondas que todavía siguen en marcha:
Las Networks americanas convirtieron a los viajes en el tiempo en unas de las principales tendencias para la Temporada 2016/17, siendo CBS el único canal en pasar de esta moda (aunque algunas de sus nuevas sitcoms produzcan el efecto secundario de trasladar a los espectadores hasta la década de los 90). Entre septiembre y marzo, hasta 4 series han sido estrenadas basándose en esta temática: un drama original (por lo menos hasta que las cortes americanas dicten lo contrario), una adaptación literaria, un remake de una película y una comedia original. Ninguna ha funcionado. 

'Timeless' (NBC) y 'Frequency' (CW) están bien metidas en la burbuja después de emitir sus primeras temporadas al completo y todo apunta a que acabarán siendo canceladas en los Upfronts de mayo. Todavía peor suerte han corrido las dos últimas en llegar, 'Time After Time' (ABC) y 'Making History' (FOX), que ya están sentenciadas y eso que se estrenaron el pasado domingo.

La primera en llegar fue 'Timeless', que arrancó en octubre con una audiencia de 7,6 millones (1.8 en target comercial) y bajó progresivamente hasta acabar con 3,37 millones (0.9), siendo el 1x14 el capítulo que marcó mínimo con casi 3 millones y un 0.65. Un par de días después llegaba el turno de 'Frequency', que arrancó tan mal que tiene mucho mérito que acabara incluso peor: 1,35 millones (0.35) en su primer episodio frente a los 800.000 espectadores (0.26) del último, siendo el 1x09 (el primero tras el parón navideño) el que marcó mínimo con menos de 700.000 espectadores (0.19). Pese a todo, CW aún no le ha dado con la guadaña de la cancelación esperando valorar su rendimiento en Netflix USA. Pero vamos, sería una sorpresa total que este remake peliculero acabara logrando renovar por una segunda temporada, aunque si 'Crazy Ex-Girlfriend' lo hizo...

En cuanto a las dos novatas que debutaron el pasado domingo, la guadaña ya está lista y afilada. La comedia 'Making History' lograba 2,17 millones (0.9), mientras que el drama 'Time After Time' promediaba 2,54 millones (0.7) en sus dos primeros episodios. A la primera le salva haber mejorado en algo los últimos datos que estaba marcando 'Son of Zorn' en la misma franja, pero que FOX redujera su orden de capítulos de 13 a 9 antes del estreno ya apuntaba a que en la cadena no confiaban demasiado en sus posibilidades. En cuanto a la segunda, sólo unos espectaculares datos en L+7 (la suma de espectadores en los siete días siguientes a la primera emisión) podrían obrar el milagro que le permita mantener su hueco en la parrilla de ABC para los próximos 3 meses.

El fracaso de estas 4 novedades supone un fin de ciclo para las series de viajes en el tiempo. Algo que tampoco debería sorprender, pues las tendencias en high-concept son muy volátiles. Siempre cambian de un año a otro y ninguna de las modas consigue durar más de una temporada. Así, en los últimos años este tipo de series (casi en su totalidad dramas) han girado sobre criaturas sobrenaturales, pandemias, apocalipsis, invasiones alienígenas... hasta llegar el año pasado a los viajes temporales. Una tendencia que llegaba precedida por el buen rendimiento de títulos como 'Outlander' (Starz) o '12 Monkeys' (SyFy), y de algunas series de superhéroes de CW como 'The Flash' y 'Legends of Tomorrow' que tengo entendido que cuentan con tramas de este corte.

Tras 'Timeless', 'Frequency', 'Time After Time' y 'Making History', tendrá que pasar bastante tiempo hasta que alguna Network vuelva a animarse con los viajes temporales, pero eso no significa que la tendencia haya firmado su punto y final. Todavía quedan dos cartuchos más para este 2017. Por un lado, Hulu estrenará 'Future Man', una comedia a cargo del tándem Seth Rogen y Evan Goldberg, en el que un conserje de día/gamer de noche (Josh Hutcherson) es reclutado por un misterioso individuo para viajar a través del tiempo y evitar así la extinción de la humanidad. Por el otro, Youtube Red lanzará 'Lifeline', drama en torno a una compañía de seguros de vida que envía a sus agentes 33 días adelante en el tiempo para prevenir la muerte accidental de sus clientes.

Todavía es pronto para anticipar la tendencia sustituta de los viajes en el tiempo dentro del high-concept, pero se atisba cierto interés por los viajes espaciales. Ahí queda eso.
El año pasado preparé este "casi la mitad de las series americanas estrenadas en 2015 ya han sido importadas en la televisión española". Tenía pensando hacer algo parecido con las novedades de 2016 pero al final he decidido centrarme directamente en hacer balance de lo que llevamos de 2017. Un balance que bien puede resumirse en estos dos titulares:

-Un 55% de las nuevas series estrenadas en la televisión americana entre enero y febrero (18 de 33) ya han podido verse en España.

-Un porcentaje que crece hasta el 70% al contar las otras 5 novedades que ya han sido adquiridas por algún canal o plataforma (23 de 33) pero que aún están pendientes de estreno.

Como siempre sucede en estos casos, unos verán este vaso medio vacío al mismo tiempo que otros lo apreciarán medio lleno. Yo me decanto claramente por lo segundo. Dejando a un lado las cuestiones perceptivas de cada uno, como ya comenté hace un año, en plena “Peak TV” no es posible ver todo lo que se estrena como tampoco es factible importar todo lo que llega desde Estados Unidos. Además, desde hace unos años a esta parte, hay que tener en cuenta que cada vez aterrizan más y más series de otros territorios (países europeos, latinoamericanos y hasta asiáticos). La globalización de la ficción está provocando que la ficción americana ya no acapare la (casi) totalidad de las importaciones que llegan a nuestras pantallas y aún así, casi 3 de cada 4 estrenos USA lanzados en los dos primeros meses de 2017 ya tienen ventana para verse aquí.

De los 11 estrenos de enero en la televisión americana, sólo hay uno que no ha sido adquirido por ningún canal o plataforma y me sorprendería mucho que finalmente lo hiciera (aunque con las plataformas SVOD nunca se sabe). Se trata de 'The New Edition Story' (BET), una miniserie de tres capítulos sobre la historia del grupo musical. Funcionó muy bien por Estados Unidos pero tampoco creo que haya nadie recogiendo firmas para pedir su lanzamiento por aquí. Además de esta miniserie, quedan dos estrenos pendientes pero que sí tienen ventana asegurada: 'The Mick', la recientemente renovada comedia de FOX que emitirá próximamente FOX Life, y 'Beyond', el drama sobrenatural de Freeform que estará disponible en Wuaki después del acuerdo de esta compañía con Disney para hacerse con los derechos VOD de varias de las series de este canal juvenil. Por lo tanto, 8 de 11 estrenos de enero ya han podido verse por aquí:

Netflix: 'One Day at a Time', 'A Series of Unfortunate Events'
Amazon: 'Sneaky Pete', 'Z: The Beginning of Everything'
HBO: 'Six' (History)
Movistar Series: 'Riverdale' (CW)
Cosmo: 'Emerald City' (NBC)
AMC: 'Ransom' (CBS)

De los 22 estrenos de febrero, 10 ya están disponibles, 3 llegarán próximamente y quedan 9 que todavía no han sido adquiridos por ningún canal o plataforma, lo que no significa que no puedan hacerlo durante los próximos meses (o años). En este último grupo se encuentran otras dos series del canal BET, incluida la mini sobre Nelson Mandela 'Madiba', la respuesta cómica de NBC al boom de los superhéroes con 'Powerless', la sitcom de CBS 'Superior Donuts', así como 'Detroiters' (Comedy Central), 'Imposters' (Bravo) y los dramas musicales 'The Breaks' (VH1) y 'Sun Records' (CMT). Sobre la ausencia de todas ellas podría decir lo mismo que apuntaba sobre 'The New Edition Story', si finalmente se quedaran por el camino tampoco serían bajas significativas. En cuanto a los 3 próximos estrenos que aterrizarán en nuestro territorio, encontramos la nueva serie de Katherine Heighl, 'Doubt', que llega el 9 de marzo a FOX Life y que ya ha sido cancelada por CBS tras emitir dos episodios, el drama policíaco de FOX 'APB' y la nueva ¿comedia? de Amazon, 'Patriot', que Prime Video España puede anunciarla para la semana que viene o para dentro de 3 meses. En cuanto a los 10 estrenos que ya están disponibles, quedan repartidos tal que así:

HBO: 'Big Little Lies', 'Crashing', 'When We Rise' (ABC)
FOX: '24 Legacy', 'Legion' (FX)
Netflix: 'Santa Clarita Diet'
Amazon: 'Taken' (NBC)
Movistar Series: 'The Good Fight' (CBS All Access)
Movistar SeriesXtra: 'The Blacklist: Redemption' (NBC)
TNT: 'Training Day' (CBS)

Para rematar la faena, así quedan distribuidas las series estrenadas (y pendientes de estreno) entre enero y febrero: 11 a través de canales de pago (8 en canales básicos y 3 en canales premium) y 12 vía servicio SVOD. De este último grupo, merece la pena destacar que 8 corresponden a series originales de las propias plataformas mientras que sólo 4 son adquisiciones de terceros. En otras palabras, Netflix, HBO y Amazon están permitiendo que el porcentaje de importaciones suba pero más que nada porque garantizan el lanzamiento del 100% de sus ficciones propias, mientras que adquieren estrenos ajenos a un nivel equivalente al de los canales de pago. De todas maneras, con HBO y Amazon recién aterrizadas, me apunto repetir este mismo balance a finales de año para valorar la influencia real de estos nuevos jugadores en el volumen de importaciones y para comprobar si los porcentajes se mantienen tan prometedores como en este arranque de 2017.

ACTUALIZACIÓN (08-03-2017): Cosmo anuncia el estreno de 'Powerless' (NBC) para el 23 de abril, por lo que el volumen de adquisiciones crece hasta casi el 73%.

ACTUALIZACIÓN (21-03-2017): FOX anuncia el estreno de 'The Mick' para el 19 de abril y el de 'APB' para el 26 de abril.
Hace tres meses que HBO desembarcó en España y me parece un buen momento para hacer balance. Hoy voy a centrarme en repasar (y recomendar) las series que he visto en la plataforma en este tiempo (aviso que no habrá ni rastro de spoilers), mientras que otro día aprovecharé para compartir diferentes reflexiones en torno a mi experiencia de usuario con el servicio.

Estrené mi suscripción de HBO España a lo grande con 'Westworld'. Ni que decir que no fue sencillo esperar al lanzamiento de la plataforma para poder ver una de las grandes revelaciones del año pasado. No tanto por la tentación de acudir a prácticas que hace mucho tiempo que dejé atrás, sino por la lluvia de spoilers que inundaba internet tras la emisión de cada nuevo episodio. Por fortuna, llegué "limpio" al visionado... y lo gocé. Como a estas alturas poco o nada puedo decir que no esté dicho ya sobre esta serie, me conformo con sumarme al carro de la recomendación. Con 'Westworld', en HBO pueden estar tranquilos. Por fin tienen el reemplazo ideal para 'Game of Thrones' cuando los Stark, Lannister y compañía digan adiós el año que viene. Sólo llevará una temporada emitida, pero tiene de todo como para convertirse en el nuevo fenómeno de masas del canal. ¿A la misma altura de 'Game of Thrones'? Complicado pero no imposible. Lástima que haya que esperar hasta 2018 para ver su segunda temporada y empezar a salir de dudas.

La siguiente en caer fue 'Vice Principals', lo nuevo del tándem Danny McBride-Jody Hill tras 'Eastbound and Down'. Una dramedia en la que dos profesores, el propio McBride y un Walton Goggins que vuelve a demostrar que vale para todo, llevan al extremo aquello de "el enemigo de mi enemigo es mi amigo" para hacerse con el puesto de director en un colegio. A la hora de valorar su primera temporada, optaría por dividirla en dos partes. El arranque entre el 1x01 y 1x04 está marcado totalmente por los excesos, especialmente en las cuotas de vergüenza ajenas proporcionadas por el personaje de McBride y el hijoputismo del de Goggins. Mención aparte para la metralleta de insultos que se lanzan el uno al otro constantemente. En este tramo no le pillé el punto para nada, pero a partir del 1x05 cuando el tono pasado de revoluciones se rebaja considerablemente y sobre todo cuando la alianza entre ambos co-protagonistas toma un nuevo rumbo, la serie gana muchísimo. Hasta el punto de que acabé encantado con la recta final. Y ojito con el cliffhanger del último episodio. Uno no está acostumbrado a instantes así en una "comedia". Menuda manera de dejar claro que la serie estuvo concebida desde el principio para durar 18 episodios (repartidos en dos tandas). Muchas ganas de ver la segunda este verano.

Ya en 2017, a principios de año comencé 'Taboo', la primera serie que veía en la plataforma sin ser una original de HBO aunque disponga de sus derechos en exclusiva para España. Ya hablé de ella tras su estreno, aclarando que se trataba de "otra miniserie británica que no era una miniserie". Una condición que queda totalmente confirmada en su último episodio, emitido este pasado fin de semana. Una gran season finale para rematar una primera temporada que está lejos de ser redonda, tiene ciertos defectos y sufre un bache importante entre el 1x05 y el 1x06, pero que he disfrutado mucho semana a semana. Mención especial para los gruñidos de Tom Hardy y una banda sonora que llevo semanas esperando a que BBC o el propio compositor Max Richter ('The Leftovers') publiquen para poder escucharla en bucle. Por cierto, no puedo acabar sin destacar que HBO estrenó cada capítulo justo a continuación de ser emitido originalmente en BBC. Una práctica cada vez más habitual con las series americanas, pero aún bastante llamativa en el caso de las británicas.

Después del pinchazo de 'Vinyl', pero antes del éxito de 'Westworld', llegaba 'The Night Of' a HBO. Sin apenas promoción y después de varios infortunios durante la fase de pre-producción, esta miniserie (que puede acabar siendo una antología por temporadas en la línea de 'True 'Detective'), se convertía casi por sorpresa en una de las series de 2016. Además de lograr salvar los muebles de una HBO en horas bajas después del linchamiento público al que se vio sometida tras el fracaso de 'Vinyl'. Como el otro día ya la recomendé cuando puse en marcha su ronda de la Elección del Mejor Personaje, voy a aprovechar la ocasión para recordar su desafortunada historia detrás de la cámaras. Esa que propició que el estreno de este remake de 'Criminal Justice' (BBC One) se retrasara más de 3 años después de ser encargado en 2013. El palo gordo para el proyecto llegó con el fallecimiento de James Gandolfini, que además de ir a protagonizarlo fue el gran valedor del mismo. Posteriormente se fichó a Robert de Niro como sustituto pero tardó poco en caerse del barco... hasta que finalmente se ató a John Turturro para que interpretara al abogado John Stone. Por cierto, en los créditos de apertura se mantuvo la figura de James Gandolfini como productor ejecutivo en forma de homenaje. Hablando de curiosidades, el proyecto inicialmente fue anunciado como 'Crime' y no se supo del cambio de título por 'The Night Of' hasta que HBO anunció su fecha de estreno.

En último lugar, también he aprovechado para saldar una cuenta pendiente y retomar 'In Treatment'. Vista su tercera y última temporada, simplemente decir que qué gustazo poner el cartelito de "serie finalizada" a uno de esos títulos de la librería de HBO que ratifican el valor del popular eslogan de la compañía. Esta vez el maratón emocional no ha sido tan extenso (cuatro sesiones a lo largo de siete semanas de consulta, en lugar de las cinco en nueve semanas), pero no por ello ha sido menos intenso. Sobre todo gracias a los personajes de Sunil y Adele... y al Doctor Weston, claro está. Hace poco aproveché para volver a recomendar la serie (cuando escribí de 'The Booth at the End'), pero no se me ocurre nada mejor para depedirme de ella que dejar de nuevo mi particular carta de recomendación por aquí. Puede que sea una propuesta demasiado intensa y desafiante como para sugerir su visionado tan abiertamente, pero el que no arriesga nunca gana.

Ahora a pensar cuál será la siguiente en caer del catálogo de HBO España, que todavía falta mes y medio para el regreso de 'The Leftovers'. Remato recordando lo que apuntaba al principio, otro día comentaré mis impresiones en torno a mi experiencia de usuario con el servicio.
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