Retomo la liquidación de la Elección del Mejor Personaje, y como comenté en la primera parte, para esta última tanda de resultados cambio el formato habitual y sólo voy a publicar los gráficos con el Top 10 de personajes más votados, además de destacar el porcentaje de votos obtenido por los tres primeros puestos de cada ronda:











Hasta aquí la segunda parte de esta liquidación de la Elección del Mejor Personaje. Dentro de poco publicaré los resultados de las 10 últimas rondas pendientes de cierre.

Este listado de momento sólo tiene dos categorías, Originales y USA, divididas entre series en emisión y series finalizadas. Además, como simpre, destacar que no incluyo las series de animación, y las infantiles -en este caso en concreto supone dejar fuera casi la totalidad de su contenido-, así como los formatos de sketches, y que iré actualizando este listado con cada novedad que Disney+ vaya incorporando y sacando del catálogo. Espero que os sirva tanto como a mí.

Debido a que Apple TV+ sólo dispone de series originales, al menos de momento, este listado sólo tendrá una única categoría, dividida entre series en emisión y series finalizadas. Además, como simpre, destacar que dejo fuera del repaso las series de animación, las infantiles y los formatos de sketches, y que iré actualizando este listado con cada novedad que Apple TV+ vaya incorporando y sacando del catálogo. Espero que os resulte tan útil como a mí.

Tras dos años sin actualizar la Elección del Mejor Personaje, prácticamente el mismo tiempo en el que apenas he publicado nuevos artículos por el blog, toca "liquidar" la que fuera una de las secciones del Carrusel más divertidas y con las que mejor me lo pasé por aquí, aunque fuese por la cantidad de sorpresas que iba dejando. Llevaba mucho tiempo queriendo darle un merecido cierre, más que nada porque me parecía lo mínimo que podía hacer, pero nunca sacaba tiempo (lo de siempre) para ponerme manos a la obra... hasta ahora. Para esta última tanda de resultados, cambio el formato habitual y sólo voy a publicar los gráficos con el Top 10 de personajes más votados además de destacar el porcentaje de votos obtenido por los tres primeros puestos de cada ronda. Son demasiadas elecciones las que se habían quedado en marcha (30) y mejor pasar al turrón:












Hasta aquí la primera parte de esta liquidación de la Elección del Mejor Personaje. A lo largo de las próximas semanas iré publicando los resultados de las 20 rondas pendientes de cierre.  

A principios de año, me dio por revisar todas las series que sigo para hacerme una idea de cuánta faena me esperaba este 2019.... y ya que estaba, hacer algo de limpieza necesaria. Mientras realizaba el repaso, de un plumazo gracias a esa aplicación llamada TV Time y que recomiendo siempre que puedo a todo el mundo, hubo algo que me llamó especialmente la atención: la cantidad de series que regresarán a lo largo de 2019 tras tomarse, por lo menos, un año sabático.

Se trata de un fenómeno bastante corriente en la televisión europea (pensad en la irregularidad con la que se emiten muchas series británicas, por ejemplo), pero que hasta hace muy poco era algo extraordinario en la norteamericana. Este paradigma, como muchos otros, ha cambiado en los últimos tiempos y lo está haciendo principalmente de la mano de HBO y FX, hasta el punto de que lo han convertido en un recurso más para reforzar su imagen de marca. No es casualidad que sus jefazos de contenidos, Casey Bloys y John Landgraf, desde hace un par de años, no dejen de reiterar que su modelo de contenidos pasa siempre por premiar la calidad (ofreciendo a los responsables de las series el tiempo necesario para sacar adelante la mejor versión posible) antes que la cantidad... en una clara alusión a Netflix, pese a que haga lo mismo en determinados casos.

Un tema que me ha parecido oportuno resaltar coincidiendo con mi "regreso" al Carrusel después de muchos meses sin publicar un nuevo artículo*. A continuación, destaco 11 series que sigo y que por fin regresarán a lo largo de este 2019 (aunque la mitad siguen sin fecha de estreno), a las que sumo Luther, True Detective y Catastrophe, que volvieron en enero y de las que no tenía nuevos capítulos desde diciembre de 2015, agosto de 2015 y abril de 2017, respectivamente.

Fleabag: en parón desde agosto de 2016 - regresa el 4 de marzo.

The OA: en parón desde diciembre de 2016 - regresa el 22 de marzo.

The Young/New Pope: en parón desde noviembre de 2016 - regresa en ¿otoño?

Line of Duty: en parón desde abril de 2017 - regresa el 31 de marzo.

Big Little Lies: en parón desde abril de 2017 - regresa el 9 de junio.

American Gods: en parón desde junio de 2017 - regresa el 10 de marzo.

Game of Thrones: en parón desde agosto de 2017 - regresa el 14 de abril.

Stranger Things: en parón desde octubre de 2017 - regresa el 4 de julio.

Mindhunter: en parón desde octubre de 2017 - regresa en agosto.

Peaky Blinders: en parón desde diciembre de 2017 - Regresa en ¿otoño?

Dark: en parón desde diciembre de 2017 - Regresa el 21 de junio.

Cuatro de Netflix, tres de HBO y BBC, una de Starz y ninguna de FX... porque las suyas se cogen 2019 como año sabático: American Crime Story, Fargo o Atlanta no regresarán hasta 2020, al igual que Taboo (coproducción de BBC One con FX como socio americano), la serie de Tom Hardy cuya segunda temporada esperaba haber incluido en este repaso hasta que me topé con unas declaraciones de su creador Steven Knight confirmando que hasta el año que viene no regresarán los gruñidos de James Delaney. Caso similar al de Westworld en HBO, mientras quién sabe cuándo Larry David se sentará para preparar y ofrecer nuevas entregas de Curb Your Enthusiasm.

Repasadas "mis series", no puedo acabar sin lanzar la correspondiente pregunta del millón: ¿os viene a la mente alguna otra que regrese este 2019 después de un largo parón?

*PD: Dado que hacía 8 meses que no publicaba un nuevo artículo (aunque he seguido actualizando casi a diario los listados con las series disponibles en los catálogos de los servicios SVOD), me gustaría aprovechar la ocasión para compartir unas breves palabras sobre el futuro de Carrusel de Series. Tras celebrar su décimo aniversario en 2018 y después de un largo periodo de reflexión sobre qué debería hacer con el blog en este momento de mi vida, finalmente he decidido mantenerlo dando vueltas. Al fin y al cabo, puede que ahora mismo no disponga de la dedicación necesaria para publicar aunque sea una vez a la semana, al mes o incluso al año, pero si un día puedo ponerme a escribir prefiero tener el Carrusel en marcha que no quedarme con las ganas. Visto lo visto en los últimos tiempos, mejor no me marco ninguna meta en cuanto a ritmo de actualización, pero sí que quería compartir (dejándolo por escrito) mi compromiso de que de vez en cuando tendréis novedades por aquí. Por último, quiero dedicar este post a todos los que me han animado a que retomara el blog durante este largo parón bloguero. Saludos y nos seguimos leyendo.

Youtube lanzó su servicio SVOD Youtube Red en Estados Undos en otoño de 2015. Por una cuota mensual de 10$, ofrecía acceso a la plataforma sin publicidad y a los contenidos originales exclusivos del servicio, entre otras ventajas. ¿La mayor plataforma de vídeo del mundo sin publi y con series propias? Sonaba a nuevo gigante del streaming de pago en el horizonte, sin embargo, nunca terminó de despegar y hace un par semanas se anunció que Youtube Red se transformaba en Youtube Premium, que viene a ser el mismo servicio pero por 2$ más al mes al incluir también Youtube Music. Eso sí, a diferencia de Red, esta nueva versión sí cumplirá con la expansión internacional prometida y llegará a España antes de finales de año. Una transformación que se produce poco después de llevar a cabo un cambio de rumbo en su estrategia de contenidos y que ha tardado poco en materializarse en su primer pelotazo entre sus series originales: 'Cobra Kai'.

Desde el lanzamiento de Youtube Red, la compañía ha venido estrenando diferentes producciones originales. Si las primeras tiradas contaron con algunos populares youtubers, las siguientes empezaron a mezclarse con otras que ya contaban con profesionales reconocibles de la industria americana tanto delante como detrás de las cámaras. Si nombro series como 'Foursome', 'Sing It', 'Single by 30', 'Broke', 'Rhett and Link's Buddy System', '12 Deadly Days', 'Me and My Grandma', 'Good Game', 'Lifeline', 'Ryan Hansen Solves Crimes' o 'Do You Want to See a Dead Body?', algo me dice que muy pocos sabrán de cuáles estoy hablando. Lógicamente se corresponden con títulos lanzados por Youtube Red entre 2016 y 2017, pero ninguno puede considerarse un pelotazo.

Por eso mismo, el año pasado, desde Youtube decidieron replantearse su estrategia de contenidos originales con un doble objetivo. Por un lado, dar con series que generen ruido y adquieran dimensión de imprescindibles para el público (y la crítica especializada). Por el otro, lograr incrementar el target objetivo de la plataforma a uno más adulto para que no que fuera tan juvenil, pasando del principal de Youtube (18-34 años) al target comercial por excelencia de la televisión (18-49 años). Por eso, vieron inmeditamente el potencial detrás de un proyecto como 'Cobra Kai', que previamente había sido pitcheado a otros jugadores como Amazon, Netflix, Hulu o TBS. Desde Youtube convencieron a Sony, el estudio detrás de la serie, alegando que para ellos sería su particular 'House of Cards', es decir, un buque insignia para situar a las originales de Youtube en el mapa de la ficción de calidad y, de paso, que sirviera de carta de presentación de los valores y las virtudes del resto del catálogo disponible en la plataforma.

En ciertas ocasiones, tan solo hace falta dar con LA serie para posicionar una marca e incluso colarla en la selecta (pero cada vez más aglomerada) fiesta de la televisión de prestigio en pleno Peak TV. Netflix atinó a la primera con 'House of Cards', como en su día hizo FX con 'The Shield', pero otras como Youtube antes tienen que atravesar una fase repleta de pruebas y errores. Como le sucedió a Hulu hasta que el año pasado estrenó 'The Handmaid's Tale', siendo este el ejemplo más reciente hasta la llegada de 'Cobra Kai'. Hora de centrarse en la 'House of Cards' de Youtube.

Un mes después de su estreno, el primer capítulo de la secuela televisiva de 'Karate Kid' acumula más de 38 millones de visualizaciones. Cierto es que se encuentra disponible de manera gratuita, al igual que el segundo episodio (en el que curiosamente han deshabilitado el contador de reproducciones), pero para dotar de contexto a esa millonaria cifra tan solo hay que retroceder hasta el anterior estreno de la plataforma, 'Step Up: High Water', cuyo primer episodio acumula algo más de 8 millones de visualizaciones y que también está basada en una saga de películas. Por cierto, ambas ya han sido renovadas por una segunda temporada, algo que sólo había conseguido 'Rhett and Link's Buddy System'; la única producción de relativo éxito entre las cosechas anteriores a 2018 y cuyo primer episodio acumula 9 millones en casi 2 años.

De 'Cobra Kai' he visto tan solo el primer capítulo (27 minutos que se pasan volando) pero suficiente para hacerme a la idea de que apunta buenas maneras y que no se trata del típico revival nacido simplemente para explotar una marca popular y aprovecharse del factor nostálgico. De la primera toma de contacto me quedo con la introducción que realiza de la situación actual de los personajes principales de 'Karate Kid', mostrando cómo ha pasado el tiempo (30 años) para los dos contrincantes de la película original: el "villano" (William Zabka) ahora es el nuevo protagonista, al que no le van nada bien las cosas ni en los personal ni en lo profesional, mientras que el héroe original (Ralph Maccio) ahora es un exitoso hombre de negocios. Sin embargo,  estos dos viejos rivales del pasado vuelven a cruzarse en el camino para, según parece, acabar convirtiéndose en aliados gracias al karate, como no podía ser de otra manera. El empleo de este arte marcial para luchar contra el bullying se intuye que será el principal tema de fondo de la serie.

En cuanto Youtube Premium esté disponible por aquí, seguro que me animo con el resto de la temporada de 'Cobra Kai'. Entre tanto, toca seguir de cerca a sus "Originals" una vez ha encontrado su particular 'House of Cards'. Un primer éxito que además sirve de demostración del gran potencial que tiene el nuevo servicio si consigue lo que Red nunca logró: convencer a los usuarios de Youtube para que paguen una suscripción mensual en un entorno en el que están acostumbrados a navegar sin hacerlo. Como siempre, los contenidos originales serán clave. La siguiente prueba de fuego será el estreno de 'Impulse' el 6 de junio, otro proyecto basado en una propiedad intelectual (una saga de novelas) que ya dio el salto al cine con 'Jumper' en 2008.

ACTUALIZACIÓN: Desde el lunes 18 de junio, Youtube Premium ya está disponible en España, además de EEUU, Canadá, México, Australia, Nueva Zelanda, Corea del Sur, Austria, Francia, Alemania, Irlanda, Reino Unido, Italia, Noruega, Finlandia, Suecia y Rusia.

Superado el aluvión de renovaciones/cancelaciones y con las nuevas series para la próxima temporada ya presentadas a los anunciantes (y al público), toca hacer balance de lo que han dado de sí los Upfronts 2018 a nivel industria. Buen momento para recordar que estos eventos celebrados por las cadenas americanas son mucho más que una fiesta mediática de cara a la galería. Al fin y al cabo, CBS, NBC, ABC, FOX y The CW se están disputando una porción de un pastel valorado en unos 9.000.000.000$ en ingresos por publicidad. Otro dato: durante las próximas semanas venderán en torno al 80% de los espacios publicitarios de la temporada 2018/19. De ahí la importancia que tienen estas presentaciones más allá de permitir a estas cinco cadenas recuperar temporalmente el tirón mediático de antaño. A continuación, analizo las que para mí han sido las principales claves de los Upfronts 2018:

-Las cadenas cada vez encargan menos series. Entre las 5 han dado luz verde 37 nuevos encargos, mientras que el año pasado sumaron 39. Más lejos quedan los 42 de 2016, los 49 de 2015 o los 54 de 2014. Un descenso que también se extiende al total de series en emisión, pasando de las 110 de la 2017/18 a las 104 que tendrá la próxima temporada 2018/19. Así queda la comparativa por volumen de novedades entre cadenas de un año a otro: CBS (9 en 2018 vs. 8 en 2017), NBC (9 vs. 8), ABC (9 vs. 12), FOX (5 vs. 7), The CW (5 vs. 4) -la subida en esta última se debe a que también emitirá ficción original los domingos por la noche, pasando así de 5 a 6 días a la semana-.

-Los dramas bajan levemente y las comedias se estabilizan. En esta ocasión, el pequeño descenso en el volumen de encargos pasa más factura al total de dramas (pasando de 26 nuevos encargos a 24) que de comedias (estabilizadas en 13), a diferencia de lo que viene siendo habitual. En cuanto a estas últimas, una de las claves en contenidos ha sido el resurgir de las multi-camera (lo que desde los medios USA están denominando "el efecto Roseanne") frente a las single-camera. Justo lo contrario que sucedió la temporada pasada. Especialmente llamativo es el caso de FOX: ha cancelado todas las single que tenía en parrilla y ha encargado dos (y rescatado otra) multicámara.

-Mismo número de novedades en otoño y midseason. Entre las 5 cadenas apostarán por lanzar un total de 19 novedades entre septiembre y diciembre. Por lo tanto, se reservan las restantes 18 para la midseason 2019. 

-El nuevo paradigma de la integración vertical de contenidos. Un cambio que ya analicé hace un par de temporadas, cuando comenzó a quedar patente que, para posicionarse en el nuevo entorno y contrarrestar el descenso de la audiencia lineal, los canales iban a encargar más títulos producidos internamente. En estos Upfronts, prácticamente todas las nuevas series son producidas o coproducidas por los estudios de las propias cadenas, para así ser también propietarias de los derechos de explotación y no depender tanto de la publicidad en el retorno de la inversión. Los rescates de Brooklyn Nine-Nine (NBC) y Last Man Standing (FOX) están relacionados con esto.

-Tiempos difíciles para los estudios independientes como Sony, Lionsgate, MGM o Entertainment One. Especialmente significativo es el caso de Sony. Si el año pasado ya sufrió una considerable caída en el volumen de encargos con tan solo 3, en esta ocasión sale incluso peor parada con únicamente 1 nueva serie en marcha: Schooled, el spin-off de The Golbergs para ABC, eso sí, en coproducción con ABC Studios. Mismo caso que el del único encargo por cuenta de Entertainment One: The Rookie. Sólo hay que comparar el volumen del resto de estudios para comprender la delicada la situación que atraviesan los independientes en la actualidad: CBS Television Studios (12 vs. 10), Universal Television (11 en 2018 vs. 9 en 2017), Warner Bros. Television (9 vs. 8), ABC Studios (9 vs. 8) y 20th Century Fox Television (6 vs. 6). Sobre este tema, recomiendo leer este artículo en Variety y este otro en The Hollywood Reporter.

-Menos encargos para los estudios independientes y menores licence fees para renovar las series en la burbuja. Si antes con el paso de las temporadas la cuota que las cadenas tenían que pagar a los estudios se incrementaba a la vez que lo hacían los gastos de produccción (generalmente relacionados con las subidas de sueldo de los principales miembros del reparto), ahora casi que se celebra con que la cuota se quede como está... y gracias. Sobre este tema, recomiendo leer este artículo en Deadline.

-Greg Berlanti (y su productora Berlanti Prods.) y Aaron Kaplan (y su productora Kapital Entertainment) encabezan el ranking con mayor números de nuevos encargos con 3 cada uno, aunque es la productora 3 Arts Entertainment la que suma un mayor número de novedades con 4 nuevas comedias (Happy Together en CBS, The Cool Kids en FOX, Abbby's y I Feel Bad en NBC).

-Greg Berlanti establece un nuevo récord con 14 series (dramas) en marcha para la próxima temporada, 10 de las cuales son de cadenas en abierto, y ratifica que es el productor más prolífico de la TV americana. Entre las nuevas, logra dos encargos en CBS (God Friended Me y The Red Line) y uno en The CW (All American), que se une a las series asentadas en el canal (Arrow, Black Lightning, Legends of Tomorrow, The Flash, Riverdale y Supergirl), además de Blindspot en NBC. A las que hay que añadir 4 novedades más: You en Lifetime, Chilling Adventures of Sabrina en Netflix, y Titans y Doom Patrol en el nuevo servicio de streaming DC Universe.

-Las nuevas series parecen seguir la misma línea conservadora y continuista de las últimas temporadas. Así, las parrillas de las 5 cadenas para la 2018/19 volverán a estar compuestas principalmente de dramas procedimentales y de acción, comedias familiares, dramedias buen rollistas, superhéroes, algún que otro high-concept y reboots/spin-offs/revivals.