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Para la última entrada del año... una última lista. En realidad, un recopilatorio con todas las series que durante este 2013 han dicho adiós. Que no son precisamente pocas. No sé vosotros, pero no recuerdo otro año en el que haya “archivado” tantas series. Por lo que hacer un homenaje así, como que se me antojaba necesario. Antes de comenzar con el repaso, recomiendo darle al play.

Fringe (2008-2013)

Spartacus (2010-2013)

Dexter (2006-2013)

The I.T. Crowd (2006-2013)

Breaking Bad (2008-2013)

Eastbound & Down (2009-2013)

Misfits (2009-2013)

Mad Dogs (2011-2013)

A este homenaje seguro que muchos podréis sumar otros títulos, como 'Southland', '30 Rock', 'The Big C', 'Private Practice' o 'Futurama', por no hablar de 'Treme' y 'The Office', dos grandes que aparqué hace tiempo pero que tengo claro que retomaré para sumarlas (en algún momento) a este homaje tan multitudinario. No olvido 'The Killing', pero es que se merece una mención especial. Después de ser cancelada (otra vez) tras su tercera temporada volvió a ser descancelada (otra vez), en esta ocasión por cortesía de Netflix, que emitirá seis capítulos finales en 2014. Un año en el que también dirán adiós tres de mis comedias: 'How I Met Your Mother', 'Californication' y Wilfred'. Pero no todo serán despedidas durante el año que viene, ya que también habrá tiempo para los reencuentros, como en '24: Live Another Day' y la película de 'Entourage. Vaya añito nos espera...

Lanzo la última pregunta del millón del año: ¿Cuántas series has "archivado" durante 2013?

Además de para lanzar la última pregunta del millón, quiero aprovechar este último post del año por el Carrusel de Series, para desearos unas muy felices fiestas. Nos leemos a la vuelta de las vacaciones (y me disculpo por adelantado por no poder responder ningún comentario hasta la vuelta). Disfrutad a lo grande de estos días, como siempre, con o sin series. ¡Feliz Navidad!

'Homeland' se queda sin estrella

Publicado por Moltisanti On 12:28 7 comentarios
Se acabó la tortura tercera temporada de ‘Homeland’. Por fin. Si todavía no has visto su final, el 3x12 “The Star”, como siempre, te aconsejo no seguir leyendo. ¡Atención Spoilers! 

Como promulgó Alex Gansa (showrunner de la serie) allá por el mes de octubre, la temporada ha quedado dividida en tres actos, de cuatro capítulos cada uno. El primero, centrado en la puesta en marcha del plan de Saul y Carrie. Un tramo para olvidar. El segundo, dedicado a preparar el terreno para el papel que acabaría jugando Brody en ese plan. Una oportunidad desaprovechada. Mientras que el tercero y último, ha sido la culminación de los dos anteriores, es decir, la utilización de Nicholas por parte de la CIA para completar el plan maestro de Saul y ser despedido como un héroe sin honores. Por eso, cuando leo a Alex Gansa diciendo que toda la tercera temporada fue estructurada alrededor de este final, a sabiendas de que Brody no llegaría a la cuarta, no tengo ninguna duda en que así ha sido. Una vez vistos estos doce capítulos, resulta evidente que esa era el objetivo general. Otra cosa es que la jugada no haya podido salir peor. De principio a fin. La temporada ha contado con grandes ideas que podrían haber conseguido que la serie se marcara otra buena campaña, como cabía esperar, pero todo ha estado tan mal planificado, desarrollado y ejecutado, que lo increíble hubiera sido que Alex Gansa y compañía se salieran con la suya.

Dado que en su momento, ya me desahogué repasando los dos primeros actos, ahora lo que me toca es hacer lo propio con el que faltaba. El tercero. Los últimos cuatro capítulos. Esos que han servido para demostrar que ‘Homeland’ necesitaba a Nicholas Brody. Con el co-protagonista fuera de cobertura, Carrie en segundo plano (pero más pasada de revoluciones que nunca) y Saul tirando del carro, la serie se resintió en sus tres pilares: ritmo, tensión y giros de guión. Por no hablar de la ausencia de la base de su concepto. La vuelta de Brody restableció el factor entretenimiento, pero ni aun así, conseguía deshacerme de la sensación de que la serie estaba haciendo aguas por todas partes. Todo por culpa de unas imperdonables fisuras de guión. A las que hay que añadir un cúmulo de situaciones ridículas e inverosímiles (llegando a unos extremos intolerables) que han llevado a 'Homeland' a abrazar la parodia más de lo que debía permitirse. Momentos que para más inri, llegaban acompañando de unas subtramas y personajes a la deriva. Sin rumbo. Por culpa de unos guionistas que se han dedicado más a frotarse las manos pensando en el bombazo que supondría la ejecución de Brody, que a preparar la ruta por la milla verde. Y para comenzar a convertir las apreciaciones personales en argumentos, no se me ocurre nada mejor que hacer un breve repaso (en plan coña) al papel jugado por cada personaje, sobre todo, en estos últimos cuatro capítulos.

Dana, después de ser linchada popularmente por aquella trama más propia de serie The CW, reapareció para ofrecer una libreta a su padre y poner así la puntilla final a su triunfal participación; De Jessica y Mike sólo se sabe que no sabemos nada de ellos (aparte de los contratiempos detrás de las cámaras); ¿Alguien se acuerda de Chris? Imagino que si su padre no lo hace, nadie lo hará; Quinn y su dilema con la CIA se han conformado con tener una frase por capítulo; Fara tenía un tío en Irán; Dal Adal se ha limitado a hacer méritos para una posible sitcom junto a Saul. Esas miradas de complicidad, esa manera de cubrirse las espaldas y esos cojones cuadrados a la hora de encerrar al Congresista Lockhart en la sala de conferencias dan para echarse unas buenas risas por cortesía de la "vieja guardia"; A Javadi le salvo de la quema, pero más que por su papel de villano-aliado (que también), por su homenaje a Horatio Caine ('CSI Miami') con sus gafas de sol; Mira tenía un amante-espía israelí... que trabajaba para Lockhart, consiguiendo así una prórroga para su impasible esposo; Hablando de Saul, considero que es el que mejor sale parado de la campaña (pese a acabar en el paro), aunque ni él se haya molestado en recordar que no mucho tiempo atrás había un topo por esta serie. Esta trama sigue opositando para convertirse en un cabo suelto mítico. Por cierto, ¿alguien recuerda a los tipos del lobby de abogados que trabajaban para los iraníes? Sí, aquel que tenía predilección por reunirse siempre en la misma iglesia (y por el que Carrie recibió un balazo de Quinn), y su jefe, aquel que era un viejo conocido de Dal. ¿Qué sería de ellos tras el 3x08?

La pareja protagonista y sus "grandes éxitos" de la temporada dan para una publicación por separado. Comenzando por el recital de Brody, obviando eso de que se recupere de una adicción a la heroína y vuelva a estar operativo para infiltrarse entre las filas del General de Irán para asesinarle (¡otra vez en una oficina!) en tiempo record, lo que no se me va de la cabeza es lo siguiente. A lo mejor me he distraído en exceso, pero ¿no se supone que fueron los iraníes los verdaderos responsables del atentado en Langley? Si ellos eran los malos de toda esta historia, ¿cómo es posible que reciban a Brody como un héroe por algo que saben que no hizo? ¿Y la mujer de Nazir? Y a todo esto, ¿nadie es capaz de sospechar de la conexión entre Brody y Javadi? De la secuencia en el despacho del "intocable" mejor no hablar. Una pena que un personaje tan grande como fue Nicholas Brody, se vaya así, haciendo suyo aquello que reza que "a la tercera va la vencida". Llegados a este punto (en el que le habían colocado los guionistas), no daba para más. Y eso, desgraciadamente, ha limitado el impacto de su muerte. Su ejecución pública ha sido espectacular (porque lo ha sido), pero no emotiva. Como tampoco lo fue, más bien todo lo contrario, la surrealista y anticlimática despedida telefónica que puso la guinda a esta historia de (des)amor entre un hombre dispuesto a pagar por sus pecados y acabar con su sufrimiento, y una mujer embarazada con más cara de loca que nunca tras aceptar que durante cuatro meses removió tierra, mar y aire... para nada.

En cuanto a Carrie. ¿Por dónde empezar? Podría deleitarme con sus paseos entre la multitud de Teherán, esos en los que nadie reconoció a una espía americana que poco antes había sido expuesta al mundo entero como la novia loca de Brody. O con ese griterío, en medio de la ejecución, pidiendo a voces un linchamiento público. Pero no, el colmo de la estupidez alrededor de la protagonista se lo lleva toda la trama de su embarazo. Después de recibir electroshocks, hincharse a pastillacas y sufrir innumerables crisis de estrés (polígrafo incluido), por si no fuera suficiente para la salud de ese bebé, decide comenzar a fumar. El premio a la madre del 2013 tiene nombre y apellido. Y total, para que luego no lo quiera. Muerto Brody, muerto el deseo de pasar unas vacaciones familiares en la cabaña del lago. Suma y sigue. Tan inapropiado era convertir a Carrie en madre, como ascenderla a Jefa de Estación en Estambul. Una agente problemática, bipolar, del bando de Saul y que es propensa a desobedecer cualquier orden directa, consigue que Lockhart, el rival de su mentor y el mismo que la quiso hundir al principio de la temporada, cuente con ella para un puesto de relevancia. Ante este panorama, prefiero ahorrarme el mal rato de comentar sus habilidades como grafitera dentro de la CIA. Al menos esa secuencia sí me ha resultado emotiva. Suficiente.

Con todo este paripé sobre las tramas y el papel jugado por los personajes en en este despropósito de temporada, espero dejar claro los motivos por los que bien merece dejar a 'Homeland' sin estrella. Guardando las distancias, algo así también han debido considerar los del AFI (American Film Institute), ya que por primera vez la dejan fuera de su Top 10 del año, mientras que los Globos de Oro han optado por castigar severamente (con cero nominaciones) a la que todavía sigue siendo su vigente campeona. Por algo será, ¿no? Y es que, por mucho que la recta final haya sido más entretenida, me ha seguido resultando de un bochornoso insuficiente. Cierto es que en el 3x11 “Big Man en Tehran" me reencontré con la versión más trepidante e imprevisible de 'Homeland', pero es que para ello tuve que esperar hasta la penúltima cita. Que se dice pronto. En cuanto al 3x12 "The Star", simplemente apuntar que me sumo a los que consideren que perfectamente podría pasar como final de serie. Sobre todo, por ese epílogo que sirve más al propósito de bajar el telón para siempre que al de abrir puertas de cara al siguiente año. Pese a todo lo dicho, y la frustración acumulada durante estos doce capítulos, quiero creer que puede aprovechar la segunda oportunidad que tiene por delante. El reseteo que se avecina es lo mejor que podía pasar para empezar de cero y recuperar todo el crédito tirado por tierra. No lo tendrá nada fácil, pero tampoco es un imposible, pues 'Homeland' no sería la primera gran serie en levantarse tras una temporada para olvidar.

Entre la tercera de 'Homeland' y la última temporada de 'Dexter', menudo 2013 por cortesía de Showtime. Pese a las recomendaciones, casi que mejor espero a probar suerte con 'Masters of Sex'.

Meme: Playlist de series 2013

Publicado por Moltisanti On 16:48 5 comentarios
En este Carrusel somos mucho de memes. Y más, si encima son musicales. Por eso no he dudado ni un segundo en seguir el que propone Miss McGuffin en "una playlist de series". Una buena forma de repasar el año seriéfilo, realizando una selección de trece canciones escuchadas en nuestras series.

1. "Baby Blue" – Badfinger (Breaking Bad)

2. "El Paso" – Marty Robbins (Breaking Bad)

3. "Warm Shadow" – Fink (The Walking Dead)

4. "Serpents" - Sharon Van Etten (The Walking Dead)

5. "Utopia Finale" – Cristobal Tapia Da Veer (Utopia)

6. "Radioactive" – Imagine Dragons (Arrow)

7. "Simple Song" – The Shins (How I Met Your Mother)

8. "Time to Dance (Sebastian Remix)" – The Shoes (Eastbound and Down)

9. "99 Problems" - Hugo (The Blacklist)

10. "You’ll Never Leave Harlan Alive" – Darrell Scott (Justified)

11. "The Sound of Silence" – Simon and Garfunkel (Arrested Development)

12. "Code Name Vivaldi" – The Piano Guys (The Good Wife)

13. "The Rains of Castamere" – The National (Game of Thrones)

Una vez lanzada mi playlist, acabo con la pregunta del millón: ¿Cuáles son tus trece del 2013?
Acabado el reinado de ‘Breaking Bad’, el testigo de mejor serie en emisión (por lo menos para este servidor) pasa a manos de ‘Boardwalk Empire’. Si todavía no has visto el final de la cuarta temporada de la joya de HBO, será mejor que no sigas leyendo. ¡Atención Spoilers!

Pese al piropo que acabó de lanzar a 'Boardwalk Empire', por primera vez vengo a decir que la serie no se ha superado a sí misma. La cuarta temporada no ha sido mejor que la tercera. Ha sido una temporada más sobria, menos explosiva, lo que le ha impedido mantener la intensidad de los dos últimos años. Creo que es algo que bien merece la pena destacar, pero que nadie se confunda a las primeras de cambio, ya que he babeado como siempre. La serie sigue tomándose muy en serio lo de hacer suyo aquello que dice que las series de televisión son el nuevo cine. Sin embargo, estos doce capítulos, al ser desarrollados con vistas a futuro (nunca viene de más recordar que Terence Winter tiene un plan maestro de seis temporadas), han cumplido más que nada con el propósito de plantar tramas argumentales a largo plazo, lo que ha limitado los golpes de efecto a corto. Por eso la temporada no ha sido tan intensa e impactante como sí fueron la segunda y la tercera, para que nos entendamos. Esta vez no se ha contado con una trama principal tan potente como fueron los enfrentamientos de Nucky contra Jimmy Darmody, primero, y contra Gyp Rosetti, después.

La introducción del Doctor Valentin Narcisse hacía presagiar que volveríamos a presenciar una sucesión de acontecimientos que desembocarían en una nueva guerra. Muy inteligentemente, al final se ha evitado repetir la misma fórmula. En cierto modo, hemos asistido a una, pero los bandos y el resultado final han sido diferentes. Diferentes porque, para empezar, por primera vez el foco de atención no iba a parar (en exclusiva) en Nucky. Enoch estaba más pendiente de otros asuntos. Ha seguido atendiendo sus negocios como no podía ser de otra manera, pero ha quedado un tanto desconectado del mundo criminal. Estaba más centrado en su vertiente familiar. Irónico que lo haga después de haber perdido a la suya. A Margaret y los niños. Las buenas intenciones del tío Nucky han terminado provocando un nuevo y apasionante enfrentamiento entre los hermanos Thompson. Reconozco que al principio de temporada me tenía muy descolocado hacia donde llevaría toda la trama de Willie, pero una vez más, esta serie demuestra que lo suyo es el encaje de bolillos. Muy acertada la manera de conectar el conflicto familiar del protagonista con la investigación contra su persona, llevada a cabo por el agente Knox en otra de las grandes tramas principales de la temporada. Una que más que acabar con la muerte de éste (no tengo elogios suficientes para describir la secuencia de su pelea con Eli), sólo acaba de comenzar. Y eso nos lleva a Hoover... y al otro motivo por el que pienso que la nueva guerra ha sido diferente a la de temporadas anteriores.

El Doctor Narcisse, al que toca considerar como "villano" del curso, no ha acabado enterrado en una fosa. No se ha escrito un punto y final a su participación, a diferencia de lo que sucedió con Darmody y Rosetti. Quizás porque en vez de "entenderse" con un Rey, se las ha visto con un Chalky White, al que por fin han dado rienda suelta a todo su potencial. Sus caras de póker se merecían un puesto en primera fila en este espectáculo que es 'Boardwalk Empire'. Un espectáculo al que ha acudido acompañado de una femme fatale con voz angelical y un puñal escondido en la falda... que al final fue a parar a la espalda de la bestia de Dunn Pursley. Otro gran secundario al que sumar al parte de bajas reseñables. Una lista donde también aparece Eddie Kessler, al que una borrachera con Ralph Capone acabaría subiéndole a un tren de culpa y remordimientos que le llevó a saltar literalmente por la ventana. Dejando a Nucky más solo si cabe. Porque Eddie al fin y al cabo era familia. Un detalle muy importante. Hablando del clan de los Capone, Al es otro al que por fin han subido la cuota de protagonismo. Un botín que se ganó con creces al final de la temporada anterior. Con Torrio fuera de combate, sólo queda frotarse las manos pensando en disfrutar del verdadero Al Capone. Y encima con un renovado Val Alden como mano ¿izquierda?. Una vez más, el "bueno" e "inofensivo" de George Muller ha vuelto a jugar con maestría el papel de roba escenas profesional.

En definitiva, la cuarta temporada ha servido para cerrar tramas que venían arrastrándose desde los comienzos de la serie, mientras que ha permitido dejar muchos frentes abiertos de cara a las que presumiblemente serían las dos últimas campañas de 'Boardwalk Empire'. Sobre todo tras la maravillosa season finale, "Farewell Daddy Blues", donde se han establecido numerosos emparejamientos que pueden dar mucho juego a futuro: Hoover/Narcisse, Van Alden/Eli, Capone/Van Alden, Margaret/Rothstein, etc. Seguramente el que menos llamativo me resulta es precisamente el de Nucky con Sally. Imagino que esta relación sólo acaba de dar sus primeros pasos. Como todo lo acontecido en Tampa. Un destino vacacional que junto a Harlem, han sido las dos grandes novedades en el mapa del crimen organizado dibujado por la serie. Pese a mantener siempre como eje a las tramas que tienen lugar en Atlantic City, sumar nuevas localizaciones se ha traducido en un aumento significativo en el número de subtramas principales. En mis cuentas, salen casi una docena. Por eso, nunca dejará de fascinarme cómo se las arreglan en la sala de guionistas (hace falta mucho talento) para que toda esa (en apariencia) inconexión inicial se vaya desvaneciendo a medida que todos los puntos van encajando. De la misma manera, me encanta que no tiemblen en ir sacrificando pesos pesados una vez ha llegado su hora. Tanto para un caso como para el otro, voy a utilizar el desenlace del clan Darmody para argumentar lo que digo.

En la cuarta temporada se ha escrito el último y definitivo capítulo de la trágica historia del clan Darmody. Una historia que comenzó con Nucky vendiendo su alma y entregando a una pequeña Gillian al Comodoro, y que acaba con un nuevo giro macabro para este personaje tan maravilloso como desgraciado y despreciable. Todo gracias a que Gillian no murió al final de la tercera temporada, tal y como pensé en su momento. Su trama ha vuelto a estar tan desprendida del resto como ya lo estuvo el año pasado, pero con la lección aprendida, sabía que hasta el último instante no se podría comprender cuál era el propósito final de su historia de redención. Una historia que la hizo soñar, con volver a conseguir la custodia de Tommy y convertirse en la esposa que siempre quiso ser, y volvía a tornarse en pesadilla cuando se destapaba que su ángel de la guardia era en realidad un detective privado con la única intención de meterla entre rejas por el asesinato del clon de su hijo. Una vez más se queda sola y vuelve a perderlo todo, pero esta vez ese no será su único castigo. Pero esa no es la razón por la que su nieto pasa a formar parte del clan de los Sagorsky. Si Tommy tiene nuevo hogar es gracias a que su ángel de la guardia, Richard Harrow, "el fantasma de la ópera de Atlantic City", decidió vender su alma al diablo por una última vez. Ay, Richard...

El precio de conocer el paradero del cadáver de Jimmy, le obliga a realizar un último recado: meter una bala en el cráneo de Narcisse. Lo que ni Nucky, ni mucho menos Chalky esperaban era encontrarse con un hombre que pese a haber asesinado a 89 hombres en su vida (un buen porcentaje de ellos al final de la temporada pasada en aquella matanza inolvidable), al principio de esta campaña fue incapaz de poner fin al sufrimiento de su perro. Evidentemente había acabado con esta parte de su vida, lo que hace compresible que le pueda la presión de tener que sumar una víctima más. Para su desgracia, es la hija de Chalky y no Narcisse quien acaba sin vida sobre la mesa del Onyx. Momento en el que Richard recibe de su propia medicina y al espectador no le quedaba más remedio que aceptar que no regresaría para la próxima temporada. Todos queríamos un final feliz para su historia. En varias ocasiones pareció tenerle al alcance de su mano, pero por mucho que haya optado por conducir en carreteras secundarias, el camino elegido siempre le hacía regresar a la autopista criminal. Esa de la que muy pocos consiguen salir con vida. Sea como fuere, no se me ocurre mejor forma de despedirle. En el momento adecuado, con todos los cabos atados y sirviendo de broche final para esta cuarta temporada. Richard, sin máscara, bajo el paseo marítimo, imaginándose en el mejor sitio donde podría estar en todo el universo, finalmente encuentra la paz en la muerte que durante tanto tiempo le estuvo rondando. Una secuencia maravillosa que sirve para dejarme sin otro de mis personajes favoritos. Sólo espero que el siguiente no sea Van Alden.

Las guerras no cesan, los cadáveres siguen amontonándose... y Mickey Doyle continúa respirando. Así se las gasta 'Boardwalk Empire' y por eso es tan grande. Dicho todo lo que tenía que decir, ya sólo me queda volver a parafrasear a Margaret con aquello que dijo a Nucky sobre que "el espectáculo debe continuar". Esta vez más que nunca. Lástima que haya que esperar hasta septiembre del año que viene para que se vuelvan a encender las luces de la mejor serie en emisión.

Elección del Mejor Personaje: 'Misfits'

Publicado por Moltisanti On 13:04 5 comentarios
Toca despedir a 'Misfits', esa serie que en su momento unos se empeñaron en comparar con 'Heroes' mientras otros lo hacíamos con 'Skins'. Sea como fuera, la serie se convirtió en una gran revelación y acabó siendo la serie más recomendada durante las navidades del 2009. Con el paso del tiempo se ha demostrado que con la primera no tenía nada que ver (más allá de seguir a un grupo de gente con poderes), mientras que con la segunda compartió cadena, espíritu y un cambio generacional que marcaría su andadura. Una andadura con muchos altibajos (y muchos follones detrás de las cámaras), pero que a mí no me impiden seguir considerándola una propuesta que ha marcado un antes y un después dentro del panorama de la ficción juvenil. Mañana E4 emite el octavo y último capítulo de su quinta temporada. Después de un par de años donde la serie había perdido parte de su mojo, me alegro de poder decir que 'Misfits' lo tiene todo a favor para despedirse por la puerta grande, tras haber recuperado la forma y el tono. Anda tan loca y divertida como en sus orígenes. Por eso se trata del mejor momento posible para subirla a la Elección del Mejor Personaje. Una ronda que a la vez dictará una sentencia inevitable: ¿primera o segunda generación? Yo tengo clara mi respuesta, así como quién es mi personaje favorito. ¿Y tú? ¡A votar!

ACTUALIZACIÓN: Votación cerrada. Resultados.


Recordad que todavía podéis votar a vuestros personajes favoritos de:
Sin olvidar que ya tenemos los ganadores para las rondas de:
'The Walking Dead' se marcha de vacaciones hasta el 9 de febrero. Si no has visto la primera mitad de la cuarta temporada, te recomiendo no seguir leyendo. ¡Atención, Spoilers!

Después del gatillazo al final de la temporada anterior, y tras el tercer cambio de showrunner (Frank Darabont – Glen Mazzara – Scott Gimple), no esperaba encontrarme con una versión tan conformista de la serie. En vez de apostar por dar pasos hacia adelante, ha vuelto a dar vueltas en círculos. Y en cierto modo, considero que esta vez era inevitable que algo así pasara (a diferencia de la etapa en la granja). Todo por culpa de la herencia recibida. Se ha confirmado que dejar con vida al Gobernador fue un error. Un error que ha impedido pasar página, provocando que este tramo sólo haya servido para enmendar aquel gatillazo. Ha habido batalla final. La deuda queda saldada. Bien. Lo que pasa que llega a destiempo y dejando la sensación de que lo mostrado ahora, tendríamos que haberlo presenciado cuanto narrativamente tocaba, es decir, ocho capítulos antes. Por eso, esta primera mitad de temporada ha sido como estar en una sala de espera. Se ha matado el tiempo como buenamente se podía hasta que por fin llegó la hora de llevar a cabo lo que no se atrevieron al final de la temporada anterior: matar al Gobernador y dejar a Rick y compañía sin hogar.

Estos ocho capítulos han quedado repartidos en cinco entregas para la trama del virus, dos para el regreso del Gobernador y uno para la batalla final. Dado el desarrollo de los acontecimientos, creo que hubiera funcionado mejor pasar uno de la primera cuenta a la segunda. La trama del virus no daba para tanto. Esta amenaza invisible (e inofensiva) ha permitido sacar el máximo partido al set de la prisión, propiciar nuevas escapadas en búsqueda de suministros y medicamentos (espectacular la caravana de zombis que se perdía en el horizonte) y reforzar (que no potenciar) los vínculos personales entre los protagonistas. Ha sido un trama entretenida, repleta de muchos momentos de acción y tensión, pero en realidad sólo ha servido a tres propósitos: hacer desfilar a zombis caracterizados de mil y una manera distintas, soltar lastres pero sin que el contador de bajas reseñables se moviera de cero (estaba claro que todos esos extras iban a ser la carnaza favorita de los muertos vivientes), y sobre todo, desterrar a una Carol que sin duda fue lo mejor de los primeros capítulos. La que comenzó siendo una mujer maltratada ha demostrado convertirse en una superviviente que ha aceptado que hay que hacer lo que sea necesario para seguir respirando. Incluso si eso conlleva armar hasta los dientes a un grupo de niños. En otras palabras, Carol ha hecho suyo "el matar o que te maten” del Gobernador, chocando radicalmente con la nueva filosofía de Rick, ahora en el lado de los dispuestos a creer que todo el mundo merece una oportunidad. No importa que seas una loca que deambula por el bosque. Dos posturas radicalmente opuestas que una vez más han traído más problemas a los vivos que los propios muertos.

Hace un par de semanas comenté que Scott Gimple pretendía descaricaturizar al Gobernador mediante un par de lazos afectivos: un nuevo interés amoroso y una "sustituta" para su Penny. Al fin y al cabo era lo único que podía traerle de vuelta. Lo que en un principio parecía un viaje hacia la redención, poco tardaba en destaparse como la excusa perfecta (hasta los psicópatas necesitan una) para volver a tener un grupo al que gobernar y utilizar como peones en sus planes de venganza y conquista. El corto plazo de tiempo transcurrido desde que conoce a las chicas, llega al campamento y se corona como rey, ha jugado en contra de la credibilidad de toda esta historia (de ahí que hubiera sido preferible dedicar tres capítulos a esta parte), pero hasta cierto punto podía colar. Nada como jugar con el miedo del personal y la necesidad de supervivencia para convencer a la plebe de lo que haga falta. Lo que no cuela es la tolerancia del nuevo grupo ante las palabras del Gobernador y Rick en la verja. ¿Por qué seguir las órdenes del sádico del parche en el ojo? En cierto modo, es la palabra de un desconocido contra la de otro, pero con la gran diferencia de que uno promueve abrir las puertas y acoger a todos por igual, mientras que el otro apuesta por un masivo sacrificio de inocentes. Con los vecinos de Woodbury acompañando al Gobernador, todo esto habría estado justificado. Para eso se forjó ese frente en la tercera temporada. En este momento, para aceptar la postura de esta gente, se requiere de un “salto de fe" por parte del espectador. En verdad, mucho de lo visto (sobre todo) en este último capítulo requiere de algo por el estilo.

La batalla ha dado lo que prometía: mucha acción (aunque no tan bien rodada como en ocasiones anteriores), alguna muerte significante y una nueva reducción en la partida de gastos reservada para los extras. El pistoletazo de salida ha sido brutal (con la cabeza del granjero medio colgando), pero que Hershel llevara una diana en la frente desde el comienzo de la temporada, sobre todo desde que se erigió como el héroe de la prisión durante la infección, le ha restado impacto a su adiós. El personaje había cumplido ciclo y estaba cantado que tenía los días contados. Lo de Judith en cambio sí que me ha roto los esquemas. Bebés siendo pasto para zombis... y niños disparando y asesinando. Por mucho que haya que realizar un nuevo acto de fe para creer que esos niños disparan mejor que adultos preparados, desde luego que no se puede decir que los guionistas no le echan pelotas al asunto. Hablando sobre esos momentos en los que ha tocado hacer la vista gorda, si tuviera que elegir el que más me ha chirriado de la batalla, no sería tanto el reducido parte de bajas en el bando protagonista derivado de la mala puntería del grupo invasor, sino más bien el papel jugado por el tanque durante el ataque. Muy espectacular su entrada triunfal derribando las vallas, pero resulta que sólo se ha utilizado para destruir la prisión que en principio tenía que conquistar. Sin sentido.

Cuando a comienzos de la temporada se hizo público que construir el set de la prisión había costado más de diez millones de dólares, supe y acepté que en la cuarta repetiríamos escenario. Tal y como así ha sucedido. Una vez explotado todo lo posible este escenario, y cuando no ha quedado más remedio (y desde AMC han dado el visto bueno), la serie vuelve a escribir un nuevo punto y aparte. El grupo de Rick y compañía tienen que volver a sobrevivir en la carretera. Por culpa del Gobernador. Como tenía que ser. Al igual que al final de la tercera temporada, el villano vuelve a salir derrotado, pero al menos esta vez su incursión sí acarrea consecuencias: ha derribado los muros de la prisión y se lleva la cabeza de Hershel y un catanazo de Michonne en el pecho. Sin olvidar que por su culpa, Rick y Carl vuelven a quedarse solos. La batalla que tenía que haber tenido lugar ocho capítulos antes, al final se ha producido. Como se suele decir, mejor tarde que nunca. Con el grupo descompuesto y sin un compás moral (Hershel), y con la prisión y el Gobernador siendo historia, el regreso a la carretera es lo mejor que le podía a una serie que una vez saldadas las cuentas pendientes, vuelve a tener vía libre para mirar hacia adelante (¿basándose en el cómic?). Ahora ya no hay excusas que la permitan estancarse en su particular zona confortable. "No mires atrás", le dice Rick a su hijo (y al espectador) al final del capítulo. Una declaración de intenciones que espero que traiga consigo un nuevo e interesante cambio de juego para la serie.

Mis estrenos favoritos del 2013

Publicado por Moltisanti On 16:37 12 comentarios
Llega diciembre y, como manda la tradición, el internete se prepara para llenarse de listas de todo tipo con lo mejor, lo peor y lo que a nadie se le ocurriría hacer del año. En mi caso, activo la cuenta atrás para el fin de curso, con un breve repaso a los estrenos que deja este 2013. ¡Atención, Lista!

De entre las numerosas novedades que nos han llegado a lo largo de este 2013, casi un centenar sólo desde Estados Unidos, únicamente he visto las primeras temporadas completas de 'Utopia' (Channel 4), 'The Following' (FOX), 'House of Cards' (Netflix'), 'Bates Motel' (A&E) y 'Under the Dome' (CBS). A las que sumo 'The Bridge' (FX), que aparqué a mitad de camino. Un año más he probado suerte lo justo, pero esta vez no puedo decir que haya sido lo necesario.

Reconozco que no he andado nada fino eligiendo y dando oportunidades. De ahí que cuando "A Ver Series" me pidió que eligiera mis tres estrenos favoritos, en vez de valorar los méritos propios de cada una, tuve que limitarme a hacer una ronda de descartes. Al final me quedé con 'Utopia', 'House of Cards' y 'Under the Dome'. Y en este orden. Y sí, no me quedó más remedio que incluir a mi placer culpable de este verano. Tuve que elegirlas para colaborar en este post, donde un gran grupo de blogueros elegimos nuestros estrenos favoritos del 2013. Como resultado, ha salido una lista nada conclusiva pero sí que muy orientativa sobre las mejores novedades del año.

Una votación que corona a 'Masters of Sex' (Showtime) y 'Orange is the New Black' (Netflix) como las grandes triunfadoras del año. En el segundo escalón aparecen también empatadas, 'Dates' (Channel 4) y 'House of Cards' (Netfix), mientras que el tercero ha sido en exclusiva para 'Ray Donovan' (Showtime). 'Hannibal' (NBC), 'Rectify' (Sundance) y 'The Americans' (FX) son las tres novedades que cierran la clasificación.

Sólo habré visto 'House of Cards', pero a modo de conclusión, me quedo con la sensación de que la cosecha de novedades (en drama) del 2013 ha salido mucho mejor que la del año anterior (Networks y Cable). A modo de curiosidad, recuerdo que de aquella paupérrima cosecha sólo seguí 'Alcatraz' (FOX), 'Arrow' (The CW), 'The River' (ABC), 'Awake' (CBS) y 'Girls' (HBO), mientras que no conseguí pasar de la mitad de la primera temporada de 'The Newsroom' (HBO).

Tampoco es que andara muy fino el año pasado, pero al menos tenía la excusa de que había muy poco donde rascar. Algo que esta vez ni me vale para justificar mi pésima puntería. Sea como sea, mientras corrijo el punto de mira para lo que se avecina en 2014, acabo lanzando la correspondiente pregunta del millón: ¿Qué estrenos habéis seguido y cuáles son vuestros tres favoritos?
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